北京菜市口杀了多少人:【佳片U约】日本电影：《独立愚连队1.2》

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《纪念世界反法西斯战争胜利66周年影视展播》
日本电影：《独立愚连队1.2》
[海报剧照]


























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1959年小日本著名喜剧导演冈本喜八执导。喜八执导是一个以讽刺、批判手法以及超现实题材闻名的电影人，其代表作《独立愚连队》、《肉弹》、《江分利满的优雅生活》都是此中杰作。他创立了别具一格的非日本式喜剧流派，以跳跃的蒙太奇技巧、漫画式的画面和轻歌剧式的音乐效果，给予日本娱乐电影以深远的影响。《独立愚连队》这部作品以战争即将结束的中国作背景，描写哥哥上战场追寻弟弟的死因。这部有点西部片风格的战争喜剧给冈本喜八带来了名气和很高的评价。
本片的趣味性、观赏性、思想性远远不如续集《西行》，我欣赏的《暗堡三恶人》雪姬公主上原美佐在此扮演了一个被编导称为马贼的中国农村姑娘，虽然照旧英姿飒爽，照旧目光凌厉，可是，却没有思想，没有中国人的心灵，也就没有中国人的感觉。吸取本片的教训，冈本喜八加强了中国元素，拍出了对中国人表现更为正面、中日两国人关系更为亲厚的续集，开西部片样式的日本战争动作喜剧电影之先河。东宝全系列共4部：1、《独立流氓团》；2、《独立流氓团续集——向西行》；3、《土拨鼠作战》，以上导演冈本喜八；4、《野豹作战》，导演谷口千吉。上述战后日本绝无仅有的以中国战场为主要背景的电影，中国人具有绝对正面的形象。
[剧情资料]
日本电影：《独立愚连队》
导演: 冈本喜八
主演: 佐藤允 / 上村幸之 / 三船敏郎
类型: 剧情 / 战争 / 动作
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 1959-10-06
片长: 109 分钟
又名: Desperate Outpost
第二次世界大战末期，日本在华北战场已显颓势。在某山谷中，日军独立第九十小分队被困在此地，不得动弹。这支队伍成员来自各个连队，被人戏称为“独立愚连队”。困于绝地的军人们神情涣散，沮丧绝望。
一天，军曹大久保（上村幸之 饰）和随军记者荒木（佐藤允 饰）伪装成中国人来到这里。大久保的弟弟原是独立愚连队的队长，后来传闻他和情人殉情而死。正在北京战地医院养伤的大久保怀疑其中另有隐情，他偷偷逃出医院来追查事情的真相。经过一番调查，大久保和荒木发现石桥中尉在这起殉情案中有重大嫌疑。与此同时，中国军队的总攻也在悄悄展开……
日本电影：《独立愚连队2》
导演: 冈本喜八
主演: 加山雄三 / 佐藤允 / 堺左千夫
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 1960-10-30
片长: 107 分钟
又名: 独立愚连队2：西行
电影背景放在了二战期间的中国山西，一队日军中的乌合之众，为寻找象征皇军荣誉的军旗，上下求索艰难跋涉，内中乱子和闹剧无数，最能把人气乐的还是电影让你觉得这跟战争几乎毫无关系，你也看不出来这跟中国有多大关系。里面出现的中国人一律操着中国人肯定听不明白的中国话，其误差程度简直可以跟我推算的火星到地球的距离差相仿佛。电影里那几张让人爆笑的脸今天依然印象深刻，神谷君栓在屁股上的算盘和被锯掉了一半、射击偏差为45°的三八大杆，还有曹长那张类似散装版伍佰的面孔，绝对让人过目难忘。
喜剧片不过如此，你不用去找其中的意义和指向，它能让你不是隔靴搔痒的笑出来，并且毫不矫情，它的娱乐功能也就完全达到。独立愚联队，当靖国神社已经满员了的时候，他们像一队孤魂野鬼一般从正午的骄阳下出现，带着破裤衩子一样凋敝的军旗，满嘴淌着哈喇子向花姑娘望去……自嘲和自嘲叠加在一起，让这部电影有着无与伦比的搞笑功力。
[精彩影评]
像风一样，从地平线吹向地平线
两部《独立愚连队》让我真正领略了冈本喜八喜剧时代的风采，太欢乐了！
