偶看新闻海川智能 东方财富:对仗的种种类格
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/28 19:52:33
6 t5 P9 C5 |. b7 ?+ ]
关于对仗的讲究，古人总结出许多类格。《文心雕龙》说对仗有四种对，即言对、事对、正对、反对。《诗苑类格》说：“唐上官游韶谓诗有六对。一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草茅是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也”。后来，这种对仗类格日渐增加，《文镜秘府论》综合元兢《髓脑》的六种对，皎然《诗议》的八种对及崔氏《唐朝新定诗格》的三种对，合而为二十九种对。这二十九种对中，或许由于千载以前在海外写定，或许辗转传抄，错误脱漏之处很多。因此有些例句，使人感到义例不明，无所适从。另外，前人所流传下来的各种对仗类格，有的是属讲究如何字面对仗的；有的是属于琢磨句式对仗的。为便于理解，现在将它们分为“用字对仗法”与“琢句对仗法”，分述如下。
( o1 Z3 r- ~# w9 h& L8 |( m （一）用字对仗法
, f6 E# q* r# J 1．正名对——又名“的名对”、“名正对”$ n4 j1 e# |/ ~
正名对的特点在于“正”。凡作对联，正正相对。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北。像这样的对仗称为正名对。初学对联，宜用正名对。
8 c: b( i* @+ t; G- [- ?( x( a 如：东圃青梅发，9 I- }( W/ {+ l* I5 g# d: t2 t' V
西园绿草开。
, X7 Y( i' A) e. ~ 上联中的“东”与“西”。“园”与“圃”、“青”与“绿”、“梅”与“草”、“开”与“发”都是正名对。 ?( M! e- f- p+ k& K# d7 m6 l. r$ s' `
又如：
) c7 C1 T8 i7 s 送酒东南去，" a8 i* ^' y7 H' j
迎琴西北来。, P9 F9 |. W0 X+ A5 P
“迎”、“送”与“去”、“来”都是广义词，“东南”、“西北”都属于方位词的范畴，所以是正名对。/ h- Y/ d2 C2 v
又如：
. ]2 L9 q* M. @$ M) c1 l: z5 Q3 [5 e 边月随弓影，6 J- ^$ G$ `- U& k# Z m
胡霜拂剑花。
" |; F7 N, J. H1 Y: H) l; ?- [; }$ t# O/ P( ^: b4 O
云光鬓里薄，
, o; Y/ p$ |/ J. V4 w8 W 月影扇中新。: d, {6 z. j6 e
2．双拟对
! b3 U# a' x" Q, l# U& [; c6 E5 j2 d 所谓双拟对是在上下两联中，以一物比拟另一物，即“比、兴”的“比”。
) I, F: c ^- \; x 如：0 y; f& w7 j; n" v [# n2 b
议月眉欺月，# F1 ^. f; b' y, s9 V* N
论花颊胜花。
) L, X! O. b1 Y* q0 j: v m Y上联中有两个月字，中间隔以“眉欺”二字；下联提到两个花字，中间嵌入“颊胜”二字。字虽重复出现，但却是两个复合词中的主要成分。有独立的意义。而上下两联，用了两个比喻，所以叫“双拟”。
' c8 X6 W1 v3 v) a& N# V3 ^, r又如：8 Q$ \/ e% G# |; R a# `1 h, w
