凤穿牡丹罗志襄结局:中国古代玉带钩1

中国古代玉带具(上} 2011.11.6阅读(1)
中国古代玉带具(上}永不言弃
“带”作为腰间的束扎物是中国古代服饰中重要的组成部分。
  
先秦法服的“带”之“革带”和“大带”  

战国两汉钩环带滥觞  

汉代以后逐步流行“晋式”带具  

隋唐的金玉带盛行  

辽、金、元时期绦带独具特色  

明代玉带程式化  

清代革带基本消失，使用（闹装）带扣、带钩的绦带

革代的束结，早期使用绦带与绦带、绦带与固定在革带上的环或钩相系。随着革带装饰功能的不断增强兼具装饰和实用功能的钩、环相连束结方法逐步成为主流，钩、环、带上的玉饰也伴随着时代的变迁，服饰的变革，发生着此消彼长的变化。                                                                                                                                                                                       形制趋于简单，绝大多数没有装饰纹样，钩呈长方体，考古发掘的实物长度在5-8厘米之间，一端为两面对穿的大孔，可用于穿系，另一端琢磨成铲形钩状，钩首部分与后世的钩首呈反向弯曲 。                                                            夏、商、周  

夏、商，目前没有发现带钩实物。  

西周，应为成型期，但未见实物。
春秋时期  

带钩的使用已经非常普遍，主体是金属带钩，玉带钩偶见。  

钩身短小扁宽或环状，钩首钩相对钩身而言显得较大，扁长似鸭嘴，突出钩括作用，强调其实用性。装饰性纹饰见有满布器表的蟠虺纹，纹饰突起呈圆弧状，器体外边缘多齿凸状，给人以浑圆饱满的感觉，最大特点是没有钩钮。                                                                                   战国、两汉  

玉带钩的发展使用的鼎盛时期。“满堂之座，视钩各异，于环、带一也。” 《淮南子•说林训》记载了使用带钩的普遍与多样的状况。根据**及传世的情况特别是参考借鉴周晓晶女士位于带钩的类型排比方法，分如下8个类型：  

1、四棱体玉带钩：流行于战国至西汉，以战国为主。钩身四棱体，边棱轮廓清晰有平直的切削感，钩首简约，大多是马头状抑或只突出眼部和吻部的龙首，因此也被俗称为“马头钩”。钩首相对扁长，留有春秋玉带钩钩首的痕迹。背部有长方形钮，钮柱两侧不内缩与钩身的宽窄一致。
                                                                             2、宽体玉带钩：流行于战国中、晚期。基本型制是，钩首多龙首，钩身扁宽，背部有圆形钮。                                                                                                                                                                                   3、琵琶形玉带钩：该种形制可以说是带钩的主体型制，从战国出现以来一直延续到清代。钩首多做龙首、少量禽首，钩身至钩首折弯初开始逐步加宽加厚腹部弧形突起形似琵琶，背部有钮多为圆形。                                                     4、多节玉带钩：流行于战国至西汉。基本特征是，体量较长大，有多节玉块组成，中间以金属条贯穿连接。                                                                                                               5、长形玉带钩：流行于战国至西汉。钩体修长弧状，多在15厘米以上，钩首多龙头，偶有钩尾也雕龙头的，背部有圆形、椭圆形或钝角长方形钮，钮低于钩首与钩尾的水平线。                                                                                 6、禽形玉带钩：流行于西汉至东汉。体量较小，钩首多做禽首（亦见龙首），钩身弧形隆起鸟身状，依稀可分辨出双翼，背部有圆形或椭圆形钮。                                                                                7、异形玉带钩：除上述六中常见的类型外，还可零星见到异形带钩，这些代一行带钩基本上是为位王侯贵戚所作的精品，制作精美，标新立异，用来标榜自己特殊的身份。
                                                                          8、金玉合体带钩：流行于战国。以金、银、铜等金属做钩体，表面再覆以鎏金、错金、包金等工艺，并镶嵌若干玉块、金玉结合，华丽精美。
                                                                          战国时期玉带钩制作工艺精良，棱角分明，常以简练的线条勾画动物形象，具有抽象的意味，给人以严谨、规矩的总体印象。  

