偶看新闻atsl后备箱容积:颜体规范法字帖
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/27 22:15:58
第一单元 独立体的结构比例
上下左右 全是
位置是 外圆 上下是内圆
左右是外圆 上下是外圆
左右是内圆
上下左右 外圆
上下相等 1/2
上下左右 外圆
上窄下宽 1/3 上下左右 外圆
上宽下窄 2/3
上下左右 外圆
上中下相等 1/3 上下左右 外圆
上聚下散
上下左右 外圆
上聚下散 上下左右 外圆
上聚下散 上下左右 外圆
上聚下散 上下左右 外圆
上中下不相等
第二单元 合体左右结构的比例
上下左右 外圆
左右相等 1/2 上下左右 外圆
左右借让 1/2 上下左右 外圆
左窄右宽 1/3 上下左右 外圆
左宽右窄 2/3
上下左右 外圆
左右高短借让 1/3 上下左右 外圆
左中右相等 1/3 上下左右 外圆
左中右不相等 上下左右 外圆
中宽借让
第三单元 独合体的结构比例
独合体首先要把它形认识，独合体的比例就比较容易。它的各部位的位置就是独立体、合体的位置。也就是它们的结构比例。
上独立体
下合体 上独立体
下合体 上合体
下独立体 上合体
下独立体部件
注意进中对称 注意进中对称 注意进中对称 注意进中对称
第四单元 撇捺上部结构的比例
上部撇捺
位置有特点
下部撇捺
位置有特点 中部撇捺
位置有特点 只有撇
位置有特点
上部撇捺
位置有特点 只有撇捺
位置有特点 下部撇捺
位置有特点 它们的撇捺与独体的撇捺不同，有显著特征,从格式一看就是它们的比例。
第五单元 包围结构的比例
只要是《包围结构》，就看格式的组合交叉点，它的比例就可以确认。不管它是单用还是双用，多用它们的还是要看交叉点，它们的比例自然会得到控制。
全包围 形大
单用 全包围 形小
单用 全包围 形扁
单用 半包围 形大
混用
半包围 形小
单用 半包围 形扁
双用
右下左上包围
双用 左下包围
多用
左上包围
随字 半包围 形大
左上下 多用包围
随字 包围结构的字，在汉字应用较多。只要掌握了它的比例，就不复杂。否则就会影响字的组成。
第六单元 奇形的间架
目前教育界的教师被汉字是方块形所密糊，只要学生将字写满字格就是对的。中国的文字是多种多样的，有的间架有所奇怪，不任是行草在这方面有所突破，楷书方面是一回事！在字格方块中也存在着长、正、扁的变化。它的比例是如理解的？
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目前教育界的教师被汉字是方块形所密糊，只要学生将字写满字格就是对的。中国的文字是多种多样的，有的间架有所奇怪，不任是行草在这方面有所突破，楷书方面是一回事！在字格方块中也存在着长、正、扁的变化。
例：颜《勤礼碑》有一“王”字，整碑帖中有八个之多，但每一个字，大小、笔势、字势都变发生了变化。这就是文字的奇特。
其一
临图
临其中“王”字，以上字例是原帖， 如果用新格式一临就会！汉字书法再奇怪也不用怕。
其二
左短右长的字，安排奇特 下宽又有撇捺，不稳变 右长左短的字，要适中 左右长的字，左低右高
左长右矮的字，不要写平左右长的字，要错落左中宽右的字，要适中 奇结体奇安置
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竖弯钩的字，千万不要写成竖钩的字。它的笔势明显，竖弯钩的起笔，收笔弯钩都要进中心线。一长横要左低右高不能平。从中心线观察它又是对称的。这就是它的重心平稳。
竖钩的字，不能写得太直，太直不平稳，竖钩的形稍微带孤力争在直中线上，两横求得对称，就使重心保持了稳定。
这类字要注重聚左散右。例：“永”字，点的对称左占多，竖的笔画占中线多，左撇右钩出外圆求稳，这样保持了平衡，从而保持了重心。
这类字形较斜，横部折的角度小，横的左低右高的角度较大，弯钩起笔要平就有了势，下部不能太直太弯，格式的内圆就可以充分利用，沿着内孤到位进中钩，撇进中求得对称。这样使字保持了重心，又使易短的字显得不过小。
笔画少又是易写得不稳的字。横只要求得对称、左低右高。短折偏右折就平衡了。这就是对称法的优点。所以“七”字，保持了重心的平衡。
这类字是典形的聚左不聚右的字。又有新格式的的转折法，只要保持笔势，点画用短撇处理就是它的势。这样就较好地保持了重心。
