男人有品位是什么意思:央视春晚是这样长大的，点评春晚的经典节目(图文)

央视春晚是这样长大的，点评春晚的经典节目(图文)

　即使筹备半年、预热半年，结果却是被骂大半年，但是中央电视台的春节晚会还是吸引了很多观众收看。在很多人眼里，央视春晚如今成为了一块“鸡肋”，食之无味，弃之可惜。不过不管怎么说，对于绝大多数国人春晚已经成为春节一个必不可少的文化符号，过年少了春晚就不像过年，除夕夜看春晚，是一种习惯。而能够成为一种文化符号，必定就有它辉煌的时候。

　　起步期

　　陈佩斯和朱时茂，这两个人虽然总是那个味道，但是就是那个味道好，可惜啊，好多年没见着这个光头了……

　　1983

　　春晚诞生

　　1983年，央视第一届春节晚会亮相。当时的春晚没有专门的主持人，马季、姜昆、王景愚、刘晓庆成了首届春晚的当家。而李谷一则成为了春晚正式登台的第一位歌手，一曲《乡恋》让无数人留下深刻印象。首届春晚的服装尽显浓重的时代气息，主持人之一的刘晓庆身着红色的连身裙，乌黑的披肩发，凸显出年轻、朝气，还有上个世纪80年代特有的质朴笑脸。而男主持人大多身着中山装，还有卡其布的工装，偶尔也会见到西装，但不打领带。这台晚会虽然略显稚嫩，但却是中国电视节目跨出一大步的标志。

　　1984

　　陈佩斯出山

　　1984年的春晚开创了好几个第一，观众们认识了“小品演员”这一全新的工种。马季在台上四处吆喝“宇宙牌香烟”，接着是陈佩斯被朱时茂折磨得一碗接一碗地吃面条。身着中山装的张明敏一曲《我的中国心》，让内地观众了解到原来港台歌曲也不光是“靡靡之音”，而由李谷一演唱、乔羽作词、王酩作曲的《难忘今宵》也成为了以后春晚的固定结束曲。可以说，这一届的春晚是已经比较成熟了，特别是小品和相声的出现，让接下来的春晚有了让老百姓津津乐道的对象。

　　1985

　　公开致歉

　　1985年春晚的导演黄一鹤将舞台搬到了北京工人体育馆，这台不成功的晚会遭到了媒体的强烈批评。在强大的舆论压力下，中央电视台不得不在1985年 3月2日的《新闻联播》中向全国观众道歉并表示：“诚恳接受大家的批评。”由于节目的水平质量普遍不佳，这一年只红了一首歌，那就是《十五的月亮》，当然也就捧红了主唱董文华。

　　1986

　　桃花盛开

　　蒋大为的歌声曾经感动了几代人，1986年的春晚他演唱了名曲《在那桃花盛开的地方》，在全国传唱一时。陈佩斯和朱时茂则继续搭档，推出了另一个让人捧腹的小品《羊肉串》，陈佩斯扮演的不良小贩入木三分，据说此后街头卖羊肉串的小贩们都开始参考他在春晚上的打扮。这时的春晚开始走向成熟期，很多类型的节目都成为固定模式延续下来，也得到了观众的认可。不少小品和相声成为街头巷尾口口相授的段子。
　　


　　

　　

　　

　　

　　

　　


　　成熟期

　　网友评论：上世纪80年代的几乎都能想起来，可就是想不起去年的春晚有什么节目。

　　1987

　　攀上高峰

　　这一年最火的人是费翔，这个有着一半中国血统的高大歌手唱着《故乡的云》和《冬天里的一把火》出尽风头。香港歌星叶丽仪带来的劲歌《送给你明天的太阳》朗朗上口，晚会后也流行一时。这年的春晚是继1984年春晚后的一个小高峰，相声有马季、赵炎等人合说的群口相声《五官争功》；姜昆、唐杰忠表演的《虎口遐想》演绎了一出新版“虎口脱险”。郭达、杨蕾等人表演的小品《产房门前》也让人捧腹。

　　1988

　　赵丽蓉登台

　　毛阿敏的《思念》登陆春晚，此时的她风头正劲由于歌曲坚持着积极和抒情的路线，她成为大众都比较认可的海外歌手，亲情也是她歌曲题材的重要组成部分。而另一个备受观众喜爱的小品演员也在这一年登上了春晚的舞台，那就是赵丽蓉，她与当年凭《济公》而走红的演员游本昌演出了小品《急诊》，让人记住了这个小老太太。而陈佩斯和小香玉的小品《狗娃与黑妞》也赢得了掌声。

