2017非洲足球预选赛:安君康书法：李白《秋登宣城谢眺北楼》（附原诗赏析） - 画家安君康的日志 - 网易博客

安君康书法：李白《秋登宣城谢眺北楼》（附原诗赏析）

安君康书画作品选 2010-05-27 23:22:09 阅读123 评论3   字号：大中小 订阅

                                                                           安君康书法 李白《秋登宣城谢眺北楼》

  规格68*136cm  （交流作品 未收藏）

秋登宣城谢眺北楼  

     （唐）李白

　　江城如画里，山晚望晴空。两水夹明镜，双桥落彩虹。

　　人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。

　　【诗译】

　　秋天傍晚，我独自登上谢公楼，

　　眺望晴空，一碧万顷。

　　岚光山影多么明净，

　　江城简直是在画图之中。

　　宛溪和句溪清澈透明，

　　如同夹着城市的两面明镜;

　　凤凰桥和济川桥倒影波心，

　　好象落在明镜之中的一对彩虹。

　　陵阳山下人家的炊烟袅袅上升，

　　使深碧的橘抽呈现出一片苍寒，

　　梧桐树也已染上枯黄之色，

　　深深透出秋光渐老的气氛。

　　啊!今日我在北楼临风怀念谢公，

　　有谁能理解我此时的心情?

　　【赏析】

　　这首诗，是唐玄宗天宝13年(754)，李白从金陵(现在的南京)再度来到宣城时写的。宣城，现在属安徽省。谢朓，宇玄晖，是六朝南齐的著名诗人，与宋代诗人谢灵运分别称为小谢大谢。谢眺曾当过宣城太守，在宣城城外陵阳山上建了北楼，又名谢公楼，唐时改称叠嶂楼，是宣城的登览胜地。李白在这首诗中，生动地刻画了谢眺北楼的明丽景色，表达了他对前代诗人的缅怀之情以及政治上的苦闷仿徨之感。

　　诗的首联“江城如画里，山晚望晴空”，诗人写他在秋天.的傍晚，登上宣城谢公楼凭高眺望。但见晴空如洗，夕阳斜照，山光岚影，无比明净，这眼前的江城，简直就象在一幅美丽的风景画中。诗人一下笔便把他登览时所见景色概括地写了出来，引领读者进入“如画”的诗境之中。

　　中间两联，承接“望”和“如画”，具体地写江城秋色之美。“两水夹明镜，双桥落彩虹”，这一联写水边景色。“两水”，指宛溪和句溪。“双桥”，指横跨溪水上的风凰桥:(在城东南)和济川桥(在城北)，都是隋文常开皇年间建造的拱桥。这两句说，宛溪、句溪这两条溪水，在秋天格外清澈透亮，如同明镜，夹城而流;溪上的凤凰桥和济川桥倒影水中，在夕阳、晚霞的照翅下，幻映出无比瑰丽璀灿的色彩，就象天上的彩虹，落入“明镜”之中。这两句想象奇妙，笔致活泼空灵，描绘了明丽的水上风光，所以前人说它”刻画鲜丽，千古常新”。

　　第三联“人烟寒橘袖，秋色老梧桐”，从写水边景色转而写地上风物:陵阳山下面丛林里，人家的炊烟袅袅地升上秋空;炊烟笼罩下深碧色的橘树袖树，呈现出一片苍寒，梧桐也已染上枯黄色。这两句中，“人烟”、“秋色”，加上巧妙地用作动词的“寒”、“老”两字，不仅写出了秋色，而且写出了秋意。我们在感染着秋光渐老的同时，也开始感受到诗人抑郁、孤独的心情。

　　尾联“谁念北楼上，临风怀谢公”，是直抒情怀。意思说，如今我在北楼上，迎着拂拂的秋风缅怀谢眺，这种心情有谁能理解呢！“念”，这里有理解的意思。李自是很推祟谢甲胜的。他在另一首《宣州谢朓楼饯别校书叔云》中，写过“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发”的诗句，对小谢清新明丽的诗风十分赞赏。他之所以那么怀念谢眺，不仅因为小谢的诗写得出色，也不仅因为小谢在宣城遗留下象叠蜂楼这样的名胜古迹，更重要的是因为他同小谢有相类似的生活遭遇。谢朓不肯依附萧遥光而被陷害，死于狱中;李白也因为傲视王侯权贵被排挤出长安，过着飘荡四方的流浪生活。李白正是由于政治失意，无法实现抱负，所以才寄情山水，并深珠怀念才高命薄的前辈诗人谢眺的。而且，他感到自已这种复杂的心情，没有人能够理解，这就更加痛苦。这一联用反洁的语气，突出地表现了他的郁闷和不平，使人感到他的临风感慨，非常深长，悠然不尽。

　　李白在诗中描写景物，好象一位擅长简笔写意的画家，随意点染三两笔，便能表现出景物的特征、神态、韵味。他不肯在诗里堆砌过多的意象，所以诗中多有一股疏朗之气。这首诗用笔算是比较细致的了，但仍然显得活泼空灵，挥洒自如。首联开门见山，以“江城如画里”一句总摄全篇，笔墨简炼，次联上下两句分写“两水”、“双桥”也是一句一个意象，三联从字面上看有“人烟”、，“橘袖”、“秋色”、“梧桐分四个意象，但如果细心体会，“人烟”和“秋色”仅是陪衬。事实上，只表现笼在炊烟中带着寒意的橘抽，和染上枯黄秋色的梧桐这两个意象。意象琉朗，却又那么鲜明。寥寥几个意象，便把如画的江城、萧瑟的秋意都描画出来了。可见，李白的诗笔，既高度概括，又抓准特征，显得丝丝入扣。

　　李白诗的景物意象常给人以鲜明艳丽的色彩感。读这首诗，我们好象看到碧蓝的晴空，明净的岚光，清澈的溪流，晶a的波光，鲜红的夕阳，绚烂的彩虹，深绿的橘抽，枯黄的梧桐。这是一幅色彩多么丰富、明丽的画面呵曳但诗中只用了一个“彩”字。这种不在字面上设色而能使人联想鲜丽多样的色彩的表现手法，是很高明的。这使我们想起李白的那一首《望天门山》:“天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”诗中只用了有颜色的“碧”、“绿”二宇，我们却看到青山、碧水、红日、白帆相互映照的缤纷色彩、壮丽画面。可见，语言素雅而意象色彩鲜丽，确是李白诗歌的一个艺术特点。

　　李白才华横溢，写诗不愿受格律束缚，所以他的诗集中古诗多，律诗少。他写五盲律诗也好象是在写古诗，往往一气挥洒，妙极自然，不很讲究平仄、对仗。但这一首《秋登宣城谢跳北楼，格律却比较严谨。中两联对仗十分工丽，全篇章法井然，层次清晰。整首诗从一个“望”字生发出来，并着意表现一个“秋”字。首联先总写一笔，中间再两联具体描绘。其中一联写水边景色，紧接“江城如画”，一联写地上风物，直承“山晚晴空”。尾联又与开头两句呼应，点明登览的地点是在“北楼上”。全篇运笔很有层次，真是一丝不苟。但通读全篇，又觉得语意流畅，犹如一气呵成，韵致飘逸灵动。清代诗论家赵翼评李白的律诗说:“青莲……才气豪迈，全以神运，自不屑束缚于格律对偶，与雕绘者争长。然有对偶处，仍自工丽，且工丽中有一种英爽之气，溢于行墨之外。”(《瓯北诗话》)这首《秋登宣城谢眺北楼》，就鲜明地体现出他所出的艺术特色。