这类字的部件要注重中心点的呼应相连。“文”字，的文字头“亠”的一点要正中，撇捺的交叉点要力求正中，这样就使重心移回到中间，撇捺的粗细位置，保持了平稳。
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点画、部位的呼应
写字要求意在笔先，点画、部位的呼应布势。就要做到起收笔的笔势如何安排，自然、点画之间的变化，必产生呼应的效果，部位、部件、部首之间的组合的布势，能使字的关系密切。中间的借让、点画、部位呼应、间架结体的变化都是同一道理，也都是为了势的需要。笔画形态、部伴形态各字体都会产生各种变化，方显示书法界更加生动多姿。
一、点画呼应
“州”、“吏”两字的点画，它们势取得别开生面。州的点写在上部，吏字的撇捺交叉捺，它的联系交待非常清楚。可见只要注意点画的呼应关系，形态便可写象。
二、部位呼应
“叔”、“勤”字的左部和右部一呼一应，字紧凑有穿插、呼应有道理、这样处理便使它们的部位，结合得很紧密。
三、借让呼应
“呼”、“节”字，从从间架结构的比例讲，它们的位置都发生了借让的变化，便觉得紧密。这也是避让的关系。古人曰：字字入中宫，方可行之。
四、结体变化
“淑”、“处”字，它们的结体发生了字势的变化。是为了全局的布置。活泼了作品的生命力，这是结构布势的一大难题，前人是我们学习的榜样。
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一、疏：
笔画少的字必疏，遇到撇捺的字，撇短捺长显示字的舒展。当疏则疏。
“川”、“不”笔画少，应把笔画分布均匀。字形写得饱满、开朗、大方。
二、密：
笔画繁多，结构复杂的字，点画应紧缩些，间距要匀称，更应注意部位之间的联系，要写得不局促又不松散。当密则密。
三、大：
大的字也要在同一方块字内反映出来，它的间距要求适用，笔画注意各部位的位置，方能同字密一样，做到笔画紧缩、又能开阔方才能当大则大。
四、小：
字形小的字，不能强制写小，只须把点画写得丰满些，太肥显得肿，笔画粗只要把字形，写得端正紧密，字就可以当小则小。字小笔画少也讲究字势。
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一、长
字形狭长的字，当长则长。汉字宁可长不可扁。更不能强制太长，更不能写得短，新格式观察：“具”、“食”两字都是长形字，“食”字更长。新格式在这方面不必担心，上下接近的边线一目了然。
二、短
字短的字就是扁，当扁则扁。字宽不能写得过宽。太宽显得过扁过大。新格式不可能犯这样的错误，这就是它的又一特点。要写窄它就窄、要宽就宽。要收拢、写开阔不受限制。
三、偏
字偏求正，完全要依靠格式的对称法解决。这是几千年没有解决的问题。“以”只要学会了部首的对称就不偏了。例：“方”字，的“亠”、掌握点、横的对称，下方起笔撇进中起、横折钩的横进中、钩进中。这些字就不会失去重心。
四、斜
一个字只有一撇的字斜，同样要注意重心的平稳。笔画的起笔支点以中为注意点。多撇的字更要把注意点放在起笔处。斜进中就是它的支点。这样就能保证它的平衡，这样它就能站得稳。
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一、堆
三个相同的字组合成字叫堆（叠）。从几何上分歧要稳，上面的字大、下面两字左小右大。这是叠的写法最大特点，它们又相互照应，有大小之分，就有了疏密的变化，更有了三字部位的变化。
品
二、插
字中间有长竖或有两竖以上的字叫插。这类字的对称，对字的美起关键的作用。字的疏密、大小、偏倚、长短都应匀称、对称，插才美。
三、重
上下同形的字叫重。自然字下的字大才站得往稳妥。从笔势上着手变化其形，免得呆板单调。例：“昌”字，的横折，上的横折是一笔写成，下的横折是二笔写成。这就是它们的笔势。“出”从图示中一看就明白。
四、并
左右同形字叫并。左小右大。右占大存在借让关系。尽可能使笔势上作出就有的变化，才能使部位得以舒展。
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一、向
两人脸对脸式的势称向。“向对式”见图示：要善于回避，做到障碍不犯碍。
二、背
同向对相反是背对背为背。就是背对背也要相近，也讲究呼应，不能使之分离。
三、孤
横竖只有三笔以下的字称孤。它的字如没俯仰的笔势，写得再厚重丰满，就没有书法的法。这类字要注意避免轻、浮、枯、瘦。