　　1989

　　宋丹丹亮相

　　这一年，韦唯演唱《爱的奉献》打出感情牌，晚会给了各方面的包装与支持，在感人的场面里，韦唯深情地唱了这首歌，取得很好的现场效果与社会反响。潘安邦献唱的《跟着感觉走》受到很大程度的青睐，而童声演唱的《歌声与微笑》也为多年贫瘠的儿歌创作注入新的活力，事实上《歌声与微笑》也达到了老幼皆宜的效果。赵丽蓉凭借和侯跃文合作的小品《英雄母亲的一天》，那个一开口就是“司马缸砸光”的淳朴老太太形象一下子赢得了无数观众的心。那一届的春晚也诞生了日后另一个小品大腕，她就是宋丹丹，小品《懒汉相亲》让大家记住了她。

　　1990

　　赵本山“相亲”

　　赵本山、黄晓娟表演的小品《相亲》，一下子把赵本山推到了全国最受欢迎的演员行列中，此后，赵本山成了每年春节晚会最受期待的演员之一。陈佩斯和朱时茂的《主角与配角》、岳红和巩汉林的《打麻将》、严顺开和黄宏的《难兄难弟》都很精彩。
　　


　　

　　

　　

　　



　　巅峰期

　　网友评论：经典的上世纪90年代之后，一年比一年场面大，但一年比一年没看头。

　　1991

　　港台明星坐镇

　　这一年可以说是很多港台歌手必须要感谢的一台晚会，甄妮演唱《鲁冰花》、潘美辰演唱《我想有个家》、姜育恒演唱《再回首》，他们在内地的演艺之路从此被照亮或被照得更亮。主持人方面，赵忠祥和倪萍开始了他们“称霸”春晚主持人近十年的历程。陈佩斯和朱时茂依然没有拆档，演出了《警察与小偷》，赵本山则与搭档杨蕾为观众送上了喜剧小品《小九老乐》。

　　1992

　　“赵巩”结成母子档

　　当年最热的台湾偶像组合小虎队、红孩儿来到了春晚，军旅歌手郁钧剑的《说句心里话》也成了以后军人们最喜欢说的“心里话”。最难忘的还是那句“探戈就是趟啊趟着走，三步一摇两呀两回头”。《妈妈的今天》里，赵丽蓉和巩汉林的出色合作开始了这对“母子”搭档的黄金岁月。传统的唐装与西装的搭配加之色彩的变化，处处体现了春晚举办十年来，人们对服装的要求越来越高，也越来越重视。

　　1993

　　严顺开和“张三”

　　这年春晚最红的歌曲无疑是毛宁的《涛声依旧》，他用“一张旧船票”登上了春晚这艘通往成功的大船。姜昆、唐杰忠表演的《楼道曲》，侯跃文、石富宽的《侯大明白》都成为日后大家点播率很高的相声段子。严顺开主演的小品《张三其人》把春晚的小品从一味搞笑过渡到关注普通小人物的生活。1996

　　潘长江献艺

　　黄宏和蔡明搭档演出的《机器人趣话》，描绘了一个结婚狂买回一个机器人妻子，不断地调试“清洁型”、“善解人意型”等类型时闹出的笑话。而赵妈这回出演了一个外出打工的老太太，碰上了黑心老板巩汉林，引出一段“打工奇遇”。这年港台歌手来得不少，但反响几乎是历届最小。由于盗版等多种原因，很多港台歌手不能保证每年都有新唱片，而且也不能保证每年都有红的歌。叶倩文几乎延迟一年演唱了1995年推出《我的爱对你说》。而潘长江在这一年正式登陆春晚，以一部音乐小品《过河》，让大家记住了这个身材不高，留着特殊发型的“豆包”。

　　1997

　　喜迎回归

　　香港终于要回到祖国的怀抱，春节晚会里自然也少不了这么有意义的大题材。董文华唱响了《春天的故事》，孙国庆、彭羚唱起《公元1997》，为香港回归，献上自己的一片心意。在魏积安、高秀敏的小品《柳暗花明》推出“中国猛男”一词，并获1997年春节联欢晚会三等奖。

　　1998

　　王菲“相约98”

　　那英、王菲演唱《相约98》不仅使王菲以一种相对主动和主流的方式接近了她的歌迷尤其是内地歌迷，而两人的合唱对彼此在歌坛的地位、人气都有相当的提升。范晓萱的《健康歌》带动中国人一起“屁股扭扭”，无可否认春晚让范晓萱在内地的知名度与当年不可同日而语，那幅姥姥疼、爷爷爱的姿态，整个一个“小燕子”前身。刘欢的《好汉歌》随着电视剧《水浒》的热播，当仁不让地上了春晚。




