艾滋病初期小红点照片:[转载]却原来

    一位研究民国历史的学者说，民国时期的爱情，瞎了眼睛。

   这句话看得人心惊肉跳。

   让一句话睡在一个地方而不惊醒它，要不就是那个地方太吵闹，要不那个地方太静谧，要不然就是路途太遥远，无力走到，无法靠近，也或者根本就是一种故意的漠视。

那个时候，抱着名人名言一句句往自己的脸上贴，身上花花绿绿的都是名人们似是而非的话语，一朵花也往脸上种，一根刺往自己心上栽，一句梦呓填进情爱的洞穴，一段崩裂的词句含在颤栗的舌尖。那么美，那么贴心的知己，那么不可一世的炫耀这样虚假的富足。后来，才发现，没有了自己，失去了自己，我，这个人，只是一株矗立在尘世的可有可无的塑料架，晾晒他人的衣服杂物。

名人的言语惊醒的是别人，他自己一直是昏昏然然。只有远离历史的人，才会一眼看穿他的光环下的影子。

朱安说，你们口口声声说要保护鲁迅的遗物，我就是，你们怎么不保护。够不够名言。

却原来。

自己只是水果的统称。而不是一只有名字有味道的水果，哪怕是沙漠上无名的一只野果。就像一句我爱你，说了无数遍之后，就成了过期的食品。

此时，窗外是雾气，打开窗户，被弥漫的雾气挤得没有地方的冷，像是一群看见灯光的飞蛾，一下子扑进来。不是天空有雾，是我一直在雾气里，什么也看不见，只有一些声响，悉悉索索。世界上就剩下我一个人了，突然有一种温暖，一种安全，还有一丝丝的欣喜，于是就想起曾经痴迷的看到的海市蜃楼。

遥远模糊的怎么也看不清楚的远方，努力地想看明白的咫尺，背道而驰的天涯和海角。很多的话语，很多的情绪，文字与人的心的相貌的差距，就渐渐的远了，淡了，消失到海的那边，再也看不见了。那个时候，我会像海蜇一样逐渐化成一滩水，渗进了沙滩，没了。

莎士比亚说，女人是用来爱的，不是用来了解的。

花开在远方是风景，开在眼前是心情，是欲望。

今天我再看，我要看看这个老东西还说了什么。

张爱玲在十四五岁时候说的话，哦，原来你在这里。在我十四五岁的时候，我没看到这句话，在我几个十四五岁的时候，我看到，我在为曾经懵懂的少女的叹气。

却原来，都不是我的，在我看到他们的这些话的时候，场景人物都不在了。

那时，我的人和文字是情人关系，看花不是花，看草不是草，花花草草都是西施眼中的美人与将军，是红棕烈马的情爱，是傻疯了的真纯。那时候的眼里心里都是花开的噼噼啪啪的动静，都是一秒不见如隔三秋的怀疑追问哭喊，那是极端到世界只剩下一个人的悬崖绝壁，那时的美，危险到移动一丝一毫就会天翻地覆。

却原来，撑死，就是情人。

时值中途，文字情感和我，是伴侣的关系。一种装饰，一种需要，一种还原后院的宁静。花看上去有些糙，草看上去有些花开的意外，言不由衷的拉手，肉体在尘世安置精神偷偷出走的尴尬，是走走停停，是至半山腰的疲惫和山顶在召唤的诱惑，不很热烈但会持久的温度，此时，一杯滚烫的开水，被在琐碎的时光里凉了，可是躁动的尘世又不让她太凉，于是，情爱在两只手或者更多的掌心里，强制性的保持着人体一样的温度，温吞水不烫不冰地衡量着婚姻底线。

却原来，一锅烩，就是婚姻。

有人问琼瑶，你现在和平鑫涛先生说情话吗。

我们现在就是互相提醒对方吃药。

这是当年以师生恋闻名的情爱传奇故事主角，一部《窗外》自传体小说，催生膨化多少怀春少男少女爱情的种子。

当年李敖爱上胡因梦时，为了摆脱前一位女友说，以前你是我的百分之百，可是，现在，一位千分之千的人出现了，请你挪出位置。胡因梦以为，自己的爱情是一百的十倍了，而欣欣然。

