纯情的恋爱方式漫画:【佳片U约】法国.英国电影：《灰眼珠的男孩》

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《纪念世界反法西斯战争胜利66周年影视展播》
法国.英国电影：《灰眼珠的男孩》
[海报剧照]


















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在泰西内的镜头里看到葱郁却不过分艳丽的色彩。一片麦地，一谭溪流，少年眼光中的一抹天色。视线安稳，神思笃定。《迷路的人》在幼童的叙述中展开战争年代的画卷，是那个瘦削的灰眼珠少年，带我们逃离了一场喧嚣。
那样的画面，似乎只有那般的说事，才在光影的缝隙间淡淡地吻合了。
叫伊万的少年如战争的炮火般突然闯进了欧黛丽的生命。她牵着十三岁的儿子，望着眼前抱着自己小女儿的少年消瘦的背影。他们在六月的麦田中渐渐逃离了硝烟。
十七岁的伊万。前一刻，他还像个小学生般坐在欧黛丽身边，手握铅笔写下歪曲稚嫩的字体。下一刻，他们在黑暗中拥有了彼此的身体。激情过后两人并肩而座，在月光下如孩童般潜笑不语。来路不明的少年，扮演了那个家庭缺失的父亲的角色。他在黑暗中点燃打火机，轻声对女人说：其实我早就想这么做了。
伊万最终失去了自由，他面对着光线留给我们最后一个背影。
泰西内的故事缓缓道出，又平静结束，却况味持久。尽管听说伊万死后欧黛丽节制地抽搐了肩膀，我们知道，落幕的不是悲剧。
[剧情资料]
外文名称：Les Egares
导演：安德列·泰西内 André Téchiné
类型：爱情 / 剧情
更多中文片名：迷路的人 / 烽火危情 / 战时漂流
更多外文片名：Strayed
片长：France:95 min / USA:95 min / Argentina:95 min
国家/地区：法国 / 英国
对白语言：法语
发行公司：Frenetic Films
上映日期：2003年5月16日 法国
灰眼珠的男孩的获奖情况
2004年 法国凯撒奖(César) Best Cinematography (Meilleure photographie)(提名) Agnès Godard
2004年 法国凯撒奖(César) Best Sound (Meilleur son)(提名) Olivier Goinard
2004年 法国凯撒奖(César) Best Sound (Meilleur son)(提名) Jean-Pierre Laforce
演职员详表
导演：安德列·泰西内 André Téchiné
编剧：
安德列·泰西内 André Téchiné ....(screenplay, adaptation and dialogue)
Gilles Perrault ....(novel "Le Garçon aus Yeux Gris")
Gilles Taurand ....(screenplay, adaptation and dialogue) &
主演：
加斯帕德·尤利尔 Gaspard Ulliel
艾曼纽·贝阿 Emmanuelle Béart
制作人 Produced by：
Adam Betteridge ....executive producer
Michael Cowan ....co-producer (as Michaël Cowan)
Pierre Héros ....co-producer
Alex Marshall ....associate producer
Jason Piette ....co-producer
Jean-Pierre Ramsay-Levi ....producer
David Rogers ....executive producer
Jonathan Vanger ....co-producer
原创音乐 Original Music：Philippe Sarde
