夜店公主系列番号:律诗对仗的当句自对

律诗对仗的当句自对

转载标签： 文化 分类： 6.平仄体裁之对联  
     翻看历史，可以见到，自唐以来，诗人便有意识地借助当句自对的手法去达致对仗的工稳。这是宋人洪迈的论述。《容斋续笔》云：“唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。盖起于《楚辞》‘蕙蒸’、‘兰藉’、‘桂酒’、‘椒浆’、‘桂棹’、‘兰枻’、‘斫冰’、‘积雪’。自齐梁以来，江文通、庾子山诸人亦如此。如王勃《滕王阁序》一篇皆然。谓若‘襟三江、带五湖、控蛮荆、引瓯越’，‘龙光、牛斗、徐孺、陈蕃’，‘腾蛟、起凤、紫电、青霜’之辞是也。杜诗‘小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠’、‘清江锦石伤心丽，嫩蕊浓花满目斑’之类，不可胜举。”

     从作者如何进行当句自对的角度看，首先必须明确，可以在诗中的哪些地方搞自对？答案是：可以在每一联的局部搞，也可以在每一联的全部搞。

     （一）当句的局部自对

     一、一个字与一个字自成对偶。如：

     香帐簇成排窈‖窕，金针穿罢拜婵‖娟。（【唐】罗隐《七夕》）

     这是字对字的当句自对。上联的“窈”、“窕”是两个尚未成词的字，“窈”与“窕”构成了自对；下联的“婵”与“娟”是两个尚未成词的字，“婵”与“娟”也构成了自对。

     二、一个词与一个词自成对偶。如：

     别从仙客求方‖法，时到僧家问苦‖空。（【唐】张籍《书怀》）

     这是词对词的当句自对。上联的“方”、“法”可看作两个单音词，“方”与“法” 构成了自对；下联的“苦”、“空”可看作两个单音词，“苦”与“空”也构成了自对。

     三、一个词组与一个词组自成对偶。如：

     不堪红叶‖青苔地，又是凉风‖暮雨天。（【唐】白居易《秋雨中赠元九》）

     这是词组对词组的当句自对。上联的“红叶”、“青苔”各自属于偏正词组，“红叶”与“青苔”构成了自对；下联的“凉风”、“暮雨”各自属于偏正词组，“凉风”与“暮雨”也构成了自对。

     四、一个句子与一个句子自成对偶。如：

     我自清狂‖君自醉，见时容易‖别时难。（【清】丁展庵《题三子游草》）

     这是句子对句子的当句自对。上联“我自清狂”与“君自醉”是两个主谓句构成的自对；下联“见时容易”与“别时难”也是两个主谓句构成的自对。

     （二）当句的全部自对

     客心尚壮‖身先老，江水方东‖我独西。（【宋】陆游《小市》）

     这副七言对仗，全部进行了自对。上联“客心尚壮”与“身先老”是两个主谓句的参差自对；下联“江水方东”与“我独西”也是两个主谓句的参差自对。

     学习当句自对，除了要弄清楚当句自对可以在一联之中的哪些地方进行，还应该了解当句自对的以下特点。

     第一、当句自对可以字数不等（单纯的上下联互对必须字数相等）如：

     风清‖月白‖兴不浅，斗转‖参横‖夜未央。（【宋】李洪《八月十八夜有怀伯封》）

     上联“风清”、“月白”、“兴不浅”构成三个主谓句的自对，尽管前两个句子只各有一个字的谓语，而后一个句子却有两个字的谓语；下联“斗转”、“参横”、 “夜未央”也构成三个主谓句的自对，尽管前两个句子只各有一个字的谓语，而后一个句子却有两个字的谓语。字数不等可以相对，这是当句自对的特点之一。
       有人觉得字数不等，竟成对偶，很难理解。其实不妨由此看到，当句自对最重视结构相同，只要结构相同，便可组成工整的自对，而不管这些结构有多少字数。当然上下联各自的自对必须互相对应，不仅结构相当，而且字数相等。按照这种观点，“风清月白兴不浅，斗转参横夜未央”已经构成工整的自对。因为第一、上下联各有三个主谓结构，即使谓语有长有短，也改变不了它们同是一样的结构。第二、上下联自对之处做到互相对应：各自拥有三个同样的结构，各自拥有彼此相等的字数。

