保罗·塞尚 (1839-1906): 后期印象画派的代表人物，毕生追求表现形式， 对运用色彩、造型有新的创造，被称为“现代绘画之父”。
在可以被当成二十世纪探索绘画先知的十九世纪画家中，从成就和影响来说， 最有意义的乃是塞尚。他是一个很少为人理解的孤独者。
他终生奋斗不息，为用颜料来表现他的艺术本质的观念而斗争。这些观念扎 根于西方绘画的伟大传统之中，在包容性方面，甚至属于艺术中最革命 的观念之列。
塞尚说过要“使印象主义成为象博物馆的艺术一样巩固的东西”，被文艺 复兴所激发出的这句议论常被引用又屡遭非难。
塞尚在他的作品中，所寻找的就是真实，即绘画的真实。由于他逐渐感到， 他的源泉必须是自然、人和他生活在其中的那个世界的事物，而不是昔日 故事和神话。他希望，把这些源泉里出来的东西转换成绘画的新真实。
塞尚的成熟见解，是以他的方式经过了长期痛苦思考、研究和实践之后才达 到的。在他的后期生活中，用语言怎么也讲不清楚这种理论见解。他的成功 ，也许更多地是通过在画布上的发现，即通过在画上所画的大自然的片断取 得的，而不是靠在博物馆里所做的研究。
《埃斯泰克的海湾》这幅画的空间，没有象文艺复兴或巴洛克的风格那样， 退缩进一种无限深远的透视中去。前景中的建筑物聚拢在一起，紧紧靠近观者。
建筑物简化成立方体，侧立面的色彩提得很亮。坚持凡是与画面平行的、呈 正面化的色彩形状都具有同一性，凡与画面垂直的色彩形状则不然，因而使 建筑物突出了。前景的建筑物和房前屋后的树木是以赭色、黄色、桔红色和 绿色构成的，当它们从眼前变得愈来愈小时，可在清晰度上简直没有差别。
虽然前景的房子、屋顶、烟囱和树木等要素，都可以辨别得一清二楚，但却 难以想象它们是存在于自然空间的物体。假如我们想找一下围绕着房子和烟 等实体的空间和空气，我们就会发现，空的空间是根本不存在的。前景房子 右边的那些树，在深度上应当离房子稍远些，而实际上，树就在房子旁边， 树是用斑驳的色彩形状来表现的。塞尚希望用色彩重新创造自然，他认为， 素描是正确使用色彩的结果。
在《埃斯泰克的海湾》中，轮廓线就是两个色块的汇合处。既然这种限定的 特点，倾向于把色块统一和连接成一体，而不象传统的素描手法中，将色块 分开。
在此画的构图中，塞尚的知觉概念的直觉认识是明显的，修拉曾在科学的教 科书里勤奋地研究过这些概念。
对塞尚来说，重要的一点就是，他发现眼睛是连续而同时地观看一个 景色，这就给予绘画的结构构成以深刻的含意。
塞尚崇拜浪漫派的德拉克洛瓦，写实派的库尔贝，再加上印象派的影响， 在他的脑中便形成了一种特殊的创造力。
他宣称要创作一种像古代大师们那样可以进博物馆的永恒艺术。
为了强调质感，他采取库尔贝用调色刀作画的方法，还提出用圆柱体、球体、 圆锥体来描绘对象，
并且都表现出透视关系，还要把一个物体或平面的每一个面都引向中心，用分 解景物，以创造形象的重量感、体积感、稳定感和宏伟感的作品，最后达到简 化和几何化的效果。
塞尚在艺术上是个不被赏识的、孤独的探索者，他也是一个意志坚韧的、 孤辟的人，他不是为生活而画，是为画而生活，甚至不为别人画，而完全 为自己画。
他在死后20年才赢得声誉，成为画坛巨星，被誉为现代艺术之父。
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