摄影 Cinematography：艾格尼斯·戈达尔 Agnès Godard
剪辑 Film Editing：Martine Giordano
选角导演 Casting：Jacques Grant
艺术指导 Production Designer：Zé Branco
服装设计 Costume Design by：Christian Gasc
视觉特效 Visual Effects Supervisor：Alan Church
副导演/助理导演 Assistant Director：
Sandra Mainguené ....first assistant director
Yann Saint-Pé ....second assistant director
剧情简介
1940年6月。德国军队逼近了巴黎。和这座城市里大部分普通市民一样， 寡居的老师奥迪尔也陷入了恐慌中。她带着两个孩子加入了逃亡的大军。儿子菲利普正处在青春萌动期，而年幼的凯西只知道他们将去南方。一场艰难的旅行开始了。在惶惶不安地走了50公里后，一架德国飞机冲下来轰炸无辜的难民。奥迪尔一家虽然逃过一劫，却在这场灾难中失去了所有的家当，他们面对眼前血流成河的残酷景象不知所措。这时，一名光头少年突然冒出来，领着这惊魂未定的一家人离开了几乎成为屠宰场的大路。他叫伊万。奥迪尔是应该跟着伊万逃进森林还是冒险回到大路上呢？
伊万找到了一座废弃的房子，并直接撞开了门。这种粗鲁的举动让菲利普和凯西惊呆了。虽然心里充满嫌恶，奥迪尔还是跟了进去。这里，没有收音机和闹钟，和外面的世界完全隔离。为了活下去，他们四个人必须学会生存，学会互相了解，甚至要超出他们的忍耐极限。
1940年6月，当德国人攻至巴黎大门口时，女教师奥蒂尔与人们一样惊慌失措，带着两个孩子菲利浦和卡蒂就逃了出来。一场混乱后，他们迷了路，并遇到一个打扮得像个小丑似的光头少年伊万。四人一起来到一幢被抛弃的房子里。他们在这间没有电，因而与外世暂时隔绝的房子里，为了生存 而不得不共同相处在一起，而在外面，战争在继续……
1940年，德国军队占领法国，刚丧偶的奥蒂尔带着两个孩子往南部跑，试图远离纷飞的战火。公路被德军炮火炸断，他们只能扔掉汽车，徒步穿越森林。路上一个17岁少年与他们同行，后来他们找到一处空屋，在那儿过夜。奥蒂尔的13岁儿子把少年看成自己的榜样，而奥蒂尔自己却对少年着迷，千方百计想了解他的身世。少年不愿多说，但他表示他已爱上了奥蒂尔，并且要跟她结婚。
[精彩影评]
贝阿的眼神
始终看不够法国女人的眼神。敏感，脆弱，迷惘，忧郁，万千情愫，都燃烧于那一泓清澈的深潭，让人欲罢不能，欲说还休。
走在巴黎街头的时候，总能见到款款而行的法国女人。她们多半身材姣小，面容清瘦，常常是一袭纱巾朦胧着脸与肩，只留下双眸婉转，风情无限，意念总不由自主地随之流连。
电影中的法国女人更是如此。凯瑟琳·德纳芙的唯美，朱丽叶·比诺什的精致，苏菲·玛索的激烈，伊莎贝拉·阿佳妮的诡异……却都比不上伊曼纽尔·贝阿那不经意间的一瞥，只在目光接遇的瞬间，无论何种坚冰，都会融成缱绻。
昨晚看《烽火危情》（Strayed）。一场乱世中的情事，一颗被无情撕碎的心。贝阿饰演两个年幼孩子的母亲，失去了丈夫，又身逢法兰西沦陷的乱世，于是惟有强作镇定，只为给子女点滴依靠。然而毕竟是个柔弱女子，只能眼看着邂逅的少年郎一点一点入侵自己的内心。于是，在现实与往事的挤压下，深藏的母性与爱欲终于喷薄而出，极短暂，却极酣畅。偏偏随之而来的便是少年的死讯，破碎的芳心又不知所终……
最难忘的依然是贝阿的眼神。一种是奔跑中的蓦然回首，面对身边惊恐万状的子女，母亲和女人两个角色如何能够彼此交融？另一种是独自伶仃时的凝望，想要宣泄和掩盖的竟是同样的情愫，冰火之间，撕裂的感觉真的好痛。
愈是柔弱的躯体愈能爆发出力量，愈是这种力量愈能摄人心魄。贝阿的眼神无声地潜入内心深处，让你有一种靠近的冲动：轻风拂过的星月夜啊，你所该做的只是把瘦削的香肩揽入怀中，让她的泪水洇湿周遭，洇湿所有心情。