夏暑夏不衰；9 a+ B4 z! z) f1 I
秋阴秋未归。9 _" D! a* K6 P
3．叠字对，又称连珠对，或联绵对。如：
& p3 I# }( p% }7 k! _: d( r) ^望日日已晚；
" g6 }0 S/ ~1 L7 z怀人人下归。% w$ T- ]# F9 ^, f8 |3 v
# n+ |7 c: U! t' c! b
烟离离万代，7 ^+ O. c; U% G4 E! o# q: z
雨绝绝千年。
3 E- N3 L" y$ p- f
. U- X6 f6 X) a3 L无边落木萧萧下：
- L7 d2 H9 k# S* E3 U不尽长江滚滚来。
4 f2 a+ `9 Z" H2 m9 L D% C6 ]" i* l# c- ` i
江天漠漠鸟双去，
" r$ e- V- `8 }# F风雨时时龙一吟。3 ?( }. i+ ]) D) T, q
像这样一文再读，二字双来，语意联绵，则称叠字对、连珠对或联绵对。2 h: P6 H3 y3 a4 |9 T* C
4．双声对
& p5 i/ ?5 @# i. Y如：
9 Y! \( O* Y F7 X秋露香佳菊，
1 C& a& ~$ d7 V春风馥丽兰。
4 I- B1 z C- i“佳菊”二字的声母都是“j”；“丽兰”二字的声母都是“l”。像这样两字声母相同，而且上下联相对，就是双声对。, @% j5 _8 W5 V* U0 |. ?; K
又如：6 t, W& }1 O1 v: L# t
参差连曲陌，! z7 @. _' _ z. \& P( b; U
迢递送斜晖。
9 M1 q* F+ P0 M% O
) H5 g! ]6 x( x0 S+ F河汉夜阑孤雁渡；
4 [1 S8 w3 I1 B7 A潇湘水阔二妃愁。
$ I7 q. {$ f: K$ R! V# f像：奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹灯；翻蜂、度蝶；黄槐、绿柳；意忆、心思；对德、会贤等都属双声对。
( A. C0 b6 j% @% x5．叠韵对
; x" I8 k9 [4 d" F/ p/ F如：' X7 g. C9 o% z2 F0 J. U, q
放畅千般意，
+ |# N1 s1 `: G# u逍遥一个心。7 @4 S$ w% A' I6 `7 Y$ b$ ~
“放畅”二字的韵母都是“ang”，“逍遥”二字的韵母都是“iao”。像这样两字的韵母相同，而且上下联相对，就是叠韵对。
% G. M ~% o+ \) \+ _又如：
! d' U8 @( I# E郁律构丹巘：
; J3 H7 z- I& d; s% I) h棱层起青嶂。8 q8 a4 r/ O1 G# B) u% J, j
这副对联中的“郁律”同韵母，“棱层”同韵母。+ J' u: S6 G) b+ @+ w* ]
6．同类对' S! O! n/ n' ^2 ]$ u& c$ g
同类对是用字对仗的一种，是最普通的对法，旧时代老师教学生的启蒙书，如《声律启蒙》、《笠翁对韵》等中的“天对地，雨对风，大陆对长空”就是同类对。2 V: y; [! h9 o5 `# v
如：
1 }5 V. P' n3 b5 }/ Q东限琅琊台；8 Y! d! _9 O @6 D8 n
西距孟津陆。
9 R' q, G7 l& O
% S- w5 g$ E) {% g9 H送春唯有酒；* t2 |& u) U- _7 m7 F8 U
销日不过棋。6 X" w' t4 I9 X _
9 \( x/ M3 ^' u$ [) j
暮云空碛时驱马，
