偶看新闻英国大学宣传片:身体中段力量的运用 (外一节）
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/27 14:33:03
身体中段力量的运用 (外一节）
时间：2010-01-29 08:53 来源: 搜狐博客 作者: 陈讯工整理 评论-舞者用中段力量来释放重心、接受重心、稳定重心，身体单边受力，让脚底板长在背上，储存力量发出力量，膝盖向前则身体向前，臀部向后向上腹肌收紧，产生长长的脖子，挺拔的脊柱,产生长长的脖子，高兴的笑脸。 [人体解剖图略]评论
分享 | 评论 (2) | 阅读 (30) | 固定链接 | 类别 (我的舞蹈文章) | 发表于 13:28 | 最后修改于 2008-08-11 13:41
对管晚成老师这段话，迅工我的阐释(稍有出入)：
1由腰和胯部组成的中段，是身体重心所在，动力源所在。
2中段是力量释放的源头，也是接受对方力量信号传递的终点。
3身体重心永远落在一只腿脚上，不得停留两腿脚之中间。
4要找到这样的感觉：没有脚没有腿；脚长在胯上，腿长在背上。膝盖只是作为力量传递的中间辅助环节。
5向后向上收紧腹肌，既利于胯部发力，又利于腰部直立。腰部以上，连同脊柱，可以想象为挺拔的脖子。
发布者 国标交谊舞者 
(http://8963060chx.blog.sohu.com/) 2008-08-27 16:13 回复
主帖和迅工的评论都说得很对，很好，我完全赞同。
我想补充一点，就是一切技术甚至理论，最后总是要有一个统帅来把它们联结成为一个有机的整体，在艺术活动中，这个统帅就是情感。
但是光有情感也不行。毛泽东连枪都不会使，光有他那个统帅也不成。
所以，我主张两种类型的练习。一种是以技术和理论为主的练习，这时候要开动脑筋啊，要想明白道理啊，一面想，一面练习。这种练习有没有音乐是无所谓的。另一种是在音乐中一气呵成的练习，这时候要把思维关闭掉，千万不可进行思考，就是全身心沉浸在音乐的潮水中，把自己化入音乐中。通过音乐唤醒自己的潜意识，用情感跳舞。这时候那些技术性的练习的成绩就能够在不知不觉中融为一体，受到情感的调遣支配，各种技术能够恰到好处的发挥各自作用。
欧洲文艺复兴三大代表人物中的两个，很能体现我上面说的道理。
米开朗基罗属于技术型的天才，他一辈子解剖过的尸体无计其数，他对人体细节的研究在人类历史上没有一个美术家能望其项背。所以他的作品无论雕塑还是绘画，都精确到无与伦比，让人惊叹。
可是达芬奇却和他闹矛盾，他们甚至当面公开闹过矛盾。
不能以“一山不容二虎”来解释。是他们的艺术观念有本质分歧。
达芬奇也重视研究技术问题，他也解剖过三十多具尸体。可是他后来渐渐认识到过分的沉沦在纯技术中容易迷失，容易失去艺术感觉。他指责米开朗基罗由于一辈子完全沉沦在单纯技术中，以至于他的作品中的人体永远是过分的筋肉鼓胀，似乎任何时候都在使劲的感觉，就连一群在河中洗澡之后正在穿衣服的士兵，也是一个个筋肉鼓胀好象正在打仗的样子。原因就是米开朗基罗的眼光和心思完全沉沦在人体的细节中，每一块小肌肉都不肯处理得简略一点的缘故。
达芬奇嘲笑米开朗基罗的作品中的人体永远象是一捆胡罗卜。
的确，比较而言，达芬奇的作品更有意境一些。
关于技术和情感的关系，黑格尔的论述最精辟。
发布者 胡宗翰学派摩登舞 http://mydancer.blog.sohu.com/ 2008-08-27 18:12 回复
摩登舞握持中的常见问题（图）
陈迅工评论：图像有弥补文字难以表述的不足