佐藤允、加山雄三、村上友幸、中谷一郎还有若干眼熟的配角，整个就是后来《战国野郎》的班底。这帮家伙个个都是搞笑能手，而且最重要的是，都有一种喜剧角色的大大咧咧，得瑟到死的气质。哪怕同伴已经全都死光光，也不过咧嘴笑笑，“看来只好冲锋了啊！”
如果说《决战冲绳》、《日本最长的一天》里的战争只是嗅的出一丝属于老冈本的荒诞的话，他对战争的态度在这两部曲中得到了淋漓尽致的发挥。战争就是小人物受苦，军官发大财，就是莫名其妙的杀戮，就是造成无数孤儿寡妇的愚蠢行径。从《独立愚连队》开始的字幕就能看出来，“大东亚战争”前面赫然“所谓”二字，不是一般人敢加上的，第二集里面拿军旗当兜裆布，更不是一般导演敢干的。
当然，里面也有跟八路交锋，一杀一大片的描写，可那是军人交锋，无可厚非。第一集里大久保军曹拿“间谍”练枪，一眼就能知道是坏人。冈本在处理战斗场面上或许会因为娱乐化处理而受到些政治不正确的指责，但在大是大非上，他是不会含糊的。第二集里面弗兰克·堺扮演的八路军干部大度地不来为难一帮小人物，已经处理得颇为难得了。顺说，堺同志还真像我国干部啊，不过当然，是建国后的……
战争的荒诞，制度化滋生的腐败和对人的摧残才是老冈本关心的问题，而国与国之间战争的正义性，则在他的视野之外，在日本导演中，这是迈不过去的一道坎儿，老冈本也不例外。但是对军队和国家这种肆无忌惮的嘲弄，在同侪中已经十分难得。比市川昆、小林正树等人的人道主义反思（深作的《飘扬的军旗下》其实也在其列）相比，冈本肯定的是小群体的团结和友谊与个人的自由，这让人更觉得温暖可亲。
冈本喜爱约翰·福特，在片中处处可见西部片的影响。黑土薄岚的风貌，怎么看怎么是日本而非华北，然而那种一望无际的原野正好用来做西部传奇的舞台。第一集最后，佐藤允跟着鹤田浩二带领的满洲土匪“像风一样，去地平线到地平线之间的广袤舞台上奔驰”，与《战国野郎》一样做出了幽闭的日本片中难得一见的开阔结局。第一集结尾的手枪对决再明显不过的是西部流风。第二集加山雄三的“酋长”妆也可以看作是一种致敬。
佐藤胜的音乐没得说，第二集更有歌舞片风貌，从开头的“1234”到“长官说你怎么又回来了……白木棺材装不下我这大个儿男”，搞笑抵死。歌词还都是冈本做的。剪辑不用说，都是教科书级别的。
鹤田浩二在第一集里扮土匪，头发锃亮，汉语完全听不懂。三船敏郎演一个头壳坏掉的大队长，那副愚顽的夸张肢体语言倒是很适合他。
从他的悲剧作品入手的人恐怕永远也想不到，冈本居然有过这么欢乐的时代，看英文网上介绍，《啊，炸弹！》的票房失利是一个诱因。这部我最为喜爱的实验喜剧当时给他的导演生涯造成了颇大的压力，于是转头去拍起了武士电影。我想，大约也只有经历过地狱（太平洋战场）和天国（日本经济起飞），大起大落的导演，才能将如此南辕北辙的电影风格统一在自己讽刺荒谬人间的人生理念中吧。
日本式黑色幽默
这是最近看过的最搞笑的电影，来自于日本著名主流电影导演冈本喜八，没想到他也能拍出这样一部扯淡到令人捧腹的喜剧片。
电影背景放在了二战期间的中国山西，一队日军中的乌合之众，为寻找象征皇军荣誉的军旗，上下求索艰难跋涉，内中乱子和闹剧无数，最能把人气乐的还是电影让你觉得这跟战争几乎毫无关系，你也看不出来这跟中国有多大关系。里面出现的中国人一律操着中国人肯定听不明白的中国话，其误差程度简直可以跟我推算的火星到地球的距离差相仿佛。电影里那几张让人爆笑的脸今天依然印象深刻，神谷君栓在屁股上的算盘和被锯掉了一半、射击偏差为45°的三八大杆，还有曹长那张类似散装版伍佰的面孔，绝对让人过目难忘。
喜剧片不过如此，你不用去找其中的意义和指向，它能让你不是隔靴搔痒的笑出来，并且毫不矫情，它的娱乐功能也就完全达到。独立愚联队，当靖国神社已经满员了的时候，他们像一队孤魂野鬼一般从正午的骄阳下出现，带着破裤衩子一样凋敝的军旗，满嘴淌着哈喇子向花姑娘望去……自嘲和自嘲叠加在一起，让这部电影有着无与伦比的搞笑功力。
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编辑于2011年8月12日