- b: \; X( O- S8 q9 p# S. {秋日平原好射雕。
7 G" b. o7 B) J8 N: h7．异类对- L+ V9 z4 `6 e7 ^$ u6 V9 B) j( r1 }. {
异类对是用字对仗法的一种，就是不同类范畴的事物相对，也叫异名对。6 ^, Q+ b/ F. A& [
如：
* X, i {3 o; V n# D别宴花欲暮，. ~- `. ?1 p6 s q. w n% e
春日鬓俱苍。
& H( X; Z* n9 X" w r+ W( l8 |' a' Z! c) U$ V2 f
人世几回伤往事，
0 s& }$ E# @% Z2 F山形依旧枕寒流。* \' T+ V$ d- V4 t# \
异类对就是指上句安天，下句安山；上句安鸟，下句安花；上句安风，下句安树。异对优于同对。
" h4 l6 w% Q7 x8．借对 W7 a- v2 F; a, I! [
古人对于属对是否工稳的评价标准之一，就是看实字的对仗的范畴大小，认为对仗的范畴越小，就越工整。在同一类事物中互为对仗的，被认为是工对。对于虚字的对仗则求其异而避其同。互为对仗的虚字，差别愈大，就愈工愈优。反之，意义愈近愈同，则愈劣而不工。当然，有时为了对联的示意，也可作一些权变，其中借对就是权变的一种方法，也是用字对仗的一种方法。所以借对，就是在用某个词语的甲义（包括某种词性和结构）的同时，又借它的乙义来与另一个词语相对。如：
( g- n5 n- Y; j厨人具鸡黍，( L4 g' M- M4 v
稚子摘杨梅。' L3 m5 U& X2 d$ I
借“杨”为羊，与“鸡”相对。
4 e' v) @0 U8 W& I6 u0 v& Y事直皇天在，& V5 {% E" g0 ^8 ]. \
归迟白发生。; G% n% J0 S# [" h0 T4 [
借“皇”为黄，与“白”相对。
1 G# i* M" D k5 a$ n& R, p6 ?9．掉字对
. Z1 M% j( W' Z4 | s. ]+ ^* _掉字对是用字对仗的一种，就是一句中连用相同的字，而且上下联相对。这也叫“掉字格”，这种对仗比较难，容易流于文字游戏。下面举几副较优秀的对联：
+ C6 u+ g( @6 ^+ r" D桃花细逐杨花落；
( q) n' H9 O; A, a0 y黄乌时兼白鸟飞。+ B0 ~6 }- [: Y" o
* q! u5 f2 |" m6 i% m' D/ E5 n
座中醉客延醒客，
" f# ~* [) ?+ J8 L1 D江上晴云杂雨云。/ I) W" z. `9 j$ o
) W& L% |' k$ S% |" y' t d2 R! b鸟去鸟来山色里，
; L2 T1 O a0 v; v0 N) o% k, E人歌人哭水声中。
' ~' V7 \+ r1 ?, f* C. N10．自成对# Q0 ?2 ^0 c1 c9 b8 _' d
自成对是用字对仗的一种，就是一联的一比之中，同类名词自相对仗，又叫“就句对”、“当句对”或“互成对”。古人在工对的权变中允许在联内进行自对，简称“自成对”。
4 M( x9 b+ b/ Q, v3 {- w {如：+ R+ _& C4 H" o! d: T. v
吴楚东南坼，
1 W0 G0 L$ {% u' o; s3 y8 l乾坤日夜浮。( M8 b2 X: e6 X
上联中的“吴”、“楚”自对，“东”、“南”自对；下联中的“乾”、“坤”自对，“日”、“夜”自对。& l1 H1 f w5 `! m, R
又如：
6 ^: u. N+ T" I+ E$ i花鬓柳眼各无赖，+ i0 ~" e6 Q0 y" C) Y8 Z0 f* t9 ?
