永美电子琴好吗?:京剧名家——李佩红l

京剧名家——李佩红

李佩红基本功扎实，戏路宽广，文武兼能，扮相凝重大方，饰演巾帼英雄，颇有大将风度，为常人所不及。她的演唱特点是在严格规范的程派韵味中，充分体现人物的内心情景，既有程派含蓄低回、幽咽委婉、深沉跌宕的情韵，又不单纯追求音色的形似，而是以情带腔、以腔抒情，力求从探索人物的性格、心理、情绪的深层底蕴上，来体现程派演唱艺术的精髓。因此，原工到刀马、花衫的李佩红，不仅是一位文武兼备、不可多得的好演员，也是继承程派艺术的佼佼者。
京剧《龙凤呈祥》张克谭氏父子李佩红叶少兰http://www.tudou.com/programs/view/4N_tk2Td1As/
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艺术经历
李佩红，生于1966年，1981年毕业于天津戏曲学校，工刀马、花衫，1984年进入天津市青年京剧团，先后求教于刘秀荣、马祥麟、李金鸿、冀韵兰、阎世善、崔荣英、陶汉祥、朱宝义、吴祥珍等名家，1988年拜著名京剧表演艺术家关肃霜为师，是一位优秀的青年刀马旦演员。李佩红长久以来酷爱程（砚秋）派艺术，1992年受程派名家王吟秋老师亲授，主演了程派名剧《六月雪》，一举成功。1995年正式拜王吟秋为师，立雪程门。在老师的悉心指教、严格训练下，加之她刻苦勤奋、潜心钻研、虚心求教，使其对程派名作《锁麟囊》、《朱痕记》、《六月雪》、《武家坡》等剧的艺术真谛，均能领悟、掌握，2008年又拜李世济为师。她还曾就读于第二届中国京剧优秀青年演员研究生班。
京剧研究生班汇演《红鬃烈马》（全剧）王艳、李海燕、裴永杰、周利、金喜全、王珮瑜、赵群、李佩红、李军、胡璇
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获奖情况
她所获的奖项有：
1984年以《刘金定》获天津市新剧目会演优秀表演奖；
1988年以《凤吉公主》获全国京剧新剧目会演优秀青年表演奖；
1991年获全国京剧中青年演员电视大奖赛获最佳表演奖中国戏剧梅花奖。
1999年，《戏剧电影报·梨园周刊》主办“评说五小程旦”活动。李海燕、张火丁、迟小秋、李佩红、刘桂娟荣获“五小程旦”称号。
京剧《锁麟囊》李海燕，李佩红，张火丁，刘桂娟，迟小秋http://www.tudou.com/programs/view/q_szA2sTvxQ/
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代表剧目
李佩红的擅演剧目有：《竹林计》、《凤吉公主》、《铁弓缘》、《盗库银》、《六月雪》、《锁麟囊》、《春闺梦》、《红鬃烈马》、《朱痕记》、《荒山泪》、《三娘教子》、《刘金定》、《穆桂英大破天门阵》、《扈家庄》、《小上坟》、《思凡》、《昭君出塞》、《坐楼杀惜》、《金山寺》、《棋盘会》、《活捉》、《青风岭》等。
京剧《竹林记》李佩红http://www.tudou.com/programs/view/EHQtcslwxfs/
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人物故事
艺惊申城
2002年10月5日晚《锁麟囊》一剧，李佩红出色的唱念，贴合人物命运发展轨迹的不同扮相，表演上将分寸感和技艺展示合理配合的功力等方面都给观众留下难以磨灭的美好印象。“朱楼”、“大团圆”几场中的演唱、水袖功夫展示出了她在程派艺术方面日益成熟、老到的本事。10月6日下午的悲剧《荒山泪》也是李佩红得程派名家王吟秋手把手亲授的戏，表演这样高潮不多而重在舞台上下内心沟通的戏，更容易使演员有吃力不讨好之感。李佩红在剧中的发挥则是不断令观众眼前一亮，即便一个小小的叫板起唱念白或者一个不起眼的身段，也会引来观众十分热烈的掌声。至于剧中的几段著名唱段，更是博得行家和观众的盛赞。上海名丑孙正阳(在《智取威虎山》中饰演过栾平)的加盟助演，也令李佩红的戏增色不少。
京剧《红鬃烈马》宋小川邓敏张建国李佩红王蓉蓉管波谭孝增http://www.tudou.com/programs/view/vtcgwBw0fis/
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程砚秋之子程永江、上海越剧名家袁雪芬等观看演出后，对李佩红在程派剧目方面所下深功和多年来的不断提高给予了充分肯定。

