天润化肥倒闭:新片《猩球崛起》昨天国内公映

人类挡不住
猩球崛起
影片昨日上映，被视为10月影市“救市之作”

安迪·瑟金斯（左）扮演猩猩凯撒


猩猩冲进城市


猩猩们揭竿而起

窃取新型药品

凯撒与主人罗德曼↑

大猩猩打飞机的场景令人动容

导演鲁伯特·瓦耶特

猩猩“四大天王”



羊城晚报记者  李丽
在很多影院经理的心中，昨天正式在国内公映的《猩球崛起》是10月的“救市之作”。且不论惨淡的“后国庆档”能否真的能靠它起死回生，《猩球崛起》确实拥有一般好莱坞作品无法兼得的两大优点———深刻的主题和豪华的制作。
一个电影题材的再颠覆
人类很早就开始关注自己的兄弟———猩猩。在以往的这类电影里，它们直立行走，开口说话，穿起衣服，甚至建造城市。但是，《猩球崛起》并非它们的“续集”，因为人猿类题材科幻片早就在新颖度和深度上碰到了极限———事实上，除了蒂姆·波顿于2001年尝试重新演绎《决战猩球》外，此类电影自1973年以来几乎在大银幕上销声匿迹了。
从故事角度看，《猩球崛起》可以算是《人猿星球》系列第四部《猩球征服》的前传。但它更重要的意义则在于它在审视整个题材时所显示出的开创性，就好比克里斯托弗·诺兰以一部《黑暗骑士》彻底颠覆了《蝙蝠侠》系列的套路一样。这不得不归功于20世纪福克斯的独到眼光———这个曾出品《人猿星球》系列的电影公司选择了英国导演鲁伯特·瓦耶特，此人之前的作品是一部鲜为人知的越狱题材剧情片《逃狱》，一部票房仅为180万美元的英国独立电影。鲁伯特解释说：“之前人猿系列的桥段，总是猫猫狗狗死于一场瘟疫，这之后猿类成了人类的宠物，接着沦为人类的奴隶，这似乎是一种对公民权利的社会评论，但从来都不是这类电影真正的意图。我们的出发点则是：作为公民我们到底是谁，如果有新的公民来接替我们，将会发生什么。”
一只非常态猩猩的遭遇
基因科学家威尔·罗德曼为了治疗父亲的阿兹海默症而研发新药，用猩猩进行活体基因实验和研究。新型药品让猩猩凯撒拥有超乎人类想象的高智慧。它不仅认知能力惊人，还富有同情心和人性。为救威尔的父亲，凯撒误伤了人类而被送到猩猩看护所，在那里它受到残酷的对待。没有人预想到，这竟是一场猩猩对决人类的革命的序幕，而浩劫的最后胜负将决定世界的未来……
凯撒的“扮演者”安迪·瑟金斯说：“我要演绎出凯撒在襁褓时期开始领悟到自己有超龄智慧时那种宛如发现新大陆的喜悦；当周遭的人类不善待它时，它开始察觉到自己是一个如此与众不同的个体的失落；它非凡的智慧促使它感受到了责任；从一个充满爱的环境中被送到监牢后被遗弃的感觉；它从质疑自己的身份到鼓起勇气变成猩猩领袖的心路……在我的演员生涯中，这真是场不同凡响的历程。”无疑，在这场“猩猩革命”中，凯撒是一个被观众同情和喜爱的角色，一堆反派人类更衬托出故事的合理性。有意思的是，即使大批人类死于这场战争，人们都没有产生任何不适感，这某种程度上是因为凯撒身上体现的“人性”比片中很多人类更强烈，它更像“人”而不是猩猩。
一次对人类文明的反思
