2017无限极年会完整版:诗林学步（13）

我们知道格律诗形成于南北朝，而盛行于唐，并在唐朝得到发展。让我们打开唐诗三百首，就会发现找不出几首完全合乎格律的。于是就有许多初学者提出异议。以此来提出废除格律格律形成于南北朝，那就说明在唐初就开始流行了，只是还没形成定式。格律诗的形成定式是唐朝对中国诗歌史的一次伟大贡献。今天我将继续细说昨天所讲的内容：前人提出“一三五不论，二四六分明”，因为一些应注意要点没说，以致让后人如坠于五里雾中，而不知何所适从。今天我们再在前章的内容上加以补充一、不可犯孤平孤平必救。前人自全唐诗里面只找到两句犯孤平而未救者，今视如下：醉多适不愁，（高适：淇上送韦司仓）百岁老翁不种田。（李颀：野老曝背）二、不可有三平（三平脚）或三仄（三仄脚）但是唯一可以例外的是专有名词不能移换位置的，如果出句是三仄脚，对句就要用三平脚来对。如下例：可怜白雪曲，未遇知音人。（韦应物：简卢陟）萧萧古塞冷，漠漠秋云低。（杜甫：秦州杂诗）草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒（王维：酌酒与裴迪）但是初学者千万不要轻易尝试，恐养成习惯，而坏了格律。以上是周师对三平三仄所持的论点。然而我们看看唐人的作品中，其中出现许多三平三仄的例子，尤其以五言居多。下面举例说明：江流石不转，遗恨失吞吴。（杜甫：八阵图）云霞出海曙，梅柳度江春。（杜审言：和晋陵陆丞早春游望）童颜若可驻，何惜醉流霞。（孟浩然：清明日宴梅道士山房）浮云一别后，流水十年间。（韦应物：淮上喜会梁川故人）天秋月又满，城阙夜千重。（刘慎虚：阙题）凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。（刘禹锡：蜀先主庙）空园白露滴，孤壁野僧邻。（马戴：灞上秋居）承恩不在貌，教妾若为容。（杜荀鹤：春宫怨）乡书不可寄，秋雁又南回。（韦庄：章台夜思）我们看看上面的例子，它并没有在下句以三平来救。这样就有了三种说法：1.董文焕的【声调四谱】中，已引为定例。2.近人又有人提出可救可不救“而如于对句作下三平以救之，则又形成上下联皆为古体诗之格律，反为不妥”。3.另有部分诗论家，则认为以对句之首字该仄而平救然而拗而不救的，例子也很多，即可证明此论不是很正确的。星临万户动，月傍九霄多。（杜甫：春宿左省）山中一夜雨，树杪百重泉。（王维：送梓州李使君）风鸣两岸叶，月照一孤舟。（孟浩然：宿桐庐江寄广陵旧游）残萤委玉露，早雁拂银河。（许浑：早秋）至于三平脚的例子却不是很多，大概是因为仄有上去入之分，不至于过分单调，而三平则无法产生抑扬顿挫的原因。但是也有那么一些些，例如：打起黄莺儿，莫教枝上啼。（金昌绪：春怨）以上是五言三平三仄的例子，而七言的相对较少。如：浣花溪水水西头，主人为卜林塘幽。（杜甫：卜居）林塘幽谁为含愁独不见，更教明月照流黄。（沈佺期：独不见）独不见骨肉他乡各异县，衣冠今日是何年。（元好问：眼中）各异县综上所说，我们尽量避免三平三仄，除专有名字外，实在避不开的情况下，在对句的五言第一字七言第三字平声救。但是我们要知道这些是在名人的诗中出现的没人敢说他的不是，就像武则天造了个照字，你当然敢说，你要是在那个时代，我想给你十个脑袋你也不敢说。还会说皇上了得，(*^__^*) 嘻嘻……要是我们这些毛毛虫出现这种问题，那肯定被人耻笑，所以我们尽量避之，知道有这么回事就行了。我们再看看固定格式平 平仄平仄（仄）仄平平仄平仄我们再举几个例子明朝望乡处，应见陇头梅。（宋之问：大庾岭北驿）正是江南好风景，落花时节又逢君。（杜甫：江南逢李龟年）妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。（朱庆余：近试上张水部）休问梁园旧宾客，茂陵风雨病相如。（李商隐：寄令狐郎中）日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。