偶看新闻南方花园租房:中国书法经典闲话（3）——魏碑极则张猛龙碑 - psqin的日志 - 光明社区 - Pow...
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/28 00:45:58
魏碑极则张猛龙碑
隶书代替篆书逐渐成为典范，草、行便随之孕育而发展，从效率追求与力量表现来说，隶书的规范注定要被楷书的规范所代替。隶书虽舒展优美但节奏缓慢，而且一般不作连笔的隶书并不利于在快捷的行笔中表达力量的美感。在行、草追求快速的过程中逐渐产生了笔画更直、连接更快、两端更严格的楷书，最迟在晋代的钟繇便成熟了。
楷书在发展变化中也是追求着各自的风格与美感，在纸（绢、帛等）之外，碑刻也是孕育楷书风格不可忽视的重要渠道。而魏晋南北朝时代的碑刻（魏碑），是我国楷书经典的重要组成部分。其中的《张猛龙碑》（立于北魏明孝帝正光三年，全称《魏鲁郡太守
魏碑大多为方笔，点亦多为三角点，呈现出斩钉截铁方整峻利的特征。但纯方笔的字，笔法相对简单，形态较为单调。
而到了张猛龙碑，虽然以方笔为主，但方圆兼用，不仅有三角点，还有四角、五角甚至六角点，笔画的形态与字形便变得无比丰富了。结字中宫紧收，四面开张呈放射状。线条变化多端似无规律可寻，书写“从心所欲”但绝“不逾矩”。历代名家对此碑可谓推崇备至，清康有为在《广艺舟双楫》中将《张猛龙碑》列为“精品上”，并称“《张猛龙》如周公制礼，事事皆美善”，“为正体变态之崇”，“结构精绝，变化无端”。杨守敬《学书迩言》说“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。沈曾植《海日楼札丛》则说“风力危峭，奄有钟梁胜景，而终幅不染一分笔，与北碑他刻纵意抒写者不同。”清代至今学习此碑而受益者众，如赵之谦、弘一等是，足证康氏推崇之不虚。陈振濂评价《张猛龙碑》曰：“这是书法美的极则，在北碑中允推首席的名作。”
张猛龙碑（局部，修饰版）
张猛龙碑用笔沉着痛快，如断金切玉，干净利落；其结体中宫紧密，四面伸张，且随字赋形，不拘方正，达到了自然生动的效果，而在结字上欹侧多姿、险峻而著称于世。
历来都认为张碑多“斜画紧结”，大部分字都有欹侧之势，大致分为左欹、右侧、左欹右侧、上欹下侧等四种类型，极具动感，显示了超凡脱俗的气度。
张碑虽多欹侧取势，但一样保留了从容舒展的特点：
“方”字首点如磐石，横画平而伸展，“刀”部靠右书写，单钩独撑，以斜对偏，整宇却斜而不倒。“未”字左下点势强劲非常，但右点的稳定而呼应，使这个充满动感的字势强而沉稳。这些字充满奇劲之险
正如康有为说它“寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆板精彩。作字功夫，斯为第一。可谓人巧极而天工错矣!”（语出《广艺舟双楫·备魏第十》)
欹侧之字在《张猛龙碑》中俯拾皆是，触目可及，其险峻变化往往出人意外，有“神龙见首不见尾”之感。
“比”的左边着意草化，别具眉目神情；“初”、“帝”笔直而细，但起收因得强调而显得刚劲爽利；“二”字两画的粗细与位置安排，别具匠心，简单中寓变化。
“复”的左点与右撇流动而呼应粗细、长短与位置安排奇妙无穷；“惠”的左下点极尽夸张，右圆笔点虽圆，但因其所占空间较大，三点呼应自然，动感强劲；“节”的右部更为奇特下移，但紧紧与左下部接应，显得奇倔而妥帖；“晋”的两横与两“口”安排是在平凡中寻求到巧妙的变化，整个字显得强劲而沉稳。
“坤”的右竖着意不直，“守”的横画着意强调伸出，“弈”的下部两竖着意拉开而成相向，“鱼”的下四点着意写成悠然三点，这些，都使字形显得因字设形，极尽变化而巧夺天工。