贝阿已不再年轻，她的眸子已没有当年跌落人间的天使的清澈。可是，她的眼神里有了更多的内容，有了在柔弱中将你击碎的力量。
她的芳名又译作艾曼纽·琵雅，好美……
他们找到了你
选择《迷路的人》纯粹是因为安德烈.泰西内，他的影片总是散发着独特气质，诗意或者浪漫，不时带着淡淡的忧伤。
至于艾曼纽.贝阿，说实话她那张清瘦的脸真不怎么符合多数人的审美观。当然她也不是以此取胜，大概从《不羁的美女》出来，观众们都知道该怎么转移视线来欣赏她的美丽。
《迷路的人》改编自Gilles Perrault的小说，讲述1940年6月法国巴黎即将沦丧，奥蒂尔带着两个小孩往南逃亡的故事，她刚在战争中失去丈夫。途中难民们遭德军飞机轰炸，一家三人在光头少年伊万的帮助下离开了大路，越跑越远……。
影片在黑白影像的凝重气氛中展开，简洁交代了故事背景。流畅的镜头平移间，四人奔跑在麦田、穿越过树林，走向不可预知的远方。仓皇过后，奥蒂尔和儿子、女儿对少年的到来产生了分歧。处于青春期的儿子对于伊万的相救感激之外更多是钦佩，而女儿也非常喜欢这名光头少年，心有嫌忌的奥蒂尔只能接受伊万的加入。
不得不说伊万确实更知道如何在困境中生存下来，在他带路下他们找到了一间主人废弃的房子，里面供应俱全。一番争执后，他们留在那间房子避难而不再南下。安定下来的日子里，伊万不时捕捉些野味来维持他们生计，房子深藏在小树林中，周围绿草如茵，流水潺潺。自给自足的生活里也有阳光倾洒，雾气弥漫。这地方安宁得有些离奇，影片充分利用了自然光效，基调甚至变得轻快，远离尘世的错觉甚至让人忘记了小屋之外二战的硝烟炮火。
事实上他们确实中断了和外界联系，奥蒂尔一家三人和伊万之间维持着微妙关系，伊万在他们面前一再掩饰自己身份，至少在他看来自己的过去并不光彩，他也惟恐母子三人会因此疏远了他。伊万身份的错位在于他一方面试图进入这个残缺的家庭一方面又有所顾忌，他能感觉到奥蒂尔对他的猜疑不信任，而恰恰是两个小孩对他到来的欢迎掩盖了这一切（他拒绝充当兄长这一角色）。
在奥蒂尔看来，她最大的责任是要让两个孩子生存下去，她对于自己是否能够胜任也开始动摇（之前躲避空袭已经让她体会到了死亡的恐惧），虽然伊万来历不明但也无恶意，于是她能慢慢了解甚至接受他，彼此之间消除了戒备。在奥蒂尔身上，有着作为母亲的温暖和身为女人的脆弱，伊万的到来慢慢消除着这种不平衡。
两个士兵的到来打破了这种和谐，他们带来了战争的最新消息，伊万对于士兵的出现似乎有着莫名的排斥。随后伊万身份也被揭开，他意外被捕，警察告诉奥蒂尔他是名逃犯，趁乱随着难民南逃。被捕的伊万低着头一脸平静，归案后他自杀身亡。
乱世见忠贞，患难见真情。影片多数时候的和睦不过是生存驱使造成的错觉，剥卸了二战背景的外衣，这个故事无法想象。伊万行为莽撞但是内心敏感，对于奥蒂尔更是发自内心的喜欢。他一方面极力掩饰着自己身份，一方面慷慨地承担起“父亲”角色，然而一切都会走到尽头，战争也有停止的一天，一家人离开了那间房子。
伊万萌生的爱意或许只是出于本能，或者更是因为自己身份对于自由分外珍惜，而正是二战背景让故事多了些耐人寻味，正如艾曼纽.贝阿忧伤的眼神。战争已经折磨她太深，但是作为母亲的奥蒂尔在孩子面前不得不表现得更为坚强，即使这只是故作的坚强，影片结束在忧伤的情绪中。
安德烈.泰西内在《迷路的人》中制作了这样的矛盾：战争给人们带来恐慌，给奥蒂尔一家带来了不幸，但是战争没有扭曲掉人性，也没有让他们真正迷失，甚至他们还有着希望。在身份迷失上，经过避居小屋的日子，他们找寻到了属于自己的生命角色但故事却戛然而止。
伊万被捕归案更是因为他需要给这个家庭提供食物，虽然他所做所为触犯了法规。真正给这个家庭造成伤害反而是战争的停止以及警察的出现——他们被找到了。在人性和现实之间，这名灰眼珠少年无疑又是一个受害者。
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编辑于2011年7月20日