艺多不压身
2008年2月23日14：00，程派著名演员，五小程旦之一的李佩红女士将于天津中华剧院演出程派名剧《文姬归汉》，并于戏后举行隆重的拜师仪式，拜在著名京剧表演艺术家李世济门下，谱写梨园佳话。
京剧《文姬归汉》李佩红http://www.tudou.com/programs/view/tdOqnvppn64/
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此前，李佩红是程派名家王吟秋先生的徒弟，后又拜李世济先生为师。对此，李佩红解释说：“许多前辈名家都曾向多位老师求艺，重视吸收多方面的艺术营养，程派艺术博大精深，我以前和王先生学习了很多程派艺术，但是艺多不压身，这次拜师也是为了丰富我的艺术特点，更好地传承程派艺术。我一定要认真学习李世济老师以声传情、声情并茂、富有强烈感染力的演唱艺术，提高自己塑造人物的能力和表演水平，以求达到更高的艺术境界，不辜负老师和广大观众的期望。”作为一位允文允武的程派著名青衣，李佩红不仅是中国戏曲学院第二届京剧优秀青年演员研究生班的研究生，还曾荣获全国中青年京剧演员电视大赛金奖和中国戏剧“梅花奖”等重要奖项。原本可以自己带徒的她，却在艺术生涯的关键时候选择了拜师继续学艺。她说：“现在我深刻地体会到，京剧艺术真的是博大精深，一个演员必须用一生的时间去不断学习。也有朋友劝我，希望我休息一下，但是学无止境，我必须继承老师们对京剧事业的执著，才能奉献出最好的艺术。作为戏曲演员，我们站在前辈艺术家的肩膀上，理应看得更远，对演传统戏思考得更深：怎样演才能让老戏不老，怎样通过再雕琢让老戏重新焕发出经典艺术的光芒，怎样用以情带腔、以腔抒情的程派演唱艺术来吸引当今的观众……”
京剧《玉堂春》李佩红http://www.tudou.com/programs/view/V-SeU8dMeLM/
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啃下“硬骨头”
《文姬归汉》是程砚秋先生鼎盛时期量身定做的一出唱功戏。该剧难度很高，光连唱10多分钟的唱段就有6大段，是极为吃功夫的大文戏，历来是程派戏中的一块硬骨头。当年程砚秋先生一年只唱一场《文姬归汉》，而每唱此戏票价必加一倍，足见这出戏的难度之大。加上程先生版本中繁复的挥鞭等身段，要求表演者能唱能表，致使这块硬骨头20余年没有人啃，舞台难觅全本《文姬归汉》的踪影。
这次复排，李佩红有幸得到了82岁高龄的程派艺术家熊承旭老先生整整3年的悉心指导。新版《文姬归汉》选用了汪珍琦改编的剧本，吸收了唐在炘创作的音乐，完整保留了程先生当年的表演风格和唱腔精华，还复排了当年程先生“整归鞭”一折，不坐车，而是用马鞭的表演形式，来突出才女蔡文姬归途思子心切。
京剧《春闺梦》李佩红http://www.tudou.com/programs/view/vVL-HLZxZMM/
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早年工刀马旦的李佩红后师承王吟秋，这位程派大青衣透露，演出《文姬归汉》后，她还计划把《锁麟囊》《春闺梦》《三娘教子》《玉堂春》等12出程派名剧整理出来，去全国巡演。她说：“作为戏曲演员，我们站在前辈艺术家的肩膀上，理应看得更远，对演传统戏思考得更深：怎样演才能让老戏不老，怎样通过再雕琢让老戏重新焕发出经典艺术的光芒，怎样用以情带腔、以腔抒情的程派演唱艺术来吸引当今的观众……”她介绍，在14日演唱的《贺后骂殿》中，她将突破以往程派青衣、言派老生合作的固有模式，与上海优秀杨派老生李军一起，进行一次新的演绎。
京剧《贺后骂殿》选段程砚秋李佩红配像音配像http://www.tudou.com/programs/view/Sp9yY9oowis/
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京剧《武家坡》李佩红王佩瑜http://www.tudou.com/programs/view/48NpY-7ci2o/
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活动年表
1991年11月，农历庚午年：第二届全国中青年京剧演员电视大赛闭幕?