《猩球崛起》中，人类身处的文明世界已发展到岌岌可危的地步———这是透过凯撒的双眼得出的结论。作为一只拥有高超智慧的年轻黑猩猩，它目睹人类创作出的那些美好事物，同时它也看见人类的黑暗面———压迫和狭隘，自大与傲慢。鲁伯特认为：“人类自认为懂得扭转、推进、欺瞒或是智取自然的法则，然后不顾后果地做出一些行为。在1968年版的《人猿星球》里，泰勒逃出人猿的控制，但他走在海滩上突然看到坍塌的自由女神像，原来这个被人猿统治的星球正是多年以后的地球，人类的核大战在很久以前将一切化为乌有，而大自然在重新进化过程中开了个荒唐的玩笑。”制片兼编剧瑞克·贾法也指出：“世界的毁灭并非命运的偶发事件或是变异导致。”
【关键技术】
动作捕捉，
让猩猩拥有“灵魂”
“时间一直是最大的敌人，因为这是一部很有抱负的电影。所有的一切要在11个半月内完成，这是非常困难的，因此它需要很多有天分的人。”在介绍整个团队时，导演鲁伯特·瓦耶特总是忍不住提到一个人的名字，那就是凯撒的“扮演者”安迪·瑟金斯。在这部影片中，他并不是传统意义上的演员，奥斯卡奖得主威塔数码公司运用为《阿凡达》研发的特效技术———可携式动态撷取技术，亦称动作捕捉技术，记录下他的动作和表情，再将之赋予那只电脑动画制作出的黑猩猩。就这样，“凯撒”拥有了真正的“灵魂”。威塔视效总监丹·莱蒙得意地说：“很多人都问电影中的那些猿猴是从哪个训猿机构或者马戏团请到的。这真让我们开心！虽然大家都知道我们用了动作捕捉技术制作了主角，但是未必知道这部电影所有的猿猴都是CG制作的，一只真正的猿猴都没有。”
首次实现室外动作捕捉
简单说来，动作捕捉就是通过演员身上的摄像装置来获取他们的表演———演员们穿着灰色连体衣，上面布满微型摄影机。但跟《阿凡达》不同的是，威塔公司在《猩球崛起》中首度将动作捕捉完全整合在实景动作捕捉里，以此消除视觉特效与真人实景的界线。简单来说，真人演员和“猿类演员”可以同场景表演了。威塔公司这次专门设计出一套新式可携带式动作捕捉设备，它能架设在不同场景中，这让他们有史以来第一次能直接在室外捕捉动作———对于片中那场融合了浓雾、熊熊大火、爆炸、直升机、上百辆车与无数临时演员的金门桥激战来说，这个技术进步非常重要。但资深视效师乔·莱特里承认：“几年前若要拍本片几乎不可能，从《金刚》到《阿凡达》，是技术的进步让本片里的猩猩栩栩如生。”
最出色的“动作演员”
在动作捕捉演员这一特殊行当里，安迪·瑟金斯无疑是最出色的一个。鲁伯特·瓦耶特非常看好安迪·瑟金斯获奥斯卡提名的机会，他说：“安迪在摄影机前的每次呼吸，每次小小的肌肉运动，都是完美的视觉阐释。电影本来就是视觉媒介，如果你能让自己的角色用最少量的话诉说一个故事，那正是最理想的。拍到后来我们虽然面对着他，但已经觉得眼前出现的就是凯撒本身。如果没有安迪，这部片子根本无法成功———他让整个故事不像是科幻小说中虚构的世界，像是我们所存在的真实世界。”导演的看法也正是很多观众的真实感受。凯撒的角色年龄跨度很大，从刚出生的黑猩猩宝宝一直到革命领袖，这样的挑战除了曾经演过《金刚》的主角金刚的安迪·瑟金斯，确实没有第二个人能胜任。而安迪本人也极力推赞这部影片：“没有哪部电影可以拍摄到这种程度———80%都是捕捉真实的表演，许多的镜头都是实景拍摄。”
咕哝和咆哮都有其含义