突然，一个人说，百分之百和千分之千都是一。

惊诧。是啊。

谁是一，李敖，不是爱情。

女人在爱情的分式里，本来可以做自己的分母，自己的分子，可是，隐形的奴性，是女人总把自己悬在分子位置，以为自己很大很阔，其实，根本没看见，男人只是把你当做分子，分值的多少取决于分母的大小，而非分子。

五千年传统文化庞大的实力，一直充当着爱情分子式的分母。

爱情这个披着天使外衣的家伙，他有还老返童的本事，在一夜间，让女人从满头白发变成满脸羞容的少女，他更有还童催老的杀手锏，它会让沉没在幸福中的女人一夜间满目苍凉，白发丛生，让女人的世界天崩地裂。

爱情在路上流浪。

多少女人妄想留住这位浪子的脚步，使其成为自己生命属地的永久居民。可是，不停地行走是爱情的宿命，就像花开一样，不是为了季节，不是为了春天，花开花落是他自然的宿命一样不可抗拒。

爱着爱，女人。爱的美好是细节，而心痛是过程，等，爱情有足够的耐心等你老去，有一天，当回忆回味时，想起来的是细节，尽管那些伤痛的回忆总是一些瞬间，就如同杜拉斯的呓语一样，安慰着老去的爱情，年少的轻狂。

雾散尽，雪化了，是一幅惨不忍睹的浮世图。

名言警句的当年，就像满世界的酒肉朋友，等遭遇灾难时，全都纷纷逃散。那时，如同雾中的影子，安全就是一种奢望。温暖就是一夜情后的透凉，物是人非。

女人追逐完美的根据地，隆起的子宫微微颤动的时候，那里住着一轮圆满的星空，当这个星空出世时，面对半轮的圆满，有的人笑了，有的哭了，因为再也没有回到圆满的机会了。

历史进进出出，爱情来来往往。女人一直心甘情愿的奴性着自己。自觉自愿的被奴性着。

在一个场所，在女人追求圆满的地方，圆满的东西因为表演和物质化金钱化，被利用，被拍卖，被表演，被奴性，而变得无可奈何。

男人变心是因为女人身材变形。男人出了艳闻是因为女人脸上的皱纹。

美容院里女人们喋喋不休的为这句话施加着压力，而男人就像一个手段高强的空手道大师一样，为这样的奴性积聚气场，推手。但是，重复夸大造势这句话的人，是女人。诱惑这句话的人是女人，被诱惑着的也是女人。

乳房作为女性生理特征，有着哺乳后代的职责，同时作为女人特征起着形体的欣赏的美感，是造物主对女人偏爱和嫉妒的一次意外的任性。越是美的东西，就容易充当易碎品。病魔在这里是一个十恶不赦的色狼子，它把喜欢作为武器对此风景圣地进行攻击。女人一辈子似乎在保卫婚姻的战斗里，时时提防保护着风景区里埋藏的炸弹，防范眼角重重欲动的皱纹来犯。

这枚炸弹就是潜伏在乳房周围的各种疾病，重要的是时光无情的萎缩女人的自信，一句做女人，挺好的广告词，把天下女人抬头走路的姿态摁下去了。

花钱，钱会帮你夺回失去的爱情。

真的吗。

当一些现代化的药物器械强硬的把女人推向奴性的境地时，乳房不再说是一种生理特征，而沦为爱的附属品，成为支撑女人爱情的基石，多么可悲。

也有人说，男人的阳具不是为了爱情而张扬或猥琐，而是因为女人的情色。

那么，老情人蔡琴婚姻的悲剧，又怎能够维持十余年，之后，而被革命了。有几个人看到蔡琴的隐忍，看到蔡琴的悲鸣。

女人就活在萎缩的尘世，被风景，被参观，被矮化。再后来，所谓真纯，真是真了，纯是纯了，可那是真纯的垃圾，真垃圾，纯垃圾。

一个女人根本不是庞大的五千年传统文化的对手，更何况，还有女人自己在助纣为虐，残害自己的奴性，自己的同类。就像一位智者说，现今社会小三就是坟墓，一个给很多人做小三的就是公墓。

却原来，两块肉，就是女人以为的幸福的地基，情爱高耸的楼盘。

建立在一块鲜活肉欲上的爱情，危险的就像是北方的春天，仅仅一夜间，就谢别了桃花。

却原来。