四、单
笔画不多而又没有偏旁的字称单。这类字注重字形写长。例：“王”、“月”两字笔画一样多，一个为小长、一个为大长。字就受看如写得粗重就重浊。
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第一讲 点画法
（右上）字头点的连接 （右下）起右点的连接 （上中）偏旁心字的连接 （下中）起下点的连接 （左上）长点的连接 （左下）带下点
例：带下点是如何写成的。上下点的组成是由（下中）起下点的连接 和 （下中）起下点的连接 称（左下）带下点。其它点的点法连接，都是字的需用点。见下图同理。
从左上123 1为攒四点 2为合三点 3合二点
从右上123 1挑点 2开四点 3开三点
见视频更清楚
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从当代的形势（指书法的形、书法的势。）讲行书不讲自通（学行不学楷）。是指近二十多年脱离了书法（写字）的教学造成的，人人写的字不正又不行，字写得龙飞凤舞错字满天飞。唯少见论行书的基本运笔法。前人邓散木先生论著有《行书基本运笔法》。一针见血指出：行书不能讲行书笔法、只能进行讲述行书基本运笔的论述。这才是写这本书的心情。
如果教学跟上了年代的传承，使学者不至于何谓书法的行书，是如何进行的教学的。例：《兰亭序》、《祭侄文稿》、《黄州寒食诗帖》等行书。它们的行书运笔只能在，行书基本运笔法上进行讲解。这正是要将成千上万的笔法，不求统一只求法，是法要有交待归体。这才是传承的行书。才不至于写字难认潦草就是书法。
所以把行书的基本运笔法，将一般规律的运笔进行讲解。
一、行书运笔的笔法
1、点画法
点法的点是点画十分重要的一法。点是由静到动的起点。只要把笔法的运笔图理解透，点的动态就易写。点的表现形式太多，初学者只要把它的动态方向掌握
2、横画法
要想行必写楷。没有楷书的基础是不可能的。汉字无横不成字。学者会感到奇怪。例书写“小”字的左右点，必按照点画法的合二点书写。横画法关键要注意左右点的势是：横势左低右高。见视频的示范就清楚了。
3、竖画法
竖笔不必象楷直。竖画的连笔较多呈行书的势。往往把竖形变。例：垂露变悬针、悬针变垂露、内收外放。竖为点竖的势、竖连的势、变钩的势。故行书的学习竖法，是为草法打下基础。
4、撇画法
撇是行法是非常灵的一法。这是楷书的撇也是多种多样的原故。藏入露进、直收曲收、放收曲放、长短不齐、撇的穿插不受限制的行，体现出行书撇的势法。
5、捺画法
捺的笔画变化是由，捺笔的形捺、点、短点、长点、短挑、反捺等完成的。可放可收、变点出弧、收可扣、上挑下挑、逆入露出、长短捺安排洽当。
6、挑画法
提就是挑是指行的运势。它们的笔形就要不同。挑势、提势写出的笔形当然有区别。这是挑法主有的一点。往往有很多人忽视了这一点。
7、折画法
折笔在汉字是比较多的一点。行书的折画法当然是比较多。方圆折、内外折、省折变、草法折、篆隶折等折法。
8、钩画法
钩画是不独立在的。这无疑就给予了行法的便利。钩出的形有方有圆、有顿有折、有转有波、有藏有露变化无穷。
二、笔画组合的运笔
1、藏露的混合
就字而言是讲字的组成。行书藏露与楷大有不同方式。
2、折笔易断
从楷折笔讲书写时有断笔讲。传承字是为了追求字的完美无瑕。从笔画的内涵在形在势上动脑筋。
3、捺多的行形变以点代之
汉字的单字出现捺较多。如果不以笔画代之，出现的文字太难看。捺多易变。
4、点法第一
点法自从有了文字，是无点不成字。写点是写字的第一要素。
5、行横易变，竖可不直
行书的横竖是不受楷书的约束。楷的笔画法则是为了将字写得整齐美观。行是从东倒西歪求整齐。
6、钩行的表现
钩本是不独立存在的。行可不写求美。
三、行书的章法
行本来就是易松散的字体。楷书的章法有一定的法则。行就是不规则型的章法，它没有一个统一的模式。它只能根据字的内容、字的多少安排布局。
例：有紧有散、活而不浮。这是写行的章法之一。
例：布局自由自然。
例：隶法的行。
例： 模仿 颜真卿〈 将军诗〉章法。
要想行必写楷。没有楷书的基础是不可能的。汉字无横不成字。学者会感到奇怪。例书写“小”字的左右点，必按照点画法的合二点书写。横画法关键要注意左右点的势是：横势左低右高。见视频的示范就清楚了。
横画只要是书写，不任何体没有都是难处理的。尤其是汉字横画多，横画是横，左右点的形势也是横。书写行书更需要小心慎行。