紫蝶黄蜂俱有情。0 k7 Y: B( f; Z, W/ G
“花鬓”对“柳眼”，“紫蝶”对“黄蜂”。
8 M: D0 O8 z/ m" \1 W2 c0 U11．交股对
. i4 z* b, O7 b3 C! u7 q( y9 l交股对是用字对仗法的一种，就是用上联的第四字，对下联的第七字；下联的第四字，对上联的第七字。
. p; c1 Z l$ h如：' a9 N. ~! _5 s7 b/ [# g2 b
春残叶密花枝少；% c7 i2 S- F9 I7 ^- m
睡起茶多酒盏疏。3 N6 l/ H+ O8 C3 _& M' W
以“密”对“疏”，以“多”对“少”，因为这种对仗形式交叉如剪股，所以叫交股对。
* w8 e( P8 l5 u8 y, z P5 Y（二）琢句对仗法/ B0 o0 J+ H7 s9 {1 k4 u* o+ M- q
1．实句对! _+ ?6 W5 a9 ~9 ~# b- j6 n
实句对是琢句对仗法的一种，就是上下联都不用虚字。这个对法，有时很成功，有很好的艺术效果。但是，如果处理不当，也容易流于生涩。被历代传诵的实句对有：% T2 k3 b9 T/ y) H# \; \" L
鸡声茅店月，* T% w& d9 P0 U# V S( q0 y+ R
人迹板桥霜。（温庭蔼）7 G; g% S9 ]6 S5 i6 e: U- L
8 Y( r$ d/ A/ F$ Z( a( ?3 N楼船夜雪瓜洲渡，
. W5 k, i% ]( r% G9 J: z1 c铁马秋风大散关。（陆游）5 J6 z% L$ v: ] L* F" [* J
2．虚字句对% J4 {# Q% g! G6 O. _4 c8 r& w/ G
虚字句对是琢句对仗法的一种，就是上下联用虚字对仗。
1 s$ y0 @7 @3 ?3 |; e0 a; U& L2 g3 |- T0 Y如：2 m+ i0 x7 @" L1 e; h8 e% |
且然聊耳尔，
: F9 ?5 M+ D: o9 X) l得也自知之。（黄庭坚）
5 f6 c2 w* R. z' T& M- l2 c6 P+ D3．流水对$ J1 y4 p) S" y2 X( Z
流水对是琢句对仗法的一种，一般的对仗，都是并行的两件事物。但流水对却是一意相承，两句可以当作一句来读。这种对仗又称为“串对”。如：
& f: D+ \+ g+ f# D. `3 n2 `我寻高士传：
5 u2 q7 \5 ^; m) ^6 c君与古人齐。
/ d1 e$ V& R/ t. [; a1 @7 r9 Z- L! N
7 K# E3 I& L$ ?# k. `, C尹昔黄花酒，
3 B; ~; {$ D) F8 D P7 `! q4 m: e& Y如今白发翁。) O4 J3 ?: ^/ S) Z7 G' p
' d ]$ Y/ l \+ A- K即从巴峡穿巫峡；5 ?5 F9 J. B9 D; M1 R- m) ~6 F" p
便下襄阳向洛阳。（杜甫）
0 d$ R1 w! x4 ?2 [3 ~7 O杜甫在上句没说“穿峡”到那里去，下句才说出向洛阳去。1 h1 r8 H& n6 ^; |
又如元稹的：2 U1 N& i" G, X8 z
唯将午夜常开眼，
' r% S9 ^( D, J F6 Z8 J报答生平未展眉。/ ^. _, H$ n9 W% m
上句没有说出“常开眼”为了什么，下句才说出是为了报答生平未展眉。
1 g; i' E3 q, Y4 P4 i由此看来，流水对是说上句的意思没说完，像流水一样，得流下去才能成为一个完整的意思。流水是一个比喻词。
0 s* g8 f& c$ t& ~$ S* T/ S! r0 H+ o& j4．倒装对- W7 g6 h4 y- p3 t& o
倒装对是琢句对仗法的一种，由于受平仄或词性的约束，故意把词语颠倒过来的一种对仗，也叫“倒插对”。如：
! v4 q* l ?9 h `, A1 x% @- t竹喧归浣女，
3 ~5 f3 u* e; L7 V7 @& O* l莲动下渔舟。（王维）7 Z. M ^% g" I' `8 L, |
