行驶证上的车牌号:堆絮体

堆絮体

有意重复某些词句，不厌其繁，目的是强调作者心目中的警句，借以加深读者的印象，这就称为堆絮体。由于反复出现一些句子，文字流转如泥丸下坂，如珍珠走盘，就将作者的强烈感情凸现出来了。其表现手法有接续反复、顶真反复、间隔反复、句尾反复多种。
此体是清代的万树首创的，用一种顶针叠句作词，称为“堆絮体”。 它将前句借作后句的前半部分，如迭棉堆絮，所以称其为“堆絮体”。 刚刚说，此体属于顶针，又与反复（叠句）相结合。这种词好看但不耐看，因为空间常被这些东西束缚，反而不如叠句的强调有力。不过善于谋篇立意的却也写出不少妙品，这种体尤其适于女诗人表达细腻的感情。

苏幕遮·离情?? 万树

彩分鸾，丝绝藕。且尽今宵，且尽今宵酒。门外骊驹声早骤，恼杀长亭，恼杀长亭柳。
倚秦筝，扶楚袖。有个人儿，有个人儿瘦。相约相思须应口，春暮归来，春暮归来否？

苏幕遮（堆絮体）清·吴藻（女）

曲栏干,深院宇,依旧春来,依旧春又去；
一片残红无着处,绿遍天涯,绿遍天涯树。
柳絮飞,萍叶聚,梅子黄时,梅子黄时雨；
小令翻香词太絮,句句愁人,句句愁人处。

鬓云松令　　作堆絮体? 吴承勋

掩纹纱，开宝鼎。
一树梧桐，一树梧桐影。
络纬啼烟秋欲暝，翠玉楼前，翠玉楼前井。

凤衾寒，鸳帐冷。
好梦无端，好梦无端醒。
离别团栾今夜并，愁倚阑干，愁倚阑干等。

这是极为精彩的一首叠字词。词的主题是思妇的秋怨，上片的时间是黄昏，下片的时间是夜晚。上片只写黄昏的景色，抒情主人公并没有出场，但她的孤单、寂寞、哀愁，尽在萧索的景色中。下片写思妇在梦中与丈夫团聚，好梦的来临没有先兆，好梦消散也无缘无故，她只能如往日一样，愁依阑干，苦苦等候。

这首诗中的“一树梧桐”、“一树梧桐影”、“翠玉楼前”、“翠玉楼前井”等，是将前句借作后句的前半部分，如迭棉堆絮，所以称其为“堆絮体”。这是一首闺妇怨愁诗，读来摇曳多姿，一咏三叹，令人顿生同情之心。

苏幕遮·伤春?? 民国·尹异芳
柳烟垂，流莺杳，雨后江天，雨后江天晓。愁心难理相思调，孤馆斜桥，孤馆斜桥悄。
梦天涯，迷古道．不记归期，不记归期早。冷蕊疏风为谁好?年年伤春，年年伤春老!