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竖画
竖笔是在行书中最动的一笔。横画连笔多竖笔也是最美的一笔。建筑中的支拄是核心，书写中的主笔是中竖。下竖的连接、偏旁竖的收放笔、布势的垂直竖。见图----------再观看视频更清楚--------
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撇画
撇法在行书中比较灵活灵巧。例：长斜撇 它可收可放 （见视频）结构上也有变异。好！首先把运笔形学清。下面几讲要说明的。放在一起讲反而易搞混。
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第五讲 捺
捺画的形变化最多。点、长点、反捺等都是捺的势。本身自已的长短捺、平捺、直捺、侧捺、斜捺等可收可放的形式势多。见图及视频如下：
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第六讲 挑
提就是挑。它笔少而精。它挑的美就是它的势。例：土、扌偏旁，都是短挑。如不变形它就不美等。见图示及视频如下：
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第七讲 折
折从字义上讲就是要断不断折了。竹可断木可断，它们断的势就不同了。这就是我们在写的折势。笔行到断处就要折。如何折！说起运笔只有三各形式。一左折、二右折、三斜折。见 行书基本运笔法及视频如下：
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第八讲 钩
行书的钩最美。篆隶无钩也有钩，它的表现形式不一样。楷的钩无钩添置钩。都是一个目的美！例：“先”字，的行草可将‘竖弯钩’写着隶点的形势表现。钩法在行书中表现太多。图示钩只是基础运笔。它的势就要求本人，学楷的基础之上学好运笔，才能将钩的基础学好。
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从楷书讲有断笔是非常难的。但不是故造成的。古人曰：意断笔不断、笔断意不断。就是指讲书写不可故意。如果你的楷书基础不好。就会在行书中遇到折笔，就会故意造成写折。
行书不是讲折笔易断。是讲楷的结体可断。楷折笔易断。楷是比较规范的字体。行可将笔画不连接写成断笔。折就是断、可断可不断好是指行书。楷的笔画就这样处理的。折笔的处理楷、行是非常美的笔画。
见视频示范易懂！
见同、直、史、俱等字，它们的折是不是有四种表现。同字，圆折。直字，横折。史字，的横折形变折。俱字，横折断。其它的字都有不同的折。
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由静到动是由楷到行是过程。如没有很好的楷书基础，也是将字写得松散的过程。也是藏露的混用一大隐患。近年自上网看出许多视频，大都是露锋用笔，露锋用得不洽当也是将字写散的根子。不能写行偶然只有藏锋用笔。藏露的混合是将行书写好的基础。前人曰：写字要做到笔笔中锋藏锋为上。
见视频讲述更清楚：
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捺画有长捺短捺之分。行书的捺变之为行。它是利用捺的特点变之。以快捷为中心。长短捺只能满足楷书的需要。不能满足行书的行笔。捺画行书的行笔以点代之快！
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如果横竖按照楷的法则进行，行书的行笔就太呆了。它可以根据章节的需用自由发挥。例：“中”字，写正书必写正中。行可长、可短、可左、可中、可右、横画之间的距离不必写均衡。竖画可写倒。
见下图示：
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点法第一就是写字的第一要素。它不但完成了它的用场，而且它还是其它的笔画的替代笔画。点法多变，妙趣横生。用语言表达不出。历代大家的点都是有一定的特点。点能收、能放、能藏、能长、能短、能变是点法的最大特性。
见图：行四点可连接、可成横、三点变化多、可成横点、也可成撇点，点画可省（例：沙字），点画还应用在撇捺上成点。（例：磨字）