安迪·瑟金斯从前扮演过猿类，但是他确信凯撒不同于“金刚”。“金刚是一个纯粹的大猩猩。”他说道，“且不提两者的身材大小，黑猩猩的身体特征就跟大猩猩完全不同。”在他看来，凯撒开始是一个无辜的天才儿童，然后它开始对人类的无情进行反抗，“所以这部电影看上去更像讲述人类的故事而不是猿类的事情。”除了身体和面部活动，他甚至将黑猩猩那些听来毫无意义的咕哝或咆哮都当成对话来表演。“凯撒有一个非常高级的喉咙，因此我们试图找寻一个混合着纯粹的黑猩猩和人类的声音。”全片中，凯撒只说过两句真正的“人类语言”，“NO”和“凯撒已经到家了”，二者都蕴含着深刻的含义，并拥有让观众立刻泪流满面的力量。
【导演专访】
鲁伯特·瓦耶特：续集会拍得更“大”
《猩球崛起》在北美乃至其他很多国家上映都大受欢迎，在其于中国公映之际，影片导演鲁伯特·瓦耶特专门接受了中国媒体的采访，向广大中国观众介绍这部影片的台前幕后故事。
记者：这部电影与以前的《人猿星球》系列有哪些不同？
鲁伯特·瓦耶特：我认为《猩球崛起》与2001版的《决战猩球》（蒂姆·波顿执导）主要有两点不同，首先，蒂姆·波顿对猩猩的统治进行了“改造再加工”，而我们则遵循了原作的设定；其次，我们把故事设置在一个真实的世界中而不是未来世界，2001版备受争议之处就在于，设置了一个全新的地外星球，而这背离了作者的初衷，显然观众对此也并不买账。
记者：您曾说，如果说金刚是一个孤独者，那么凯撒就是切·格瓦拉，为什么这么说？
鲁伯特·瓦耶特：有意思的是，金刚和凯撒会被放在一起比较，是因为它们都是猿类。但如果把这两个角色设定为人类，那么它们就完全不同了。金刚是它的物种中在地球上的最后一个存活者，它是一个很孤独的悲剧角色；而凯撒是一个革命的领导者，某种意义上来说它是拯救者，它相信猿类不同于其他的种族，最终它领导它们为了更好的生活而革命。
记者：这部影片没有推出3D版本，这是出于什么考虑？
鲁伯特·瓦耶特：对我来说，3D是一种视觉体验，它更加适合于基于动作要素的电影，是一种手段。而我们的剧组更倾向于拍出很有人情味的电影，一部故事性更强的电影，如果加入3D技术会非常耗费时间，资金的投入也非常大，让整部电影成为一项不可能完成的任务。总之，有很多原因导致我们从一开始就没有考虑用3D。
记者：片尾的“彩蛋”预示着会有续集，续集大概会是一个怎样的走向？
鲁伯特·瓦耶特：确实想拍续集，我们也有很多想法。现在我们仍然在讨论续集大概的方向，我们一致希望能创造出更多有趣的角色，此外这部电影中的所有猿类，我们也期待看到它们在七八年后甚至二三十年后的样子。我希望凯撒的故事会更长，我们还有机会讲述凯撒在战争时期与人类发生冲突的故事。续集会拍得更“大”。
记者：从独立电影《逃狱》转型到商业大片《猩球崛起》，您未来的发展方向会是哪里呢？
鲁伯特·瓦耶特：我希望自己能做到两者兼顾。对于电影人来说，能够玩转于不同层面是非常难得的，在好莱坞拍摄既有机遇也有挑战，因为这里的团队非常庞大，有时处理问题比较复杂；而独立电影由于人员少，所以运转起来也相对简单，但与此同时，资金短缺便成为了不容忽视的弊病；所以我希望能将两者结合，穿插着拍摄。说到影片类型，我喜欢多样化的风格，剧情片、惊悚片还有科幻片都是我的最爱，当然我对喜剧也很感兴趣，但那对我来说有难度。
【外媒点评】
