偶看新闻你也睡会吧英语怎么说:昔日江南城市志 ——读马汉散文集《水绘的人事》
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/27 21:15:58
昔日江南城市志
——读马汉散文集《水绘的人事》
黑陶
《 人民日报 》（ 2011年11月15日 20 版）
《水绘的人事》：马汉著，江苏文艺出版社出版。
《水绘的人事》，让特定年代的一个特定地域，终于寻找到自己作为存在的证明。
全书是一幅20世纪60年代至70年代江南小城的图景。在这幅凝定的图景中，昔日江南小城的声色味，经由汉字无不毕现。
因消失而产生的伤痛和对往昔的怀恋，在书中交相缠绕，形成本书的情感基调。“仓浜，我永久的伤痛”——尖锐的伤痛，甚至时时大于怀恋的成分。
江南多水，阅读《水绘的人事》的第一印象，就是扑面而来的细节，无法胜数、繁复精致的细节：“用塑料丝编织的网兜里拎着父亲黑色的元宝套鞋”；“是绉纱馄饨薄得透明的皮子和鲜洁的骨头汤，以及点缀其上的嫩黄的蛋皮丝、碧绿的葱花”……
这些具备鲜明质感的细节，像一个个细小却能量巨大的光源，映照了用文字砌筑出的昔日江南小城的幽暗空间。细节之光，使幽暗的文字空间，顿时变得如此生动可触。坚实而富有力量的细节，源自江南生活内部的细节，血肉和灵魂感受过的细节，使得《水绘的人事》一书，和那些风花雪月的、观光客式的江南笔记，沉默着作了分离。
因为有密集的细节呈示，《水绘的人事》首先在民俗学意义上拥有了它独特的贡献。比如，书中有众多研究江南城市经济的史料。当年，普通市民的沐浴，分一角、一角五和两角三个等级。日常所用的酱油，一斤有一角八和两角一两种价格，一般烧菜，只买一角八的。再如，书中有关于江南城市昔日行业情况的个人性描述，涉及三百六十行中的诸多种类，如箍桶匠、磨刀匠、铜匠、补锅匠等等。尤其是书中对江南美食不厌其烦的展示，既让人叹为观止，又让人略感心酸，因为这些深刻于作家记忆中的美食，从一个侧面，告诉我们那个年代物质的贫瘠和作家童年家庭的清贫。
如果一本书仅止于此，那么，此书充其量只是有着民俗学意义的优秀城市志而已。作为一本散文集，《水绘的人事》显然超拔于此。昔日江南城市生活的种种场景只是背景，书页处处却是“有我之境”。
清贫幽色的街巷背景中，我们总能看到一位“敏感而自尊”、在“简陋的板壁屋”里孤寂、清贫成长的少年形象。
稍加辨认就可以发现，置身于江南小城中的强烈个人化的境遇和感受，正是本书强劲文学性的根源。而这些个人化的感受，常常不为民俗学家所重视。
——少年总是做梦。“我进入空无一人的老屋，碗橱里的碗碟还在微微晃动，木门上留着推门时留下的湿手印，似乎刚才还有人在这屋子里，听到我进来就放下手头的活匆匆隐退了。我跑过一间又一间的堂屋，想追赶那个隐退的人，想看看他（或她，或它）到底是谁？”这种梦境的虚幻，与作家描绘出的逼真现实，形成强大的文学张力。
——雨天，偶遇的穿淡天蓝衣衫的年轻阿姨，要来搭这位少年的伞，这几乎就是一首动人的诗篇。“她接过了伞，我再没抬头仔细看过她，只看着她握伞把的那只白皙的手，以及手腕上凸显在薄薄皮肤下的蜿蜒青筋。她在我耳畔轻轻地说话，问我去哪里干什么，说我是个乖孩子。她的声音像追逐在我耳边的蜂蝶。她的发梢若即若离地擦着我的脸颊，痒痒的。”这美好而又朦胧的情感，让我想到日本小说家武者小路的初恋文字，想到川端康成。
这是一本由灵魂写就的昔日江南城市志。书中，有一句我深刻认同的话语：“而我要说的是，我血管里流淌的永远是穷人的血，我是穷人的孩子。”这句话，使本书具备了一种品质，一种我发自内心尊重的、此一时代已经很难觅见的坚强品质。