苏幕遮·赠素萍? 黄梦明

笑舒怀，携玉手。望月长堤，望月长堤柳。倩影波摇情似酒。酒醉心头，酒醉心头否?
夜深沉，凉袭袖。紧倚胸前，紧倚胸前又。月落西山云影皱。浩宇镶银，浩宇镶银豆。

临和 波心荡兄 苏幕遮·自题《怜笺词稿》效万树堆絮体与醉语

无剑梦成烟，情作土。莫道风尘，莫道风尘苦。世上幽芬难细数，只待卿来，只待卿来主。
蛮腰旋，青带舞。又值清灯，又值清灯暮。云彩依依明月否。魂去无归，魂去无归路。

原玉：

雨和风，尘与土。不尽相思，不尽相思苦。寂寂情怀谁为数？总赖东君，总赖东君主。
柳花飞，秋蝶舞。不厌斜阳，不厌斜阳暮。却道初心如铁否。望极天涯，望极天涯路。

苏幕遮几则?? （作者是哪些人忘录）

晓山青，依远岫。谁道春来，谁道春来瘦。丝雨和烟花样绣，休教清寒，休教清寒透。
晚云浮，风雨又。拂冷红酥，拂冷红酥手。若待梨花飞尽后，可醉黄滕，可醉黄滕酒。

晓波明，清露漱。双桨红舟，双桨红舟候。欲去夷犹还待否，且看鸳鸯，且看鸳鸯久。
水云闲，冰弄藕。莲子长丝，莲子长丝守。莫任江头愁白首，渺渺湘妃，渺渺湘妃袖。

晓霜天，千仞阜。闲把茱萸，闲把茱萸逗。抱叶秋蝉衣欲朽，又是重阳，又是重阳九。
木樨风，初掬手。记得东篱，记得东篱牖。子夜清歌今不售，宁与婵娟，宁与婵娟斗。

晓烟空，风日昼。却梦罗浮，却梦罗浮旧。积雪天成琼玉亩，不许梅花，不许梅花负。
解相思，犹未有。情是来年，情是来年厚。谁慰生平纤楚瘦，要携萧郎，要携萧郎手。

苏幕遮? 堆絮体?? 桃过敏

画楼边，风袅袅。望处青青，望处青青草。
昨日清寒今日杳。千树花枝，千树花枝俏。

柳轻柔，桃窈窕。心事谁知，心事谁知晓。
看尽家山春色好。梦到江南，梦到江南老。

苏幕遮?? 白麻

影飘飘，香渺渺，细雨青青，细雨青青草。绿酒梨花纷醉扰。伏枕闲眠，伏枕闲眠了。
月华明，清露少，永夜含情，永夜含情调。笑指轻风吹梦好，玉笛催天，玉笛催天晓。

苏慕遮.怀锦?? 幽容若

意成虚.情去远,懊悔寻春,懊悔寻春晚,手展花笺珠泪满,呓语低低,呓语低低唤.
梦难留,缘已断.误了今生,误了今生愿,脉脉曲阑闲倚倦.风雨黄昏,风雨黄昏院.

苏幕遮·系远? 补·天

烟雨漏，丹青手，挽住风前，挽住风前柳。一纸秋桐还不够，画上眉头，画上眉头绉。
酒满喉，风满袖，一池春水，一池春水皱。南雁一声斜阳后，花木无情，花木无情瘦！

咽不下，那时酒，风落长亭，风落长亭后。声声雁去声声留，带我一程，带我一程忧。
当时月，可记否？笑语春心，笑语春心透。怕见月明醒来又，捱到几更，捱到几更漏？

柳无言，春自绣。我意殷勤，我意殷勤酒。月欺衣裳风欺袖，借与伤春？借与伤春否？
曲眉低，形容瘦。强说月明，强说月明旧。岂知春来是秋愁？休恼风月，休恼风月手！

凭借来，风月手。却怕添伊，却怕添伊瘦。流水随处带花走，奈何春去，奈何春去留。
山隐隐，水悠悠。惹来丝簧，惹来丝簧骤。连星带月一杯酒，醉倒东风，醉倒东风否？

苏幕遮?? 云裳

风无语，花只瘦。愁来只对，愁来只对酒。醒也依稀醉也休，一泓秋水，一泓秋水皱。
芙蓉脸，胭脂垢。空许归期，空许归期又！心秋卜耐春衫旧，相思点染，相思点染透！

苏幕遮?? 江南一枝春

晓妆迟，轻醉酒，一树寒梅，一树寒梅瘦。小院踯躅花满袖，淡淡春山，淡淡春山皱。
落花时，人去后，泪洒青衫，泪洒青衫透。丝绾同心结未久，问道归来，问道归来否？

苏幕遮·新春遣怀(堆絮体)? 何永沂

月魂清，梅骨矫。起舞鸡鸣，起舞鸡鸣晓。舟系五湖烟渺渺，依旧桃花，依旧桃花笑。
报新春，啼小鸟。回首红尘，回首红尘老。似海苍天长独啸，事到难言，事到难言了。

【熊东遨评】 作“堆絮”不难，难在堆一字见一番意，如海上波澜，前翻后滚，往复回环，连绵不断也。不然，“堆絮”便成“堆砌”，有何意味?此作伸缩自如，吞吐有致，的是佳制。上以“月魂”、“梅骨”领起，气格便高，歇拍裁取崔护诗，略去“春风”，春风自见。下两叠尤佳，“回首红尘”添一“老”字，不尽人世沧桑之感；“事到难言，事到难言了”，欲说还休，一波三折，着一“了”字，当真连“天凉好个秋”之类也不屑说了，寄慨之深，宜稼轩引为同道。

苏慕遮（堆絮体）秋天里的雪

明月照，彩云悠，我心花满，我心花满楼。
江边垂柳千丝柔，难系行舟，难系行舟留。

苏慕遮·冬日（堆絮体） 孟依依

雪霏霏，春杳杳，
一树梅花、一树梅花好。
爱惜琼瑶何忍扫，
雪满园庭、雪满园庭道。

念行人、铺素稿，
欲写相思、欲写相思巧。
只说梅花将落了，
君要归来、君要归来早。

略解：雪霏霏者，望远无所见，惟雪花飘、雪花落、雪花纷纷也。春杳杳者，人亦杳杳也。既无望处，又无回时，知个人在，然时空隔绝，不由不魂销也！回眸处只见树树梅花，更是悲从中生。何谓？昔日赏花踏雪，皆出双入对。今日花好依旧，而形单影只，不由不悲凄也！惜琼瑶者，惜人也，惜昔日之情也。故雪满园庭亦不忍扫之，图昔日之景而怀昔日之人，真真痴绝。睹物怀人不能自遣，故作书寄远。然这等相思极是难写。“君要归来，君要归来早”，可知其人乃有事在身，不欲离别然不得不离别也。既盼其早归，又不欲其不成而归。缠绵委曲，故笔下只云：梅花将落了。冀其怜惜眼前花耶？花下人耶？

