微信支付需要联网吗:[]记叙文写作·刻画形象的方法之七：虚实相生法（转帖）

记叙文写作·刻画形象的方法之七：虚实相生法（转帖）

    “虚实相生”是我国绘画的传统艺术手法。清代沈宗骞在《芥舟学画编》中说：“将欲作结密郁塞，必先之以疏点缀；将作平远舒徐，必先之以峭拔陡绝；将欲之虚灭，必先之以充实；将欲幽邃，必先之以显爽。"画此处是实，画彼处是虚；或有画处是实，无画处是虚。以此衬彼，以虚衬实，彼此辉照，虚实相映，绘画才能增姿添韵。记叙文写作犹如作画，也常常运用虚实相生的手法。记叙中的虚写，是通过周围环境、景物的描绘与渲染以及通过它事物来刻画主体事物。在实写与虚写两者的关系中，实写是基础，是渲染、铺衬、联想的依托点；虚写是升华，是提高文章审美层次的重要手段。一般来说，一篇记叙，虚实兼用，方可酿出妙境。如果说事无巨细，一路写来，满篇的平铺直叙；内容就势必会显得单调拥塞，意境也势必会显得浅近狭窄。如果能留有阙处，实中有虚，就不仅能使记叙言简意赅，言有尽而意无穷；而且还能使作品内容更充实更丰富，使人物更鲜明更生动，使主题更深化更突出，使意境更深邃更邈远。例如《红楼梦》第十八回《贾宝玉奇缘识金锁，薛宝钗巧合记通灵》中的一段记叙：

    这时宝玉又说：“不必烫暖了，我只爱喝冷的。”薛姨妈道：“这可使不得：吃了冷酒，写字手打颤儿。”宝钗笑道：“宝兄弟，亏你每日家杂学旁收的，难道就不知道酒性最烈，要热吃下去，发散的就快；要冷吃下去，便凝结在内，拿五脏去暖他，岂不受害?从此还不改了呢。快别吃那冷的了。”宝玉听这话有理，便放下冷的，令人烫来方饮。

    黛玉磕着瓜子儿，只管抿着嘴笑。可巧黛玉的丫环雪雁走来给黛玉送小手炉儿，黛玉因含笑问他说：“谁叫你送来的?难为他费心。——那里就冷死我了呢!”雪雁道：“紫娟姐姐怕姑娘冷，叫我送来的。”黛玉接了，抱在怀中，笑道：“也亏了你倒听他的话!我平日和你说的，全当耳旁风；怎么他说了你就依，比圣旨还快呢?”

    宝玉在薛姨妈处喝酒，宝玉听从宝钗的劝告，不再坚持喝冷酒而喝热酒。这时，深爱着宝哥哥的黛玉早已妒火中烧。但作者并没有直接去写黛玉如何如何嫉妒，如何如何生气，而是设置了一个小丫环雪雁给黛玉送小手炉的情节，让黛玉来指东说西，见桑骂槐：“也亏你倒听他的话。我平日和你说的，全当耳旁风。怎么他说了你就依，比圣旨还快呢?”这一段旁敲侧击的说辞，是一个巧妙的虚写设置；这一虚写，不仅把林黛玉那嫉妒的心理表现得维妙维肖，而且还活现了她的机智乖巧，她的“小心眼儿”，她的“说出一句话来比刀子还尖”的鲜明个性。

    “虚实相生”，是写好记叙文的一种重要手法，因而，我们在构思记叙文时，一定要注意有意将某些情节省略，将叙述主体旁移，以使记叙形成虚实、张弛，从而创造出记叙的妙境。

    范文链接

永远的蝴蝶

    陈启佑

    那时候刚好下着雨，柏油路面湿冷冷的，还闪烁着青、黄、红颜色的灯火。我们就在骑楼下躲雨，那绿色的邮筒孤独地站在街的对面。我白色风衣的大口袋里有一封要寄给在南部的母亲的信。樱子说她可以撑伞过去帮我寄信。我默默点头，把信交给她。

    “谁教我们只带一把小伞哪。”她微笑着说，一面撑起伞，准备过马路去帮我寄信，从她伞骨渗下来的小雨点溅在我眼镜上。

    随着一阵拔尖的煞车声，樱子的一生轻轻地飞了起来，缓缓地，飘落在湿冷的街面，好像一只夜晚的蝴蝶。

    虽然是春天，好像已是深秋了。

    她只是过马路去帮我寄信。这简单的动作，却要教我终身难忘了。我缓缓睁开眼，茫然站在骑楼下，眼里裹着滚烫的泪水。世上所有的车子都停了下来，人涌向马路中央。没有人知道那躺在街面的，就是我的蝴蝶。这时她只离我五公尺，竟是那么遥远。更大的雨点溅在我的眼镜上，溅到我的生命里来。

    为什么呢?只带一把雨伞?

    然而我又看到樱子穿着白色的风衣，撑着伞，静静地过马路了。她是要帮我寄信的，那——那是一封写给在南部的母亲的信。我茫然站在骑楼下，我又看到永远的樱子走到街心。其实雨下得并不大，却是我一生一世中最大的一场雨。那封信是这样写的，年轻的樱子知不知道呢?

    妈：我打算在下个月和樱子结婚。

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    台湾作家陈启佑《永远的蝴蝶》所叙述的情节十分简单平常：“我”的情人樱子为“我”去寄一封信，告诉“我”的母亲“我打算下个月和樱子结婚”的事，谁知樱子却在横穿马路时突然暴死于车轮之下。这样一个简单平常的故事，作者却把它写得委婉凄楚，感人肺腑。其主要原因就是运用了虚实相生的写法，即把血肉横飞的现实虚化进了想象的情境之中。樱子不幸命丧车轮，作者把它幻化为：“随着一阵拔尖的煞车声，樱子的一生轻轻地飞了起来，缓缓地，飘落在湿冷的街面，好像一只夜晚的蝴蝶。”樱子过马路帮“我”寄信而惨死在车轮下的情景，作者把它幻化为：“世上所有的车子都停了下来，人涌向马路中央。没有人知道那躺在街面的，就是我的蝴蝶。”樱子已去，作者又把伴雨寄信的樱子和雨幻化为：“我看到永远的樱子走到街心。其实雨下得并不大，却是我一生一世中最大的一场雨。”当然，文中还有一些幻化描写。这些幻化想象，是虚写；作品正是通过这层层的虚写，才将现实中情人暴死于车轮之下的“腥风血雨”化成了夜蝶雨中轻舞的迷茫凄美；正是这层层虚写，才将“我”对情人生死离别的悲痛渲染得这样哀婉凄绝；也正是随着这层层虚写，才使我们感受到了“我”和樱子的一片纯美的感情。