汉代特别是西汉中晚期到东汉，题材丰富，造型多样，线条流畅，动物形象地塑造从抽象逐步演变到具象，给人以灵动、细腻的印象。                                                                                                                                                东汉后期，中国北方地区的匈奴、东胡等少数民族革带的系结有别于中原地区，他们使用带鐍来扣结，所谓“鐍”就是有舌的环，同时革带的鞓上装是铜牌。                                                                                                                                                                  蹀躞带是带鞓上垂下系物之带，始见于东汉，蹀躞带在公元3-5世纪（两晋时期）非常盛行，以至于后来人们称这种带具为“晋式带具”。                                                                                                                                                                                                                              南北朝时期以蹀躞带为主要形制，主要材质为金属，也有非常精美的玉质蹀躞带出现以及带扣相对的牌饰。从现有的资料分析，使用玉质带具的人身份地位极高，因此，从选材到制作都十分考究，均选用上好的白玉，绝大部分玉銙表面没有装饰纹，抛光好，玉銙（包括上博收藏的白玉龙纹鲜卑头）的正面四边打若干穿孔，用金、银等贵金属将玉銙固定在带鞓上，个别玉銙使用透雕工艺，装饰在革代正面显著位置，以增加其整体装饰效果。
                                                                                                                           隋、唐  

隋代基本继承了南北朝的带具形制。 以蹀躞带为主要形制，玉带具**不多，以仅见的**实物考证其工艺与装饰风格与南北朝时期相比无大的变化 。  

唐代玉具带的滥觞期。有唐一代各时期风格略有不同。初唐基本延续北周、隋代的风貌，自中唐以后，其形制、装饰风格、制作工艺、带銙与革带的联结方式变化较大，形成独特的时代风貌 。
唐代带具的使用非常普遍，以材质和銙数来区分等级，等级最高的是十三銙玉具带。唐代包括唐代之前流行的蹀躞带都是单扣单铊尾带 ，唐代开始出现零星双扣双铊尾带，敦煌莫高窟唐代壁画武士像的腰带就发现双铊尾带。双铊尾带为周鞓装銙提供了可能，双铊尾带自宋代开始逐渐流行，金代已成定制，明代只有这一种带式了。                                                                                                                                                                   唐代玉带具图案艺术特色十分鲜明，多为伎乐人物、花卉、动物，许多纹饰具有中外文化融合的信息。                                                                                                                                                                      唐代玉銙图案碾琢工艺也有独到之处，先在带銙的正面碾琢出主体图案的轮廓，再从带銙的四边向内斜刻至主体图案，在边缘和图案之间形成凹池，以此方式突出主体纹饰，让人有主体纹饰的浮雕感，这种技法被后人称为“池面隐起” ，常见短小较宽的阴刻线纹表现细部，线纹多平行放射状。玉銙的边缘为梯形，背面有多对象鼻孔，用于穿钉将其固定在带鞓上，改变了以前正面对穿打孔的做法，为图案整体化提供了可能，并沿用到后世。
  
唐代带具的铊尾与带鞓连接一般有两种方法：一是，在铊尾方型的一侧横向切出一凹槽，将带鞓夹嵌在其中，再以金属钉固定。二是，把铊尾方形一端反面剔掉一层，使其变薄，并在上面加钻象鼻孔，将带鞓末端用金属钉固定 。
        五代  

在成都前蜀王建墓**龙纹玉带，是目前唯一有准确纪年的五代玉带具，从这副带具可以看出：双铊尾排方玉带，浅浮雕工艺，呈现池面工艺的孑余 。龙纹开始折转，向三停九似发展，尚未形成整体绘画画面结构。