（杜牧：金谷园）蜀主窥吴幸三峡，崩年亦在永安宫。（杜甫：先主庙首联）巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。（高适送李少府贬峡中王少府贬长沙）伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。（杜甫：武侯祠）苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。（秦韬玉：贫女）这个在诗人中已经成为一种风尚，可以表现出诗的高古，例子实在太多，唯一要注意的是五言的这种句式第一字尽量避免用仄声字，还有七言的第三字，否则就犯了孤平。但是也有五言第一字用仄，在对句中第一字用平救得例子。七言第三字用仄，在对句中第三字用平救的例子。举例如下：昔闻洞庭水，今上岳阳楼。（杜甫：登岳阳楼首联）故人具鸡黍，邀我至田家。（孟浩然：过故人庄首联）客心洗流水，余响入霜钟。（李白：听蜀僧浚弹琴次联）折取一枝入城去，教人知道已春深。（贡性之：涌金门见柳）对于初学者来说还是尽量避免为好！切记！切记！！！！因为包括上面的三平三仄都不为现今为律者之主流所接受！！！！下面我们再说说折腰体。折腰体，我们已经说过，它因为王维的《渭城曲》，又名“阳关体”。渭城朝雨挹轻城，客舍青青柳色新；劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。第三句的平仄，不与第二句相协（粘），而转为相对。竹里行厨洗玉盘，花边立马簇金鞍；非关使者征求急，自识将军礼数宽；百年地僻柴门迥，五月江深草阁寒；看弄渔舟娱白日，老农何有罄交欢。 老杜《严公仲夏枉驾草堂》第五句的平仄，不与第四句相协（粘），而转为相对。摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师；怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时；江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思；最是楚宫俱泯灭，舟人指点至今疑。 老杜《咏怀古迹》第三句的平仄，不与第二句相协（粘），而转为相对。寄题杜二锦江野亭 严武漫向江头把钓竿，懒眠沙草爱风湍；莫倚善题鹦鹉赋，何须不着鵔鸃冠；腹中书籍幽时晒，肘后医方静处看；兴发会能驰骏马，终须重到使君滩。第三句的平仄，不与第二句相协（粘），而转为相对。韦应物夹水苍山路向东，东南山豁大河通；寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中；孤村几岁临伊岸，一雁初晴下朔风；为报洛桥游宦侣，扁舟不系与心同。第三句的平仄，不与第二句相协（粘），而转为相对。岑嘉州之【使君席上夜送严河南赴长水】：娇歌急管杂青丝，银烛金尊映翠微；使君地主能相送，河尹天明坐莫辞；春城月出人皆醉，野戍花深马去迟；寄声报尔山翁道，今日河南异昔时。 八句皆拗。再举几个五言的例子：自君之出矣 张九龄自君之出矣，不复理残机；思君如满月，夜夜减清辉。白下驿饯堂少府 王勃下驿穷交日，昌亭旅食年；相知何用早，怀抱即依然；浦楼低晚照，乡路隔风烟；去去如何道，长安在日边。侍宴归北堂 虞世南歌堂面渌水，舞管接金堂；竹开霜后翠，梅动雪前香；凫归初命侣，雁起欲分行；刷羽同栖集，怀恩愧稻粱。散关晨渡 王勃关山凌旦开，石路无尘埃；白马高谈去，青牛真气来；重门临巨壑，连栋起崇隈；即今扬策度，非是弃繻回。这在第七句的平仄，不与第六句相协（粘），而转为相对。题郑家隐居 唐求不信最清旷，及来秋已空；数点石泉雨，一溪霜叶风；业在有山处，道归无事中；酌尽一杯酒，老夫颜亦红。上下句上下联都“对”好的，今天我们对过去所学的内容补充就到此，目的是帮助大家在读唐诗的时候解决格律上面存在的困惑。把视野放得更开阔一些。但是我们还是要走正途的知道有这么回事，就行了！！！！今天就讲到这。