——读马汉散文集《水绘的人事》
黑陶
《 人民日报 》（ 2011年11月15日 20 版）
《水绘的人事》：马汉著，江苏文艺出版社出版。
《水绘的人事》，让特定年代的一个特定地域，终于寻找到自己作为存在的证明。
全书是一幅20世纪60年代至70年代江南小城的图景。在这幅凝定的图景中，昔日江南小城的声色味，经由汉字无不毕现。
因消失而产生的伤痛和对往昔的怀恋，在书中交相缠绕，形成本书的情感基调。“仓浜，我永久的伤痛”——尖锐的伤痛，甚至时时大于怀恋的成分。
江南多水，阅读《水绘的人事》的第一印象，就是扑面而来的细节，无法胜数、繁复精致的细节：“用塑料丝编织的网兜里拎着父亲黑色的元宝套鞋”；“是绉纱馄饨薄得透明的皮子和鲜洁的骨头汤，以及点缀其上的嫩黄的蛋皮丝、碧绿的葱花”……
这些具备鲜明质感的细节，像一个个细小却能量巨大的光源，映照了用文字砌筑出的昔日江南小城的幽暗空间。细节之光，使幽暗的文字空间，顿时变得如此生动可触。坚实而富有力量的细节，源自江南生活内部的细节，血肉和灵魂感受过的细节，使得《水绘的人事》一书，和那些风花雪月的、观光客式的江南笔记，沉默着作了分离。
因为有密集的细节呈示，《水绘的人事》首先在民俗学意义上拥有了它独特的贡献。比如，书中有众多研究江南城市经济的史料。当年，普通市民的沐浴，分一角、一角五和两角三个等级。日常所用的酱油，一斤有一角八和两角一两种价格，一般烧菜，只买一角八的。再如，书中有关于江南城市昔日行业情况的个人性描述，涉及三百六十行中的诸多种类，如箍桶匠、磨刀匠、铜匠、补锅匠等等。尤其是书中对江南美食不厌其烦的展示，既让人叹为观止，又让人略感心酸，因为这些深刻于作家记忆中的美食，从一个侧面，告诉我们那个年代物质的贫瘠和作家童年家庭的清贫。
如果一本书仅止于此，那么，此书充其量只是有着民俗学意义的优秀城市志而已。作为一本散文集，《水绘的人事》显然超拔于此。昔日江南城市生活的种种场景只是背景，书页处处却是“有我之境”。
清贫幽色的街巷背景中，我们总能看到一位“敏感而自尊”、在“简陋的板壁屋”里孤寂、清贫成长的少年形象。
稍加辨认就可以发现，置身于江南小城中的强烈个人化的境遇和感受，正是本书强劲文学性的根源。而这些个人化的感受，常常不为民俗学家所重视。
——少年总是做梦。“我进入空无一人的老屋，碗橱里的碗碟还在微微晃动，木门上留着推门时留下的湿手印，似乎刚才还有人在这屋子里，听到我进来就放下手头的活匆匆隐退了。我跑过一间又一间的堂屋，想追赶那个隐退的人，想看看他（或她，或它）到底是谁？”这种梦境的虚幻，与作家描绘出的逼真现实，形成强大的文学张力。
——雨天，偶遇的穿淡天蓝衣衫的年轻阿姨，要来搭这位少年的伞，这几乎就是一首动人的诗篇。“她接过了伞，我再没抬头仔细看过她，只看着她握伞把的那只白皙的手，以及手腕上凸显在薄薄皮肤下的蜿蜒青筋。她在我耳畔轻轻地说话，问我去哪里干什么，说我是个乖孩子。她的声音像追逐在我耳边的蜂蝶。她的发梢若即若离地擦着我的脸颊，痒痒的。”这美好而又朦胧的情感，让我想到日本小说家武者小路的初恋文字，想到川端康成。
这是一本由灵魂写就的昔日江南城市志。书中，有一句我深刻认同的话语：“而我要说的是，我血管里流淌的永远是穷人的血，我是穷人的孩子。”这句话，使本书具备了一种品质，一种我发自内心尊重的、此一时代已经很难觅见的坚强品质。
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