     第二、当句自对能够以一对多（单纯的上下联互对仅能以一对一）。如：

     山环‖水抱‖花相映，天开‖云阔‖鹤自飞。（【宋】陈著《八句呈董稼山》）

     上联“山环”、“水抱”、“花相映” 构成三个主谓句的自对，这是以一对二；下联“天开”、“云阔”、“鹤自飞”也构成三个主谓句的自对也成为以一对二。可以以一对多，当然属于当句自对的很大特点。

     第三、当句自对允许同字相对（单纯的上下联互对不许同字相对）。如：

     鸟去‖鸟来山色里，人歌‖人哭水声中。”（【唐】杜牧《题宣州开元寺水阁》）

     上联“鸟去”与“鸟来”构成了两个主谓句的自对；下联“人歌”与“人哭”也构成了两个主谓句的自对。上联的“鸟”与“鸟”，同字相对；下联的“人”与“人”，也同字相对。同字可以相对，这也是当句自对的特点。

     第四、当句自对可以相隔成对（单纯的上下联互对只能相连成对）。如：

     ①莫笑一蔬兼半菽，饱餐万壑与千岩。（【宋】杨万里《侧溪解缆》）

     ②两月追随无十日，一春离别甚三秋。（【宋】韩元吉《寄别子云》）

     ①例上联的“一蔬”与“半菽”构成两个偏正词组的自对；下联的“万壑”与“千岩”也构成两个偏正词组的自对。上下联自对的双方都被一个字分隔开来。②例上联的“两月”与“十日”构成两个偏正词组的自对；下联的“一春”与“三秋” 也构成两个偏正词组的自对。上下联自对的双方都被三个字分隔开来。不论分隔多少字，总之，可以相隔成对，也是当句自对的特点。

     第五、当句自对是自对从严、互对从宽的。当句自对先要求两边相应部分各自构成工对。但两边的工对，其素材却可以词性结构相同，也可以词性结构不同，因此，其后的互对，会出现不同的情形，或互对也工，或互对为宽，或互相不成对仗。互对不管如何也能成为工对，简直可算当句自对的特权了。如：

     万壑‖千岩皆向北，三江‖七泽尽朝东。（【宋】马之纯《钟山》）

     上联“万壑”与“千岩”自成工对；下联“三江”与“七泽” 自成工对。自对后的上下互对为“万壑”对“三江”、“千岩” 对“七泽”，也很工整。

     破浪‖乘风千里快，开头‖击鼓万人看。（【宋】陆游《初发荆州》）

     上联“破浪”“与“乘风”自成工对；下联“开头”与“击鼓” 自成工对。自对后的上下互对为“破浪”对“开头”、“乘风”对“击鼓”，仍属宽对。

     千卷长书‖万首诗，朝蒸藜藿‖暮烹葵。（【唐】徐夤《偶吟》）

     上联“千卷长书”与“万首诗”两个偏正词组自成当句的参差工对；下联“朝蒸藜藿”与“暮烹葵”两个主谓句自成当句的参差工对。自对后的上下互对为偏正词组“千卷长书”对主谓句“朝蒸藜藿”、偏正词组“万首诗”对主谓句“暮烹葵”，不似对仗。

     运用当句自对的时候，自然应该以创作出自对与互对同样工整的对仗为最佳选择，至少也要争取做到，自对是工对、互对是宽对。如果由于表达内容的需要，只能保证自对工整，不能兼顾互对效果，那也是格律所允许的。自对之后的互对即使不成对仗，全联也仍然被认为属于工对。