1995年5月4日，农历乙亥年四月初五日，晚：王吟秋收李佩红为徒?
1998年11月15日，农历戊寅年九月廿七日：北京长安大戏院1998年11月15日演出?
1999年2月15日，农历戊寅年十二月三十日：1999年春节戏曲晚会播出?
1999年10月5日，农历己卯年八月廿六日：庆祝国庆五十周年人民剧场戏曲演出第四天?
2000年2月4日，农历己卯年十二月廿九日：2000年春节戏曲晚会播出?
2001年，农历辛巳年：第十八届中国戏剧梅花奖揭晓?
2001年1月1日，农历庚辰年十二月初七日：首届全国京剧优秀青年演员评比展演第九天?
2001年1月9日，农历庚辰年十二月十五日：首届全国京剧优秀青年演员评比展演闭幕式举行?
2001年1月23日，农历庚辰年十二月廿九日：2001年春节戏曲晚会播出?
2002年2月11日，农历辛巳年十二月三十日：2002年春节戏曲晚会播出?
2002年3月16日，农历壬午年二月初三日，19时：“电力之春”首都大学生专场公益性京剧演出第二场?
2002年12月22日，农历壬午年十一月十九日，10时：袁世海遗体告别仪式举行?
2003年1月4日，农历壬午年十二月初二日，19时30分：长安大戏院2003年1月4日演出?
2003年1月5日，农历壬午年十二月初三日，19时30分：长安大戏院2003年1月5日演出?
2003年1月31日，农历壬午年十二月廿九日：2003年春节戏曲晚会播出?
2004年1月21日，农历癸未年十二月三十日：2004年春节戏曲晚会播出?
2006年9月16日，农历丙戌年闰七月廿四日：中华剧院开张?
2006年11月11日，农历丙戌年九月廿一日：2006年“百花芬芳——京剧名家演唱周”第一场?
2007年5月22日，农历丁亥年四月初六日，晚：天津举行纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表65周年大型公益性京剧晚会?
2007年7月13日，农历丁亥年五月廿九日：上海逸夫舞台2007年7月13日演出?
2007年12月16日，农历丁亥年十一月初七日：第三届中国京剧戏迷票友电视大赛闭幕?
2008年11月27日，农历戊子年十月三十日，晚：“空中剧院”2008天津行第三场?
2008年11月29日，农历戊子年十一月初二日，13时30分：上海逸夫舞台2008年11月29日演出?
2008年11月30日，农历戊子年十一月初三日，19时15分：上海逸夫舞台2008年11月30日演出?
2009年1月25日，农历戊子年十二月三十日，21时：2009年春节戏曲晚会播出?
2009年11月22日，农历己丑年十月初六日，19时30分：国家重点京剧院团2009年来闽展演第三、五场?
2010年1月30日，农历己丑年十二月十六日：《空中剧院》开播七周年答谢联欢会举行?
2011年2月14日，农历辛卯年正月十二日，晚：天津市青年京剧团2011年赴张家港市永联村演出第二天?