《洛杉矶时报》：《猿族崛起》制作得很灵巧，非常有意思，同时赏心悦目，堪称2011年暑期档最佳电影，模范之作，它没有辱没你的智商。
《滚石杂志》：通过人类演员和计算机CG技术的结合，《猿族崛起》将猿类演绎得栩栩如生。
《纽约时报》：《猿族崛起》很好，很有意思，今年好莱坞暑期档的一个“奇迹”。
《好莱坞记者报》：完美的动作设计，一流的特效，《猿族崛起》是迄今为止，关于猿类题材电影最好的作品。
《综艺》：电影令人印象深刻，同时还以一个悲伤的结局为续集进行了铺垫。
《娱乐周刊》：猿类横冲直撞的动作形象，非常震撼人心，堪称好莱坞目前最高水平的电影制作。
《华尔街日报》：在好莱坞创作才思枯竭的情况下，《猿族崛起》提升了今年暑期档电影的集体智商，以及集体思维的转向。
《时代周刊》：继《金刚》之后，威塔工作室又创造出了《猿族崛起》里栩栩如生的类人猿，展示了他们惊人的技术。
《纽约邮报》：《猿族崛起》，顾名思义，猿族在人类的玩弄下，揭竿而起，寻找他们的尊严，这是一部超过预期目标的电影。
《华盛顿邮报》：《猿族崛起》里，人类仅是配角。
【猩猩种族揭秘】
人科是灵长目（Primates）下的重要一科。人科动物，也被称作大猿。既然有大猿，那必然也有小猿。所谓小猿，指的是灵长目长臂猿科的若干种动物。这些长臂猿没有尾巴，臂长，善于鸣。《猩球崛起》中，除了人类，还有三种人科动物露了正脸，分别是猩猩、大猩猩、黑猩猩。
红毛猩猩：电影里那只长着轮缘状大脸、会打手语的大猿是一只雄性猩猩。这种动物现在只分布在东南亚。它们身上有红色的长毛，因此也被称作红毛猩猩。这种行动迟缓的动物主要吃水果、树叶等植物性食物，也会不时拿昆虫与鸟蛋、雏鸟打打牙祭。这种动物的雄性随着年龄的增加，它们脸上的轮缘会越来越大，越来越宽。
大猩猩：那只用生命拯救了《猩球崛起》主角凯撒的大家伙，是一只正值壮年的大猩猩。这种动物因为长相粗犷、身形巨大，长期被人们当作是一种恐怖的动物。但实际上，大猩猩好静、性格沉稳，偏好素食。它们无论性别，都有以手敲打胸部的行为。这种动作不一定代表着攻击欲望，而是向对方表示自己的存在。
黑猩猩：与人类关系最近的大猿，无疑是黑猩猩属的两种动物：黑猩猩和倭黑猩猩。《猩球崛起》的主角凯撒，就是一只黑猩猩。黑猩猩是一种高度社会化的动物，它们在社交活动中经常会做一个动作：头微低，手掌向上伸向高等级个体。这个“伸出一只手”的动作是黑猩猩群体中最普遍的手势，其含义取决于它被使用时及前后的生活情景，但大体上是表示“请求”的含义。不过，没有证据显示这个动作是大猿间通用的。电影最后一段各种大猿都向凯撒伸出了手，只能说是艺术的想像吧。
如果有外星人来到地球，他们很可能在短时间内无法分辨人类与其它大猿有什么不同，在他们眼中，人类与黑猩猩之间的差别可能只在毛发上。人科中和人类关系最远的猩猩，与人类的DNA有97.4%是相同的，大猩猩为98.4%。而黑猩猩的DNA与人类的差异只有不到1%。
除了人类以外，人科中所有物种的数量都很少。在国际自然保护联盟濒危物种红色名录（IUCN 3.1）上，除了人类之外，所有的大猿都被列为濒危物种。这些物种濒临灭绝的原因各有不同，但全部都和人类有关。
李丽
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