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上下左右 全是
位置是 外圆 上下是内圆
左右是外圆 上下是外圆
左右是内圆
上下左右 外圆
上下相等 1/2
上下左右 外圆
上窄下宽 1/3 上下左右 外圆
上宽下窄 2/3
上下左右 外圆
上中下相等 1/3 上下左右 外圆
上聚下散
上下左右 外圆
上聚下散 上下左右 外圆
上聚下散 上下左右 外圆
上聚下散 上下左右 外圆
上中下不相等
第二单元 合体左右结构的比例
上下左右 外圆
左右相等 1/2 上下左右 外圆
左右借让 1/2 上下左右 外圆
左窄右宽 1/3 上下左右 外圆
左宽右窄 2/3
上下左右 外圆
左右高短借让 1/3 上下左右 外圆
左中右相等 1/3 上下左右 外圆
左中右不相等 上下左右 外圆
中宽借让
第三单元 独合体的结构比例
独合体首先要把它形认识，独合体的比例就比较容易。它的各部位的位置就是独立体、合体的位置。也就是它们的结构比例。
上独立体
下合体 上独立体
下合体 上合体
下独立体 上合体
下独立体部件
注意进中对称 注意进中对称 注意进中对称 注意进中对称
第四单元 撇捺上部结构的比例
上部撇捺
位置有特点
下部撇捺
位置有特点 中部撇捺
位置有特点 只有撇
位置有特点
上部撇捺
位置有特点 只有撇捺
位置有特点 下部撇捺
位置有特点 它们的撇捺与独体的撇捺不同，有显著特征,从格式一看就是它们的比例。
第五单元 包围结构的比例
只要是《包围结构》，就看格式的组合交叉点，它的比例就可以确认。不管它是单用还是双用，多用它们的还是要看交叉点，它们的比例自然会得到控制。
全包围 形大
单用 全包围 形小
单用 全包围 形扁
单用 半包围 形大
混用
半包围 形小
单用 半包围 形扁
双用
右下左上包围
双用 左下包围
多用
左上包围
随字 半包围 形大
左上下 多用包围
随字 包围结构的字，在汉字应用较多。只要掌握了它的比例，就不复杂。否则就会影响字的组成。
第六单元 奇形的间架
目前教育界的教师被汉字是方块形所密糊，只要学生将字写满字格就是对的。中国的文字是多种多样的，有的间架有所奇怪，不任是行草在这方面有所突破，楷书方面是一回事！在字格方块中也存在着长、正、扁的变化。它的比例是如理解的？
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目前教育界的教师被汉字是方块形所密糊，只要学生将字写满字格就是对的。中国的文字是多种多样的，有的间架有所奇怪，不任是行草在这方面有所突破，楷书方面是一回事！在字格方块中也存在着长、正、扁的变化。
例：颜《勤礼碑》有一“王”字，整碑帖中有八个之多，但每一个字，大小、笔势、字势都变发生了变化。这就是文字的奇特。
其一
临图
临其中“王”字，以上字例是原帖， 如果用新格式一临就会！汉字书法再奇怪也不用怕。
其二
左短右长的字，安排奇特 下宽又有撇捺，不稳变 右长左短的字，要适中 左右长的字，左低右高
左长右矮的字，不要写平左右长的字，要错落左中宽右的字，要适中 奇结体奇安置
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竖弯钩的字，千万不要写成竖钩的字。它的笔势明显，竖弯钩的起笔，收笔弯钩都要进中心线。一长横要左低右高不能平。从中心线观察它又是对称的。这就是它的重心平稳。
竖钩的字，不能写得太直，太直不平稳，竖钩的形稍微带孤力争在直中线上，两横求得对称，就使重心保持了稳定。
这类字要注重聚左散右。例：“永”字，点的对称左占多，竖的笔画占中线多，左撇右钩出外圆求稳，这样保持了平衡，从而保持了重心。
这类字形较斜，横部折的角度小，横的左低右高的角度较大，弯钩起笔要平就有了势，下部不能太直太弯，格式的内圆就可以充分利用，沿着内孤到位进中钩，撇进中求得对称。这样使字保持了重心，又使易短的字显得不过小。
笔画少又是易写得不稳的字。横只要求得对称、左低右高。短折偏右折就平衡了。这就是对称法的优点。所以“七”字，保持了重心的平衡。
这类字是典形的聚左不聚右的字。又有新格式的的转折法，只要保持笔势，点画用短撇处理就是它的势。这样就较好地保持了重心。
这类字的部件要注重中心点的呼应相连。“文”字，的文字头“亠”的一点要正中，撇捺的交叉点要力求正中，这样就使重心移回到中间，撇捺的粗细位置，保持了平稳。
