偶看新闻过山车 近视:齐白石画老鼠研究
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/28 22:59:24
老鼠被列为四害之一，它们发达的啮齿能够啃坏坚硬的木板、咬碎结实的布料，它们食性很杂，粮食和剩菜都是它们的美味，老鼠警惕性高，有储藏的本领，是一种破坏力很强危害性极大的哺乳动物。特别是它们惊人的繁殖能力和反侦察能力，令人防不胜防、苦不堪言。据说老鼠对付不明诱饵，一般是老弱病残的先尝试，确定安全后，年轻力壮的才开口。民俗文化中，老鼠却位列十二生肖之首位，这让很多人费解。“贼眉鼠眼”“鼠目寸光”“过街老鼠”等词语表达了人们对老鼠的痛恨。不过老鼠对地震等自然灾害有着一种预知的本能，解放前科技落后，解放工人就是携带老鼠下煤矿，它们对瓦斯很敏感。 国画大师齐白石出生在湖南湘潭农村，当过农民，做过木匠，多姿多彩的农村生活给他的一生提供了无穷无尽的创作源泉，白石老人的画作充满着浓郁的生活气息，他的花鸟画题材就超过300种，他曾经说他不画没有看过的东西。白石老人一生画的老鼠多达几十件。
在现实生活中如果看到老鼠，会出现的状况要不是惊声尖叫，就是人人喊打，摆明就是不受欢迎的动物；但是，如果藉由艺术美化，却又异常地大受欢迎，来自西方的米老鼠就是最佳例证。而在中国渊源流长的文化传统中，以老鼠为题材的绘画作品，又是怎样的光景呢？
虽说很难确定究竟何人最早让老鼠入画，但由宋徽宗所主持编撰的《宣和画谱》便已经记载内府收藏了唐代边鸾(生卒年不详，约活动于德宗年间)的一件《石榴猴鼠图》、北宋徐崇嗣的一幅《茄鼠图》，乃目前最早的文字纪录。南宋邓桩所著《画继》卷八《铭心绝品》中，则提及于文元公孙贾通判公杰家，藏有后蜀黄荃(约903～965)的《鼯捕鼠图》，显示最早的画鼠作品应当不会晚于唐末，惜今日已无能得见上述作品。
至于目前所能看到最早的一件画鼠作品，则是明宣宗朱瞻基(1399～1435)的《苦瓜鼠图》。此件画一鼠在白日窜至石上，回首注视垂吊的两颗苦瓜的情状，老鼠身体用干笔淡墨皴擦而成，再用浓墨提点鼠之眼、耳、鼻、爪，便成功地将其灵动姿态刻画而出，现藏北京故宫。由于明宣宗常见此类戏写，连带也影响了其时的宫廷画家，像是孙隆于晚年名作《花鸟草虫图》亦绘有瓜鼠一段，画家以没骨画瓜叶，工笔细写老鼠仅以后肢人立，两前足捧着食物的生动模样，惹人怜爱。
入清之后，同属明宗室之后的八大山人也有《瓜鼠图》一作传世，只见蹲踞在瓜上的老鼠，目光炯炯直视前方，画家纯以墨色渍染出老鼠身体与长尾，然后细笔短线勾出下腹与左耳、鼻尖，率意随性之至，虽是小品，仍显画家过人天分。华岩则将笔下的对象延伸到松鼠，如兰千山馆寄存于台北故宫的《写生册》24开中，《缘枝松鼠》一幅，写攀附枝上的肥硕松鼠盯着画面左侧垂吊而下的三条瓜实，松鼠部分以干笔露峰刷出毛刺般的身躯，与墨色写意的藤叶、瓜实相映成趣，造型生动，富有张力。此种兼工带写的画法也带给后世极大影响。
此后，鼠的艺术形象纷纷从画家的笔端钻出，再加上晚清文士钱泳(1759～1844)收录于《履园丛话》卷16“精怪”类的《鼠食仙草》经过流传，转化为人人耳熟能详的“老鼠娶亲”民间故事，更使以老鼠为题材的绘画作品大幅增加，或者纯为游戏之作，或者藉以针砭时事，都让像清末名家虚谷、赵之谦、任预、倪田、程璋，到近现代的齐白石、张大千、溥心畬、于非闇、高剑父、丁衍庸、徐悲鸿、唐云、黄永玉、欧豪年、郑善禧等画家以画鼠为乐事，尽情各显其才。(作者：张礼豪摘自台湾《典藏古美术》2008年2月号
在现实生活中如果看到老鼠，会出现的状况要不是惊声尖叫，就是人人喊打，摆明就是不受欢迎的动物；但是，如果藉由艺术美化，却又异常地大受欢迎，来自西方的米老鼠就是最佳例证。而在中国渊源流长的文化传统中，以老鼠为题材的绘画作品，又是怎样的光景呢？虽说很难确定究竟何人最早让老鼠入画，但由宋徽宗所主持编撰的《宣和画谱》便已经记载内府收藏了唐代边鸾(生卒年不详，约活动于德宗年间)的一件《石榴猴鼠图》、北宋徐崇嗣的一幅《茄鼠图》，乃目前最早的文字纪录。南宋邓桩所著《画继》卷八《铭心绝品》中，则提及于文元公孙贾通判公杰家，藏有后蜀黄荃(约903～965)的《鼯捕鼠图》，显示最早的画鼠作品应当不会晚于唐末，惜今日已无能得见上述作品。
至于目前所能看到最早的一件画鼠作品，则是明宣宗朱瞻基(1399～1435)的《苦瓜鼠图》。此件画一鼠在白日窜至石上，回首注视垂吊的两颗苦瓜的情状，老鼠身体用干笔淡墨皴擦而成，再用浓墨提点鼠之眼、耳、鼻、爪，便成功地将其灵动姿态刻画而出，现藏北京故宫。由于明宣宗常见此类戏写，连带也影响了其时的宫廷画家，像是孙隆于晚年名作《花鸟草虫图》亦绘有瓜鼠一段，画家以没骨画瓜叶，工笔细写老鼠仅以后肢人立，两前足捧着食物的生动模样，惹人怜爱。
入清之后，同属明宗室之后的八大山人也有《瓜鼠图》一作传世，只见蹲踞在瓜上的老鼠，目光炯炯直视前方，画家纯以墨色渍染出老鼠身体与长尾，然后细笔短线勾出下腹与左耳、鼻尖，率意随性之至，虽是小品，仍显画家过人天分。华岩则将笔下的对象延伸到松鼠，如兰千山馆寄存于台北故宫的《写生册》24开中，《缘枝松鼠》一幅，写攀附枝上的肥硕松鼠盯着画面左侧垂吊而下的三条瓜实，松鼠部分以干笔露峰刷出毛刺般的身躯，与墨色写意的藤叶、瓜实相映成趣，造型生动，富有张力。此种兼工带写的画法也带给后世极大影响。
此后，鼠的艺术形象纷纷从画家的笔端钻出，再加上晚清文士钱泳(1759～1844)收录于《履园丛话》卷16“精怪”类的《鼠食仙草》经过流传，转化为人人耳熟能详的“老鼠娶亲”民间故事，更使以老鼠为题材的绘画作品大幅增加，或者纯为游戏之作，或者藉以针砭时事，都让像清末名家虚谷、赵之谦、任预、倪田、程璋，到近现代的齐白石、张大千、溥心畬、于非闇、高剑父、丁衍庸、徐悲鸿、唐云、黄永玉、欧豪年、郑善禧等画家以画鼠为乐事，尽情各显其才。(作者：张礼豪