李佩红：执着与梦想向大师的别样致敬
http://ent.cntv.cn/20110526/100229.shtml
李佩红，当前京剧程派艺术的代表人物，不久前带着程派经典《锁麟囊》献艺北京，获得梨园内外的称赞。
翁偶虹创作的这部《锁麟囊》，一改程砚秋在人们心中“只演悲剧”的印象。此戏1940年首次登上上海黄金戏院时，就创下连演近40场的纪录。遗憾的是，此戏曾一度不得不停演，令程砚秋抱憾。如今，这部戏经过程派几代传人的承袭与传播，已成为深受新老戏迷喜爱的经典剧目。
此番亦不是李佩红首次演出《锁麟囊》。较之几年前，李佩红对薛湘灵的塑造更加细腻丰富，其以字行腔的唱功和水袖功也日渐圆熟。殊不知，李佩红并非业攻“青衣”。当初她是以刀马旦行在戏曲界崭露头角。从刀马旦“转行”程派，这可能注定了她对程派的继承与发扬会与众不同。李佩红对艺术的探求和勇气,执着与梦想,以及她的成功和经验,给了我们什么样的启示？
京剧《荒山泪·哭婆婆》李佩红http://www.tudou.com/programs/view/PeeYbVWjE-8/
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创新——
“好演员最怕重复”
记者：你很强调让经典老戏打动现代观众。具体来说，你怎么做到这点？
李佩红：要有创新。如果只是在唱“音符”，只是在走程式，那么你永远打动不了观众。你得用心、用情，才能让观众回味。比如《锁麟囊》里薛湘灵换珠衫那场，演员这时在舞台上怎么走？如何表现人物的贵傲之气？我认为，这需要演员的激情，更需要运用多年所学的程派特点，用自己的气息建起一个强大的气场，让观众不由自主地走近这个人物。
记者：说到“新”，有些演员在塑造人物时容易“多人一面”——演自己。你怎么避免这个问题？
李佩红：好演员最怕的是重复。我体会了许多角色，比如传统戏《文姬归汉》中的蔡文姬、《锁麟囊》中的薛湘灵、《春闺梦》中的张氏、《武家坡》中的王宝钏，她们每个人的思想情感和个性特点都不同。程派在塑造人物上，有自己程式化的表现手法，比如指法、唱腔，但真正运用到人物身上，就得靠演员自己的文化修养和精雕细琢。
京剧《大登殿》李军李佩红管波http://www.tudou.com/programs/view/UBcIwbDPDWU/
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记者：到目前为止，你最大胆的创新，是用程派的唱腔表演梅派的经典剧目《穆桂英挂帅》。这在当时引起了不小的争议。
李佩红：一开始，压力确实很大，大家觉得程派不适合塑造穆桂英这种武将的形象。而且这是梅派经典，程派怎么能“动”它？但是作为有抱负的演员，不能怕压力。
梅葆玖老师很大度，他说：“你在做一件推动京剧发展的好事情，没有错。不要力求完美，做了就是成功。”这个戏首演那天，李世济老师特意从北京赶到上海给我“把场子”，两位前辈的支持让我很感动。
大家看完这个戏以后，评价还比较好。首先剧本跟50年前有很大不同，毕竟现代人的欣赏眼光发生了改变，此外结构更紧凑——你要改这出戏，不可以盲目地改，一定要旧中有新，新中有旧，否则就失去了创作的意义。
记者：用程派来改梅派的经典戏，不仅需要勇气，更需要的是实力。刀马旦的功底，对你学习程派艺术来说，是否是一种优势？
李佩红：我的刀马旦表演曾在全国京剧大赛获得过冠军，那次比赛全部评委都给我打了满分。我下决心要学程派时，一直对自己说,要学就一定要学精——我的“武”达到了一定水准，我学“程”一定也要达到相当的水平。我对程派的喜爱，从小时候一入戏校就开始了——我的开蒙戏是《六号门》，教我唱腔的是程派的林玉梅老师。后来老师说，你先把“武”的唱好了，再学别的都不慌。但我内心急，急着学程派。