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点画、部位的呼应
写字要求意在笔先，点画、部位的呼应布势。就要做到起收笔的笔势如何安排，自然、点画之间的变化，必产生呼应的效果，部位、部件、部首之间的组合的布势，能使字的关系密切。中间的借让、点画、部位呼应、间架结体的变化都是同一道理，也都是为了势的需要。笔画形态、部伴形态各字体都会产生各种变化，方显示书法界更加生动多姿。
一、点画呼应
“州”、“吏”两字的点画，它们势取得别开生面。州的点写在上部，吏字的撇捺交叉捺，它的联系交待非常清楚。可见只要注意点画的呼应关系，形态便可写象。
二、部位呼应
“叔”、“勤”字的左部和右部一呼一应，字紧凑有穿插、呼应有道理、这样处理便使它们的部位，结合得很紧密。
三、借让呼应
“呼”、“节”字，从从间架结构的比例讲，它们的位置都发生了借让的变化，便觉得紧密。这也是避让的关系。古人曰：字字入中宫，方可行之。
四、结体变化
“淑”、“处”字，它们的结体发生了字势的变化。是为了全局的布置。活泼了作品的生命力，这是结构布势的一大难题，前人是我们学习的榜样。
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一、疏：
笔画少的字必疏，遇到撇捺的字，撇短捺长显示字的舒展。当疏则疏。
“川”、“不”笔画少，应把笔画分布均匀。字形写得饱满、开朗、大方。
二、密：
笔画繁多，结构复杂的字，点画应紧缩些，间距要匀称，更应注意部位之间的联系，要写得不局促又不松散。当密则密。
三、大：
大的字也要在同一方块字内反映出来，它的间距要求适用，笔画注意各部位的位置，方能同字密一样，做到笔画紧缩、又能开阔方才能当大则大。
四、小：
字形小的字，不能强制写小，只须把点画写得丰满些，太肥显得肿，笔画粗只要把字形，写得端正紧密，字就可以当小则小。字小笔画少也讲究字势。
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一、长
字形狭长的字，当长则长。汉字宁可长不可扁。更不能强制太长，更不能写得短，新格式观察：“具”、“食”两字都是长形字，“食”字更长。新格式在这方面不必担心，上下接近的边线一目了然。
二、短
字短的字就是扁，当扁则扁。字宽不能写得过宽。太宽显得过扁过大。新格式不可能犯这样的错误，这就是它的又一特点。要写窄它就窄、要宽就宽。要收拢、写开阔不受限制。
三、偏
字偏求正，完全要依靠格式的对称法解决。这是几千年没有解决的问题。“以”只要学会了部首的对称就不偏了。例：“方”字，的“亠”、掌握点、横的对称，下方起笔撇进中起、横折钩的横进中、钩进中。这些字就不会失去重心。
四、斜
一个字只有一撇的字斜，同样要注意重心的平稳。笔画的起笔支点以中为注意点。多撇的字更要把注意点放在起笔处。斜进中就是它的支点。这样就能保证它的平衡，这样它就能站得稳。
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一、堆
三个相同的字组合成字叫堆（叠）。从几何上分歧要稳，上面的字大、下面两字左小右大。这是叠的写法最大特点，它们又相互照应，有大小之分，就有了疏密的变化，更有了三字部位的变化。
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二、插
字中间有长竖或有两竖以上的字叫插。这类字的对称，对字的美起关键的作用。字的疏密、大小、偏倚、长短都应匀称、对称，插才美。
三、重
上下同形的字叫重。自然字下的字大才站得往稳妥。从笔势上着手变化其形，免得呆板单调。例：“昌”字，的横折，上的横折是一笔写成，下的横折是二笔写成。这就是它们的笔势。“出”从图示中一看就明白。
四、并
左右同形字叫并。左小右大。右占大存在借让关系。尽可能使笔势上作出就有的变化，才能使部位得以舒展。
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一、向
两人脸对脸式的势称向。“向对式”见图示：要善于回避，做到障碍不犯碍。
二、背
同向对相反是背对背为背。就是背对背也要相近，也讲究呼应，不能使之分离。
三、孤