刚刚按，应该说这是一首“游戏”词。但这首词心理写得很婉转细腻，谁能说它没有一定的“寄托”，谁能说它没有意境？堆絮体这种文字游戏的手法，在这里能说无足轻重吗？“游戏文字”也好，“文字游戏”也好，全在乎作者写作时的情感，认真则“游戏文字”也有出色作品，不认真则“文以载道”写律诗也好写绝句也好，不是标语口号也是“文字游戏”，最多也只是打油而已。

苏幕遮·雪???? 天涯远客

雪纷飞，天阴晦。
雪扮乾坤，雪扮乾坤美！
北国风光多妩媚，万树梨花，万树梨花荟。

北风吹，云欲坠。
瑞雪丰年，瑞雪丰年惠。
雪地顽童堆雪妹，酣战银球，酣战银球醉。

试作堆絮体·咏絮?? 惘然集

柳依依，风楚楚，寂寞参差，寂寞参差舞。恍若一番离别苦，梦绕天涯，梦绕天涯路。
路迢迢，春又暮，几许相思，几许相思负。坠也红尘吹不翥，好向谁边，好向谁边去。

苏幕遮?? 月下笛

月儿圆，星斗灿。星月同心，星月同心愿。云雾忽遮星月叹，七夕星桥，七夕星桥断。
素琴闲，思绪乱。怅望苍山，怅望苍山远。如解心思风作判，吹去愁云，吹去愁云散。

词写相思情，以堆絮体作尝试。

上片月圆、星灿互见，则仅作指代，纯为虚景。以云雾遮月比拟。下片落到实处，约略见到主人公的愁绪。

整阙词因采用了堆絮的修辞法，故此极具民歌的风味，显得平淡而质朴。这是其长处。但也因此而耗费了大量的空间，从而使词境较浅，不耐细品。则是其缺点。

刚刚按，不是堆絮耗费了大量的空间，而是两个原因造成，一是上阙星月过多却又不是星月连珠体，于是显病态，二是堆絮处没发挥，近于堆砌，如同心与同心愿，意思一样。“吹去愁云，吹去愁云散”，既然吹去愁云，当然愁云散，说了等于没说。因此而耗费了大量的空间，由此告诉我们，在堆絮时内容应该扩散和深化，才会显得神奇。

苏幕遮·夏秋长短句?? 岂曰无衣

映涟漪，开菡萏，午后清风，午后清风淡。绿叶红花相衬艳，一对蜻蜓，一对蜻蜓点。
落寒霜，飞冷霰，绿暗红稀，绿暗红稀黪。敢问黄花何所感？露重深秋，露重深秋惨。

以堆絮体写夏秋变易，风神淡雅。尤其上片，落笔如画。教人再三吟诵。唯下片堆絮韵脚生硬，有拼凑之嫌。

苏幕遮·醉? 岂曰无衣

倚高楼，寻浅醉，灯里欢歌，灯里欢歌醉。漫弄清弦情更醉，秋月笼纱，秋月笼纱醉。
酒将稠，人已醉，交错觥筹，交错觥筹醉。借此消愁千场醉，美味香浓，美味香浓醉。

苏幕遮·赠友人新婚 岂曰无衣

百般情，千世爱，年久弥坚，年久弥坚爱。好女佳逑君子爱，合契融融，合契融融爱。
永恒恩，长久爱，远近同深，远近同深爱。相敬相亲相互爱，爱到天荒，爱到天荒爱。

苏幕遮?? 绿暗红稀

负心郎，拥抱你。不想离开，不想离开你。万里云山呼唤你。永远追随，永远追随你。
美娇娘，留恋你。总想牵着，总想牵着你。揉碎成泥捏个你。没有离开，没有离开你。

本作也是独木桥体兼作堆絮体。上下两片分从男女两头来写，巧妙借用堆絮处的重复来作情感上的层进。韵脚字的安排也比较妥帖。语言则采用俚俗的口语，颇有民歌风味。欠缺处在于词境较雷同，没有打开。