引领我正式走进程门的老师是王吟秋先生。他在1991年看电视全国大赛时注意到我，认为我是一个“角坯子”。后来见到王老师时，他说，“我看到你的武功非常好——想学好我师傅（指程砚秋）的戏，没有扎实的基本功很难承担起来。”师承太重要了，跟王吟秋老师学戏这10年，我打牢了程派基础。再加上我前期有关肃霜老师教的武戏基础，又有李金鸿、刘秀荣、李世济等这么多专家的指点，我很幸运。
记者：这次尝试是不是可以理解为你对大师的别样致敬？尊重前人的创作，要有自己的体会和创造。
李佩红：可以这么说。一出好戏，不一定只能由一个流派演绎。梅兰芳先生这出戏，是从豫剧化用过来的；《玉堂春》，梅尚程荀都唱了，对不对？
和创作一出新戏相比，改编一个已是经典的剧目容易“费力不讨好”。我坚持这么做的原因，是想给程派留下一个带有创意的剧目。这是我们这代人的责任。作为程派第三代传人，排这个戏时我首先虚心向梅派学习，然后扎扎实实地把程派艺术展示在这个戏里。所以，对梅兰芳先生留下的精华部分，我一个字都不动，但我的表演和声腔是程派的，比如我用程派水袖表现梅派《穆桂英》的武场。一个好演员，最需要的是在继承中创新。
新编京剧《宋氏三姐妹》吴汝俊李佩红张丽雯http://www.tudou.com/programs/view/EjO_8BANrnw/
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守成——
“有责任整合重排保留剧目”
记者：你排演新戏，是为了给程派多创作一个好剧目。那么，你如何对待历史上程派的保留剧目？
李佩红：作为我们这一代演员，说老实话，真的很有责任重新整合传统剧目，并且重排这些剧目！我们从小到大，经过这么多好老师的扶持，自己也具有一定的艺术基础，这个年纪正是做这件事的时候！但是演员又是比较被动的，我们需要剧团以及方方面面的大环境的支持。
记者：现在，戏曲界出现很多新创剧目，但我们是不是更需要对传统剧目进行重新整理和复排？
李佩红：整合复排过去的剧目，是一个很大的工程。程派的《文姬归汉》已经20多年没人演了，这个戏难度非常大，需要演员的阅历和功力，我已经复排重演了。此外，《锁麟囊》、《春闺梦》、《玉堂春》、《三娘教子》、《红鬃烈马》、《荒山泪》这十几部程派保留剧目，我已经一一整理复排，并在各地争取比较多的演出场次。像《锁麟囊》还拍成了4集电视剧，《春闺梦》我和导演郭宝昌合作，将其拍成了电影。这样做都是为了更好地推广京剧艺术。
除了复排传统剧目，还有一点，就是要让京剧真正地走进校园。大学生们都知道京剧是国粹，但怎么看懂它，怎么欣赏各个流派的不同，这是个课题。这几年，我走进复旦大学、华东理工、北大等演出，我边演边讲，年轻人愿意听，愿意学。此外，我在各地演出，都要求剧场给我们的念白和唱词打上字幕，否则不能怪观众“抽签”（中场离开）。
20年前的全国刀马旦第一名，如今的程派大青衣，情寄京剧三十载，李佩红在从艺之路上勤力付出，心无旁骛。在这个讲求“速成”，心浮气躁，依靠各种噱头成“名”成“家”的当下，李佩红“自己成全着自己”，始终保持着对艺术的执着与热情：她的生活里似乎就是演戏、学戏、排戏、琢磨戏，不存在“是否动摇”的问题。她对心爱的京剧，始终坚持着追求与梦想，守成与创新。
京剧《朱痕记》李佩红张克http://www.tudou.com/programs/view/qnzIqNxx-io/
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李佩红：你领衔主演《穆桂英挂帅》激发了中国戏曲活力

http://www.tianya.cn/publicforum/content/filmtv/1/272082.shtml
作为一个大国文化最为重要的组成部分，被称为国剧的京剧，在固守传承传统精华的同时，必须走出流派，彼此借鉴，相互对话，激发新的活力，才能真正振兴，走向未来。
当年一代京剧大师梅兰芳为向新中国成立10周年献礼，精心从豫剧移植改编《穆桂英挂帅》，从而使这出戏成为梅先生晚年的得意之作、压轴之作、绝响之作。一曲《我不挂帅谁挂帅》脍炙人口，唱遍大江南北。40年间梅韵响彻菊坛，戏成经典，腔也成经典。