横竖只有三笔以下的字称孤。它的字如没俯仰的笔势，写得再厚重丰满，就没有书法的法。这类字要注意避免轻、浮、枯、瘦。
四、单
笔画不多而又没有偏旁的字称单。这类字注重字形写长。例：“王”、“月”两字笔画一样多，一个为小长、一个为大长。字就受看如写得粗重就重浊。
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第一讲 点画法
（右上）字头点的连接 （右下）起右点的连接 （上中）偏旁心字的连接 （下中）起下点的连接 （左上）长点的连接 （左下）带下点
例：带下点是如何写成的。上下点的组成是由（下中）起下点的连接 和 （下中）起下点的连接 称（左下）带下点。其它点的点法连接，都是字的需用点。见下图同理。
从左上123 1为攒四点 2为合三点 3合二点
从右上123 1挑点 2开四点 3开三点
见视频更清楚
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从当代的形势（指书法的形、书法的势。）讲行书不讲自通（学行不学楷）。是指近二十多年脱离了书法（写字）的教学造成的，人人写的字不正又不行，字写得龙飞凤舞错字满天飞。唯少见论行书的基本运笔法。前人邓散木先生论著有《行书基本运笔法》。一针见血指出：行书不能讲行书笔法、只能进行讲述行书基本运笔的论述。这才是写这本书的心情。
如果教学跟上了年代的传承，使学者不至于何谓书法的行书，是如何进行的教学的。例：《兰亭序》、《祭侄文稿》、《黄州寒食诗帖》等行书。它们的行书运笔只能在，行书基本运笔法上进行讲解。这正是要将成千上万的笔法，不求统一只求法，是法要有交待归体。这才是传承的行书。才不至于写字难认潦草就是书法。
所以把行书的基本运笔法，将一般规律的运笔进行讲解。
一、行书运笔的笔法
1、点画法
点法的点是点画十分重要的一法。点是由静到动的起点。只要把笔法的运笔图理解透，点的动态就易写。点的表现形式太多，初学者只要把它的动态方向掌握
2、横画法
要想行必写楷。没有楷书的基础是不可能的。汉字无横不成字。学者会感到奇怪。例书写“小”字的左右点，必按照点画法的合二点书写。横画法关键要注意左右点的势是：横势左低右高。见视频的示范就清楚了。
3、竖画法
竖笔不必象楷直。竖画的连笔较多呈行书的势。往往把竖形变。例：垂露变悬针、悬针变垂露、内收外放。竖为点竖的势、竖连的势、变钩的势。故行书的学习竖法，是为草法打下基础。
4、撇画法
撇是行法是非常灵的一法。这是楷书的撇也是多种多样的原故。藏入露进、直收曲收、放收曲放、长短不齐、撇的穿插不受限制的行，体现出行书撇的势法。
5、捺画法
捺的笔画变化是由，捺笔的形捺、点、短点、长点、短挑、反捺等完成的。可放可收、变点出弧、收可扣、上挑下挑、逆入露出、长短捺安排洽当。
6、挑画法
提就是挑是指行的运势。它们的笔形就要不同。挑势、提势写出的笔形当然有区别。这是挑法主有的一点。往往有很多人忽视了这一点。
7、折画法
折笔在汉字是比较多的一点。行书的折画法当然是比较多。方圆折、内外折、省折变、草法折、篆隶折等折法。
8、钩画法
钩画是不独立在的。这无疑就给予了行法的便利。钩出的形有方有圆、有顿有折、有转有波、有藏有露变化无穷。
二、笔画组合的运笔
1、藏露的混合
就字而言是讲字的组成。行书藏露与楷大有不同方式。
2、折笔易断
从楷折笔讲书写时有断笔讲。传承字是为了追求字的完美无瑕。从笔画的内涵在形在势上动脑筋。
3、捺多的行形变以点代之
汉字的单字出现捺较多。如果不以笔画代之，出现的文字太难看。捺多易变。
4、点法第一
点法自从有了文字，是无点不成字。写点是写字的第一要素。
5、行横易变，竖可不直
行书的横竖是不受楷书的约束。楷的笔画法则是为了将字写得整齐美观。行是从东倒西歪求整齐。
6、钩行的表现
钩本是不独立存在的。行可不写求美。
三、行书的章法
行本来就是易松散的字体。楷书的章法有一定的法则。行就是不规则型的章法，它没有一个统一的模式。它只能根据字的内容、字的多少安排布局。
要想行必写楷。没有楷书的基础是不可能的。汉字无横不成字。学者会感到奇怪。例书写“小”字的左右点，必按照点画法的合二点书写。横画法关键要注意左右点的势是：横势左低右高。见视频的示范就清楚了。
横画只要是书写，不任何体没有都是难处理的。尤其是汉字横画多，横画是横，左右点的形势也是横。书写行书更需要小心慎行。
