偶看新闻傲世三国怎么玩:仇英，一位与命运抗争的绘画巨匠
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/29 12:42:43
仇英，一位与命运抗争的绘画巨匠
节选自《读者欣赏》2009年第10期《大师巨匠》栏目
仇英，字实父，号十洲，生卒年不详。仇英漆工出身，与沈周、文徵明、唐寅同是吴门画派的领袖人物，史上并称“吴门四家”。
当我走近吴门画派，领略其万千气象时，更深切地感受到仇英由于出身寒微，在当时被大多数画家瞧不起的处境。他的画作上，可以被人任意题识，但他却从没有机会为其他画家题写诗文款识，甚至在晚辈后学的画上也没有过。他经常被人邀请作画，但从不见他邀请别人做点什么；文人间置酒高会，诗词往还的事，更没有他的份；苏州园林沧浪亭内有“五百名贤祠”，祠内刻有明、清两代五百多位名人贤士的肖像，名望与成就都比不了仇英的人赫然在列，唯独没有仇英。由此可以想见，在浓厚的封建门阀主义氛围下，仇英学画是何等艰难！要想卓越，要想超越，更是难上加难！
仇英出身于苏州太仓县一个平民家庭。他自小聪明伶俐，爱好绘画。明代中期的正德、嘉靖年间，民营手工业日渐发达，城镇中的手工作坊林立。为了减轻家庭负担，仇英十一二岁就开始学做漆工。当漆工要学会识色、调色和图案设计，这对学画很有帮助。当时“吴门画派”已经崛起，蜚声画坛的沈周、文徵明、唐寅及周臣的画在社会上广为流传。
这些人也很自然地成了他心目中的偶像。他虽见不到、攀不上这些名士高人，但这些人的诗画，仇英常能在画店或商贾们
手中见到。每每见到一幅好画，他总要仔细地钻研一番，久久不忍离去。但因为穷，买不起这些价钱高得烫手的画卷，时时会招来老板们的白眼和商人们的斥责。
仇英终究是个有抱负、有志气的青年，他下决心要攻学画艺。一方面，他利用所有做工之余的时间自描自摹；另一方面，他省吃俭用，卖力干活，节蓄下一笔钱准备到苏州城去广开眼界。
苏州是当时江南经济、文化的中心，也拥有全国第一流的画坛，能见到好画的地方比太仓多多了，但人也格外势利，像仇英这样的穷漆工，莫说找高师学画，就连一块小小的谋生立足之地也难以找到。但他为了学画，还是毅然离开了双亲，离开了家乡，只身来到苏州，走上了漫长而曲折的学艺之路。
幸好仇英的漆作手艺高超，终于在阊门的一家漆作坊安了身。虽然生活有了着落，但苏州作坊对于工匠的盘剥十分厉害。仇英每天要干十几个小时的活，整天累死累活不说，仅有的空闲时间也受到百般限制。但他始终不气馁，不动摇，千方百计 寻找机会学习画艺。有时，夜深人静，他凭借月光偷偷作画，一画就是一个通宵，第二天照常干活。有时，作坊主派他外出做活，他做完活常常到最热闹的庙宇、歌楼等处寻找一块地方绘画。人群之中，既能尽情观察社会风情，又不易被注意。他作画时全神贯注，四周虽“鼓吹喧闹之声不绝”，但他充耳不闻。
仇英笔耕不辍，画技日精。天道酬勤，仇英的画艺终于被唐寅的老师周臣发现，将他收于门下。正直、善良、比仇英长20余岁的文徵明也慧眼识人，见仇英天赋极佳又勤勉努力，便极力提携，邀他合作《湘君湘夫人图》，但没有成功。仇英毫不气馁，更加努力。
（上图：桃源仙境图 轴 绢本设色 175×66.7cm 天津市艺术博物馆） 正德十五年（1520），仇英与文徵明合作《摹李公麟〈莲社图〉》，山水为文徵明画，人物出于仇英之笔。后来，文徵明的儿子、门生纷纷主动结交仇英，或有合作，或作题识，或引为朋辈，还直接为他介绍买家。数十年间，文氏父子及门生对仇英绘画的题跋、欣赏不计其数，广泛流传于社会，仇英画名自此崛起。
仇英是全能画家，既是人物画的代表，也是历史风俗画的高手。但他的名声历来都远不及另外三位。这并非因为他年纪最小，为后起之秀，更非因他的画艺比别人差。查遍所有画史、方志和相关古籍，关于仇英的记载简单到几乎可有可无的地步，甚至连他的出生年月也无记录，至今仍不能考证出他准确的生卒时间。
其原因只有一个——他“所出微”，是一个没有家庭背景、没有文人身份的穷小子。 修竹仕女图 轴 绢本设色 88.3×62.2cm 上海博物馆藏 人物故事图 册页 绢本设色 41.1×33.8cm 故宫博物院 煮茶论画图 卷 绢本设色 60×105cm 吉林省博物馆藏 竹梧消夏图（局部） 轴 纸本设色 148.8×57.2cm 上海博物馆藏