苏幕遮·春怨?? 无将大车

径庭花，阡陌柳。独乘危垣，独乘危垣否？且将离愁为煮酒。泪满相思，泪满相思袖。
杏子肥，梅叶瘦。仍梦相携，仍梦相携手。曾把誓言说北斗。无觅刘郎，无觅刘郎久。

词以堆絮体写春情闺怨，间中跳跃往复，章法宛然。

上片起笔写春花嫩柳，佳景堪赏，而赏春与否，却自难定。且以一个“独”字为全篇定下基调。此后顺势而下，化用“酒入愁肠，化作相思泪。”的句子，写别后相思之情。并为下片伏势。

过拍仍以春景入手，7与上片起笔略嫌重复。紧跟“仍梦相携手”。虽本事不明，但岁月流逝，时光迁移却是清晰可见。这里觉得“仍梦”连读，不利口吻，可否考虑“犹”、“还”之类的字，还请考虑。紧接着从梦中携手而来，忆及当初指斗盟誓，醒来却依然是孤影独酌。

以堆絮论，此词上起下结，重叠复沓，不仅加强了语气，更且推出新意。较另两句为佳。

苏幕遮·元旦?? 天涯远客

夜沉沉，星暗暗。窗外狂风，窗外狂风卷。枕上无眠心意懒，逝者如斯，逝者如斯叹！
路迢迢，云漫漫。地冻天寒，地冻天寒霰。岁月悠悠近元旦，恍惚光阴，恍惚光阴转。

词以堆絮体作时序词。只是上下两片的意思太近了，没能翻出新意。

苏幕遮（堆絮体） 一个人的车站

夏姑栖，秋太早。莫道今宵，莫道今宵好。风满残楼人旧少，夜冷天寒，夜冷天寒了。
忆长春，思渺渺。晚月初弯，晚月初弯小。无伴无约何必恼，梦尽天涯，梦尽天涯老。

冬仍寒，春已还。又着衣衫，又着衣衫短。杯印弦月肠寸断，影疏人回，影疏人回转。
叹怅词，句段段。晨雾又迷，晨雾又迷散。有联有对自尽欢，饮罢浊酒，饮罢浊酒干！

醉红霞·惜别又思亲??? 知是谁

依依别去不回头，
路远更知愁。
正越巴山醒梦，
怯步云中，
怯步云中伴月游。

千行夜泪洗新秋，
恨雨问谁休。
似把柔肠割断，
故里天涯，
故里天涯两处收！

落花丛春来一路梦依稀
秋云几处结霜时，
叶落为相思。
别了清莲淡菊，
再上桃红，
再上桃红三两枝。

春来一路梦依稀，
忘了算归期。
走进南园杏李，
已沐银霞，
已沐银霞却不知。

叠句苏慕遮·依韵和谢兄　梦窗

兽香沉，青杏小，别苑红飞，别苑红飞悄。
记得春芳归又早，剩有晴丝，剩有晴丝袅。

卷珠帘，惊绿鸟，翠羽翻然，翠羽翻然杳。
忘教说与那人道：还是归来，还是归来好。

叠句苏慕遮·依韵和补天　　　梦窗

晓妆迟，轻醉酒，一树寒梅，一树寒梅瘦。小院踯躅花满袖，淡淡春山，淡淡春山皱。
落花时，人去后，泪洒青衫，泪洒青衫透。丝绾同心结未久，问道归来，问道归来否？

叠句苏慕遮·次韵和谢兄　　　 梦窗

柳依依，帆杳杳，谁道春芳，谁道春芳好？
如雪落花无意扫，满砌露凝，满砌露凝晓。

展鲛绡，铺画稿，绣得屏风，绣得屏风巧。
纵巧也无人赏了，怕见秋来，怕见秋来早。

苏幕遮 雷阵雨(堆絮体) 春江月

叶狂摇, 花打颤。 震耳雷声, 震耳雷声乱。雨落苍穹珠串串, 水涨长街, 水涨长街短。
彩虹飞, 霞烂漫。 数缕阴霾, 数缕阴霾散。洗净山川舒画卷, 极目天涯，极目天涯远。

鬓云松??? 忆旧用堆絮体?? 刘白杨

画双双，双蒂藕。记得当时，记得当时酒。翠袖红巾兰叶手，轻拂帘边，轻拂帘边柳。
靥偷红，眉巧皱。拳举微捶，拳举微捶某。方启樱唇抿小口，佯怒当真，佯怒当真否？

之三（依鬓云松令叠字诗而作）? 悟雨

听窗前，凝夜景，
月魄荒凉，月魄荒凉影。
酒慰寒心犹觉冷，
梦里愁重，梦里愁重醒。
书笺湿，泪语哽，
惨惨西风，惨惨西风挺。
衰容依然春晓等，
锦绣河山，锦绣河山整。