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这只是第二节要了解返回行书基本运笔法 观看
竖画
竖笔是在行书中最动的一笔。横画连笔多竖笔也是最美的一笔。建筑中的支拄是核心，书写中的主笔是中竖。下竖的连接、偏旁竖的收放笔、布势的垂直竖。见图----------再观看视频更清楚--------
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这只是第三节要了解返回行书基本运笔法 观看
撇画
撇法在行书中比较灵活灵巧。例：长斜撇 它可收可放 （见视频）结构上也有变异。好！首先把运笔形学清。下面几讲要说明的。放在一起讲反而易搞混。
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第五讲 捺
捺画的形变化最多。点、长点、反捺等都是捺的势。本身自已的长短捺、平捺、直捺、侧捺、斜捺等可收可放的形式势多。见图及视频如下：
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第六讲 挑
提就是挑。它笔少而精。它挑的美就是它的势。例：土、扌偏旁，都是短挑。如不变形它就不美等。见图示及视频如下：
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第七讲 折
折从字义上讲就是要断不断折了。竹可断木可断，它们断的势就不同了。这就是我们在写的折势。笔行到断处就要折。如何折！说起运笔只有三各形式。一左折、二右折、三斜折。见 行书基本运笔法及视频如下：
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第八讲 钩
行书的钩最美。篆隶无钩也有钩，它的表现形式不一样。楷的钩无钩添置钩。都是一个目的美！例：“先”字，的行草可将‘竖弯钩’写着隶点的形势表现。钩法在行书中表现太多。图示钩只是基础运笔。它的势就要求本人，学楷的基础之上学好运笔，才能将钩的基础学好。
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从楷书讲有断笔是非常难的。但不是故造成的。古人曰：意断笔不断、笔断意不断。就是指讲书写不可故意。如果你的楷书基础不好。就会在行书中遇到折笔，就会故意造成写折。
行书不是讲折笔易断。是讲楷的结体可断。楷折笔易断。楷是比较规范的字体。行可将笔画不连接写成断笔。折就是断、可断可不断好是指行书。楷的笔画就这样处理的。折笔的处理楷、行是非常美的笔画。
见视频示范易懂！
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由静到动是由楷到行是过程。如没有很好的楷书基础，也是将字写得松散的过程。也是藏露的混用一大隐患。近年自上网看出许多视频，大都是露锋用笔，露锋用得不洽当也是将字写散的根子。不能写行偶然只有藏锋用笔。藏露的混合是将行书写好的基础。前人曰：写字要做到笔笔中锋藏锋为上。
见视频讲述更清楚：
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捺画有长捺短捺之分。行书的捺变之为行。它是利用捺的特点变之。以快捷为中心。长短捺只能满足楷书的需要。不能满足行书的行笔。捺画行书的行笔以点代之快！
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如果横竖按照楷的法则进行，行书的行笔就太呆了。它可以根据章节的需用自由发挥。例：“中”字，写正书必写正中。行可长、可短、可左、可中、可右、横画之间的距离不必写均衡。竖画可写倒。
见下图示：
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点法第一就是写字的第一要素。它不但完成了它的用场，而且它还是其它的笔画的替代笔画。点法多变，妙趣横生。用语言表达不出。历代大家的点都是有一定的特点。点能收、能放、能藏、能长、能短、能变是点法的最大特性。
见图：行四点可连接、可成横、三点变化多、可成横点、也可成撇点，点画可省（例：沙字），点画还应用在撇捺上成点。（例：磨字）
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