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杨雨PK康震：谁更懂得李清照
解玺璋
前一阵子，听“百家讲坛”康震先生讲李清照，听得心情不佳。为什么？因为李清照本来是活在我的心里的，康震先生这么一讲，倒把李清照讲“死”了。这样看来，康震先生很像是一个“谋杀”者，他“谋杀”了一直活在我心中的李清照。
过了一段时间，有朋友向我推荐，说是湖南长沙政法频道有一个美女教授也在讲李清照，你何不去看看？过去一看，果然名不虚传。美女教授姓杨名雨，不仅长得年轻漂亮，相貌出众，讲课也很有风采，气度不凡。举手投足之间，颇有一点赵雅芝的影子。看她讲课，我还想起一个人，我的老师吴小林先生，他在课堂上讲宋词，也是一副风流倜傥的样子，真是赏心悦目。这当然还在其次。更重要的，是她所讲的题目：酒色才气说易安，先就让我有了好感。等到听了几课，我忽然觉得，已经“死“去的李清照，在我心中，又被今天的这个美女加才女激活了。
猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”这里写的是婚后生活，应该是没有问题的，杨雨解释，词中妻子“怕丈夫说自己还不如花好看呢，就故意把鲜花斜斜地插在云鬓上，在老公面前扭过来晃过去，一定要老公说说看，到底是老婆漂亮，还是花儿漂亮”？一个憨态可掬的妻子形象跃然纸上，我们看到的是一个活生生的李清照的形象。同样是这首词，在康震先生那里，却要被郑重其事地评价为“李清照的本色，爱憎分明，毫不犹豫，决不含糊”。这都哪跟哪儿啊，听着就让人郁闷。 我们在学校里都听过古典文学课，讲得好的老师，一定是有才情，懂性情的老师。最怕碰上一个冬烘先生式的老师，既无才情，又不懂性情，只会照本宣科地背讲义，那学生可就惨了，听也不是，不听也不是。康震先生讲李清照，就让听者感到有些为难。他可以滔滔不绝地讲述李清照的故事，也给予李清照极高的评价，但他的生硬和冷静，还是使人觉得他离李清照很远，并不是真懂李清照。在这里，也许是他的男性身份限制了他，使他很难体察一个女人的心事。他总是习惯于从政治的、社会的，或者文学的、艺术的角度读李清照的那些词作，而不能从女人的角度读那些词作。女人就不同了，所以，杨雨讲李清照，很容易讲到李清照的心里。她为李清照辩诬，讲她爱美、好赌、嗜酒、风流，讲她的词作，“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”，是写少女的怀春；“笑语檀郎：‘今夜纱橱枕簟凉’”，是妻子对丈夫的挑逗，是夫妻间的谈情说爱，无异于一
元好问在《论诗三十首》中写道：“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺。”这是说解诗之难，而要解作诗之人，岂不更难？在这里，拼的不只是知识，还有情怀，以及心与心的沟通。杨雨讲李清照，选择从“酒色才气”入手，确是很有见地的。这四个字，加在一个女词人的头上，总是给人一种不甚恭敬的感觉，好像全是“负面报道”似的。其实不然。惟其如此，我们才能感受到一个真真切切的李清照的存在。比如那首《减字木兰花》：“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。 怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”这里写的是婚后生活，应该是没有问题的，杨雨解释，词中妻子“怕丈夫说自己还不如花好看呢，就故意把鲜花斜斜地插在云鬓上，在老公面前扭过来晃过去，一定要老公说说看，到底是老婆漂亮，还是花儿漂亮”？一个憨态可掬的妻子形象跃然纸上，我们看到的是一个活生生的李清照的形象。同样是这首词，在康震先生那里，却要被郑重其事地评价为“李清照的本色，爱憎分明，毫不犹豫，决不含糊”。这都哪跟哪儿啊，听着就让人郁闷。
我们在学校里都听过古典文学课，讲得好的老师，一定是有才情，懂性情的老师。最怕碰上一个冬烘先生式的老师，既无才情，又不懂性情，只会照本宣科地背讲义，那学生可就惨了，听也不是，不听也不是。康震先生讲李清照，就让听者感到有些为难。他可以滔滔不绝地讲述李清照的故事，也给予李清照极高的评价，但他的生硬和冷静，还是使人觉得他离李清照很远，并不是真懂李清照。在这里，也许是他的男性身份限制了他，使他很难体察一个女人的心事。他总是习惯于从政治的、社会的，或者文学的、艺术的角度读李清照的那些词作，而不能从女人的角度读那些词作。女人就不同了，所以，杨雨讲李清照，很容易讲到李清照的心里。她为李清照辩诬，讲她爱美、好赌、嗜酒、风流，讲她的词作，“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”，是写少女的怀春；“笑语檀郎：‘今夜纱橱枕簟凉’”，是妻子对丈夫的挑逗，是夫妻间的谈情说爱，无异于一封“遗情书”；“多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋”，是写中年女性青春已逝的自卑；等等。或许，只有女性才能这样看问题，也只有女性才能发现词作中的这种含义。她称李清照为“古今第一奇女子”，但并不认可她的“德艺双馨”，倒是男人容易有这种想法。他们或者认为李清照不会有这种事，或者骂她“荒淫放肆”，“不知羞耻”。其实是对李清照的误读。
这样看来，年轻的杨雨教授才是真懂李清照的，她以一个女性特有的敏感、性情和才学，把李清照描摹得生动而逼真。予心老先生在代序中这样称赞杨雨，说她“好像是李清照毕生形影不离的妹妹，随身的摄影记者”，写出了她的“德、才、貌三优，酒、色、财、气四爱”，写出了一个真人。这是康震先生所不及的。
猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”这里写的是婚后生活，应该是没有问题的，杨雨解释，词中妻子“怕丈夫说自己还不如花好看呢，就故意把鲜花斜斜地插在云鬓上，在老公面前扭过来晃过去，一定要老公说说看，到底是老婆漂亮，还是花儿漂亮”？一个憨态可掬的妻子形象跃然纸上，我们看到的是一个活生生的李清照的形象。同样是这首词，在康震先生那里，却要被郑重其事地评价为“李清照的本色，爱憎分明，毫不犹豫，决不含糊”。这都哪跟哪儿啊，听着就让人郁闷。 我们在学校里都听过古典文学课，讲得好的老师，一定是有才情，懂性情的老师。最怕碰上一个冬烘先生式的老师，既无才情，又不懂性情，只会照本宣科地背讲义，那学生可就惨了，听也不是，不听也不是。康震先生讲李清照，就让听者感到有些为难。他可以滔滔不绝地讲述李清照的故事，也给予李清照极高的评价，但他的生硬和冷静，还是使人觉得他离李清照很远，并不是真懂李清照。在这里，也许是他的男性身份限制了他，使他很难体察一个女人的心事。他总是习惯于从政治的、社会的，或者文学的、艺术的角度读李清照的那些词作，而不能从女人的角度读那些词作。女人就不同了，所以，杨雨讲李清照，很容易讲到李清照的心里。她为李清照辩诬，讲她爱美、好赌、嗜酒、风流，讲她的词作，“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”，是写少女的怀春；“笑语檀郎：‘今夜纱橱枕簟凉’”，是妻子对丈夫的挑逗，是夫妻间的谈情说爱，无异于一
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