50年后，正值共和国60华诞，由程派传人李佩红重新演绎梅大师晚年炉火纯青的经典作品，具有特殊意义。它显示了在共和国走向繁荣走向辉煌走向强大的历史进程中，中国京剧人清醒的历史担当意识。
这次李佩红领衔的程派《穆桂英挂帅》，不仅推出了一部向祖国一个甲子生日献礼的佳作，更产生了一段令人神往的佳话。
京剧《穆桂英挂帅》李佩红http://www.tudou.com/programs/view/Y-usKwn_B2Q/
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梨园界众所周知，戏曲行向来有流派门户之见，梅、程之间历史上也曾有过小小的过节和不快。但是，站在新世纪京剧振兴新的时代起点上，梅、程两大健在掌门人梅葆玖、李世济先生，胸怀大局。他们不但欣然乐见其成，而且积极支持勉励后辈，对佩红此戏勤加指导。这种流派间的摒弃成见，京剧人的空前团结，我以为，乃为献给国庆的最好礼物。
流派，是中国戏曲独有的艺术财富，是戏曲发展到一定历史阶段，艺术表达、演唱风格积淀的产物，是艺术家风格形成具有了强烈个人特征的艺术系统。梅派集大成的雍容华贵的非凡气度，程派的委婉细腻一唱三叹，令观众几十年痴迷不已。
但我们不能不看到的是，两大流派自身都有一个从无到有、从小到大的不断生成发展的过程，都有一个不断吸收、借鉴，区别于其他流派，同时丰富完善自身的过程。流派的生命在于它不是凝固僵硬的模式，而是不断发展、创新的变化过程。这次佩红主演的《穆桂英挂帅》，使我看到了系统论学说中“1+1>2”的叠加效应。
佩红选《穆桂英挂帅》作为自己艺术提升实验的突破口，一方面，自然是看到其中的爱国主义激情，在国庆60周年的重大节点上能爆发一种与之呼应的历史情绪。但我认为，更重要的是，她自身具有一种梅大师才有的雍容华贵大度的气质。这种气质使她在演绎作为一代统帅的穆桂英，于个人朝廷恩怨和爱国抗敌之间做出重大人生选择时，显得特别的游刃有余，特别的胸有成竹。
京剧《穆桂英挂帅》李佩红http://www.tudou.com/programs/view/UCQ1wrCwh7U/
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而在用声腔塑造穆桂英丰满形象时，她充分发挥程派演唱一波三折、一唱三叹的细腻行腔和小腔润腔变化多端的特色，一曲“叹杨家”把穆桂英解甲归田与矢志报国的内心困惑，展露得细致入微。而在名相寇准扣门请帅时，“多年来早已寒心”的一大段唱，则更将其积蓄多年的愤懑、冤屈尽情倾诉出来。
其中，既有涓涓细流的委婉，又不乏长江大河的气势。情绪、心理的变化，拿捏得相当精准得当。统观全剧，李佩红充分展现了程派唱腔的特色和魅力，相当成功地完成了对穆桂英崇高复杂内心世界的勾勒和刻画。从而，在舞台上塑造了一个既梅又程，关键时挺身而出舍己为国，又不是毫无个人想法，可敬可信可亲，有血有肉精忠报国的爱国者形象。
艺术的活力在于创新，创新才能激活艺术流派新的生命活力。这种以创新思维为动力的超流派借鉴的艺术再创造，必将给京剧的与时俱进以多方面的启示。
同时，为了推动传统艺术大踏步发展、前进，我们必须努力寻找新的演出体制和分配机制。新编程派京剧《穆桂英挂帅》这次尝试，学院和社会、演员、市场的多元组合的演出体制，值得认真关注。没有这样的资源共享、优势互补、南北交融的组合，很难想象崭新的程派穆桂英的横空出世，更很难有这样一出别开生面、令人耳目一新的作品问世。
我们希望，为了京剧、为了戏曲、为了中国文化的振兴，能有更多这样的文艺体制和机制的探索。问渠那得清如许？为有源头活水来。为了中国的文艺大发展、大繁荣，我们一定要大量引进活水，真正激发艺术创造的活力。
京剧李佩红戏库http://www.tudou.com/playlist/id/9098064/
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