偶看新闻长城宽带口碑怎么样:“粘”和“对”
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/05/09 20:10:33
“粘”和“对” 律诗和绝句讲究“粘”和“对”。
“粘”指出句(单数句)和前一个对句(双数句)的第二字平仄一致！“对”指对句(双数句)和出句(单数句)的第二字平仄相反！
知道了这个规律，记律诗和绝句的格式就很容易了！不论长律有多长，都要符合粘对规则！
违反了粘的规则，叫“失粘”。违反了对的规则叫“失对”。唐朝前期，由于律诗尚未定型，有些诗人的一些作品就有失粘、失对的情况。
例如：［唐］李白《登金陵凤凰台》2、3句失粘。4、5句失粘。
凤凰台上凤凰游，
凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，
晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，
二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，
长安不见使人愁。
到了后代，失粘的情况非常罕见。至于失对，更是诗人们所留心避免的了！
拗句和拗救
凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。如果拗了，就要“救”！一般来说，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须(或经常)在适当位置补偿一个平声。常见的有：
１、特定的一种平仄格式：
在五言“(平)平平仄仄”这个句型中，可以换成“平平仄平仄”。七言则变成“(仄)仄平平仄平仄”。但是要注意，一旦用了这种格式，五言句第一字，七言句第三字就不再是可平可仄的了！
这种格式在唐宋的律诗里是很常见的，几乎和常规的律句一样常见：
[唐]王维《观猎》
风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。
[唐]杜甫《恨别》
洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。
思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。闻到河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。
这两首的第七句就是这种格式！
２、该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声(孤平，即：仄平仄仄平)，第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“(仄)仄平平仄仄平”换成“(仄)仄仄平平仄平”。这是本句自救。
例如：［唐］李白《夜宿山寺》
危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐(拗)惊天(救)上人。
３、该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声(或三、四两字都用了仄声)，就在对句第三字改平声来补偿。这样就成了“(仄)仄(平)仄仄，(平)平平仄平”。七言则成为“(平)平(仄)仄(平)仄仄，(仄)仄(平)平平仄平”。
例如：［唐］白居易《赋得古原草送别》
离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不(拗)尽，春风吹(救)又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。
４、第２、３种拗救情况可以联合使用！
５、在该用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄声，七言是第五字用了仄声，这是半拗，可救可不救。
６、还有一种罕见的拗句“平平仄仄仄”，七言则是“仄仄平平仄仄仄”，不要救，但是很少用。
例如：［唐］杜甫《八阵图》
功盖三分国，名成八阵图。江流石(入声)不(入声)转，遣恨失吞吴。
第三句就是“平平仄仄仄”。
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“粘”指出句(单数句)和前一个对句(双数句)的第二字平仄一致！“对”指对句(双数句)和出句(单数句)的第二字平仄相反！
知道了这个规律，记律诗和绝句的格式就很容易了！不论长律有多长，都要符合粘对规则！
违反了粘的规则，叫“失粘”。违反了对的规则叫“失对”。唐朝前期，由于律诗尚未定型，有些诗人的一些作品就有失粘、失对的情况。
例如：［唐］李白《登金陵凤凰台》2、3句失粘。4、5句失粘。
凤凰台上凤凰游，
凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，
晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，
二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，
长安不见使人愁。
到了后代，失粘的情况非常罕见。至于失对，更是诗人们所留心避免的了！
拗句和拗救
凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。如果拗了，就要“救”！一般来说，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须(或经常)在适当位置补偿一个平声。常见的有：
１、特定的一种平仄格式：
在五言“(平)平平仄仄”这个句型中，可以换成“平平仄平仄”。七言则变成“(仄)仄平平仄平仄”。但是要注意，一旦用了这种格式，五言句第一字，七言句第三字就不再是可平可仄的了！
这种格式在唐宋的律诗里是很常见的，几乎和常规的律句一样常见：
[唐]王维《观猎》
风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。
[唐]杜甫《恨别》
洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。
思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。闻到河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。
这两首的第七句就是这种格式！
２、该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声(孤平，即：仄平仄仄平)，第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“(仄)仄平平仄仄平”换成“(仄)仄仄平平仄平”。这是本句自救。
例如：［唐］李白《夜宿山寺》
危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐(拗)惊天(救)上人。
３、该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声(或三、四两字都用了仄声)，就在对句第三字改平声来补偿。这样就成了“(仄)仄(平)仄仄，(平)平平仄平”。七言则成为“(平)平(仄)仄(平)仄仄，(仄)仄(平)平平仄平”。
例如：［唐］白居易《赋得古原草送别》
离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不(拗)尽，春风吹(救)又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。
４、第２、３种拗救情况可以联合使用！
５、在该用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄声，七言是第五字用了仄声，这是半拗，可救可不救。
６、还有一种罕见的拗句“平平仄仄仄”，七言则是“仄仄平平仄仄仄”，不要救，但是很少用。
例如：［唐］杜甫《八阵图》
功盖三分国，名成八阵图。江流石(入声)不(入声)转，遣恨失吞吴。
第三句就是“平平仄仄仄”。
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