　　1999

　　《实话实说》

　　那年春晚红了一首歌，就是《常回家看看》。而依照当年大红大紫的央视栏目《实话实说》为原型，创作的小品《昨天、今天、明天》也成为了众多观众心目中最好的春晚小品之一，崔永元、赵本山、宋丹丹联手，“笑果”惊人。那一年的春晚服装在搭配上出新奇，晚礼服配唐装这种中西合璧的搭配方式，必将引领今年的流行趋势。那一年前后，《泰坦尼克号》超级红火。小品里就有一张超大的图片，巩汉林和金珠摆着船上男女主角的经典姿态站在拖拉机上，简直是图片恶搞的鼻祖。

　　2000

　　《还珠格格》

　　《还珠格格》在神州火了一把，这一年的春晚，赵薇成为了众多的主持人之一，而林心如也和崔永元上台演唱了《溜溜的她》，大家也许都已经不记得，当年在演出开始出现在歌舞《把春天迎进来》中的演唱者，就是如今大红大紫的章子怡。那晚最逗的小品，依旧是赵本山、宋丹丹演绎的《钟点工》，“你脱了我马甲我就不认识你了？”宋丹丹和赵本山又为“魔鬼词典”增添了一个新名词。  近两年来，春节联欢晚会成为了过街老鼠：老百姓感同身受怒气冲天，专家学者更是从专业视角七嘴八舌莫衷一是。甚至小孩子也认为春晚没有意思，更有人直接喊出了：“春晚”已死！

有人认为春晚承载了太多的政治功能，这种观点有一定道理，在我们这样的国家，任何宏大叙事必然带有政治的色彩，哪怕卖淫也要有社会主义特色。但是问题的核心不在这里，而是在于：为什么只有一个春晚，或者说为什么只有一个所谓正统的春晚。春晚没有死去，死去的是维护春晚绝对权威的体制；不是我们不爱春晚，而是我们根本没有选择去爱别的节目的权力。

我们都知道：世界上没有两片完全相同的树叶，世界上也没有两个完全相同的审美头颅。泱泱华夏十数亿人，相当于欧洲所有国家人口的数倍，单纯靠一台春晚就能满足大众化的需求？一个国家一台春晚的前提是：假定所有中国人要么都喜欢萝卜要么都喜欢青菜。当然春晚也是有历史依据的，那就是当初的女皇搞的全民运动——革命样板戏。说的不客气一点，我们的央视就是革命样板戏的翻版。

既然如此，春晚就要考虑所有人的需求，并根据大家的需求做到面面俱到，这样至少从表面上来看确实照顾了所有人的利益和审美要求。但是从另一个角度来看，每个人都必须作出让度和牺牲，观众不能只看自己喜欢的节目而不看自己不喜欢的节目。这样必然导致大家都有的看，大家又都不满意，晚会毫无特色可言。以今年的春节联欢晚会为例，北方人看不出四川小品的幽默风趣，四川重庆广东人也比较反感春晚上永不凋零的东北二人转。这样的拉郎配实在是没有什么意思。

春晚另外一个弊端在于，大大增加了导演和策划的压力。在这样一台晚会中要讨好所有的人是不可能的。中国的地域差别很大，地方语言品种不一。所以即使春晚从春天准备到冬天也无济于事。春晚大一统实际上是谋害了春晚。

我们对春晚的认识是有误区的：为什么只有央视有春晚，为什么只有一个春晚。既然是为了给观众带来快乐带来享受，我们还是应该坚信这句话：一花独放不是春，百花齐放春满园。中国的很多地方电视台都有能力组织举办一场有特色的晚会，为什么不能让他们结合自身优势，准备自己的春节晚会。

当然肯定有人认为这样会浪费资源，认为当前的春晚体现了集中力量干大事体现了经济原则。这种观点更是偏颇的。所谓宜统则统宜分则分，既然需求是多样的，我们提供的产品和服务也应该是多样化的。既然平时的电视节目已经实现了观众手持遥控器用眼睛投票，那么为什么我们不能在春晚的时候也这样干。

春晚垄断的背后是利益在格斗，只有打破这种垄断才能真正实现春节联欢晚会的人性化。打家都希望地方台以及凤凰台、美洲台参与进来公平竞争，给他们驰骋的舞台。让体现更多人为色彩的相马成为特例，让赛马成为春晚的常态。那时还有谁会指责春晚么？

一台春晚如果面面俱到搞得没有特色可言，那么观众又怎么能够喜欢。在一个个性化的娱乐时代里面追求娱乐的大一统是搞笑的，但是不幸的是我们一直在这样走路。可以断言：如果春晚照老样子发展下去，我们将会看到她疲惫不堪直直死去。