这两句顺读是：5 ~) y7 r4 I$ o7 }! o
莲动渔舟下；) T; x' Y) r! r
竹喧浣女归。' T3 U/ _6 l) `$ f# c! t( W0 |
如果顺读，平仄式就完全变了。为了适合平仄调，所以有意识地把词序颠倒过来用。, S P! `( Q, `) Z9 B9 o
又如：
+ I/ r; |$ C% e; J3 T; V香稻啄余鹦鹉粒，3 q: }5 I$ M( P$ O0 s; c0 o
碧梧栖老凤凰枝。（杜甫）
" o+ O/ O* ^ m4 S. C6 V7 ] Z顺读是：8 u3 z# D Q: R6 C
鹦鹉啄余香稻粒；# T; @' f. |5 z3 F! s1 Q
凤凰栖老碧梧枝。" J# Z6 u% f" _& |1 e
这也是和上例同样的原因。故意把词语颠倒来用。阅读这种对仗时，必须注意这是倒装句，否则就很费解了。
9 M* `. O( ~+ } ~8 q+ R再读几个例句：- T% ~! j" a* f+ N
绿垂风折笋，) I2 w0 K# G; |* b
红绽雨肥梅。
M+ \0 `- v- Y2 D ]1 t; v" v
7 B8 E8 F; S5 K2 e( R3 _0 U$ q野禽啼杜字，4 T5 u7 Z$ p3 ~* a9 X* z3 s# V/ n
山蝶梦庄周。
# d2 p3 ^! r+ G- [% ^0 Z Z. m) J5 K8 ~+ w) c4 A" m6 r1 O
青惜峰峦过，
! q/ D4 ^' E1 u( P4 O9 W; B( W黄知桔柚来。
: P# @9 o$ F, }, `" b5．逆挽对, n! m9 k/ w, T
逆挽对是琢句对仗法的一种，在上比叙述现在情况，在下比则追溯往事，以使全联意思更完整。如：/ w; M: M/ t8 `/ P$ t5 h3 \
回日楼台非甲帐，
, Q: V, F8 F9 F: s8 O去时冠剑是丁年。
* H1 X( M. G/ ?# v! S' S5 t N本是“冠剑”持节，“丁年”去国，可惜回朝之际，“楼台”已“非甲帐”了。; [% o7 }8 {& t1 u" O9 }
又如：5 b: V0 g+ K$ R6 S8 M
此日六军同驻马，% l1 J2 E1 u& _+ z7 r1 P
当时七夕笑牵牛。1 G8 d8 f8 h; g/ M9 H5 o
本来当年长生殿上感牛郎、织女之事，笑他期年始渡；可叹“此日六军”不发，无可奈何，宛转蛾眉马前死。这其实是双句倒装。先后对比，抒发世事沧桑的感慨。因此“逆挽对”多用于怀古，以古况今，故多感慨。
* B/ j' G( b$ c; L9 \$ f9 Y& N6．错综对; b+ K. {& w1 m" C
错综对是琢句对仗法的一种，就是不拘位置，颠倒错综，以成对仗。错综对主要是解决因平仄不调而采用的补救手法。如：! e* u2 ~" E) @! f
裙拖六幅湘江水；8 I8 z8 v3 \5 j+ j/ t2 x
鬓耸巫山一段云。（李群玉）
/ ?/ H2 [( K( O, u以“六幅”对“一段”，以“湘江”对“巫山”。这种对仗，往往也是因为迁就平仄而成的。如果是“裙拖六幅湘江水，鬓耸一段巫山云”，在意思上是很工整的对仗，在文理上也同样通顺，但是平仄上不合，只好这样颠倒错综相对了。: T* E- ^3 z4 I0 b8 \. E" J2 t
7．意对
7 W. L% G( g+ S- R$ m! ~- Q! m意对是琢句对仗法的一种，就是似对非对，不对又像是对，上下联以事意相关联，倒也别具一格。如：
2 g2 Q2 J# C. W: L Q春风潮水上，+ E2 @9 w, ~% p( s# m
饮马杏花村。2 F; J- V! f" L: e7 Z
2 i2 N6 {4 m" _! T4 Q
江汉思归客；
, N- c0 e2 W! n* Z; C! r8 x6 p乾坤一腐儒。
( o$ o; E5 a! u- ^( a0 b" B这两联都是不对而又声势相应，所以不对似对。没有线迹裁缝的痕迹，自然有一种妙趣。
9 l6 B6 p/ Q! Q9 F$ f1 z; M我们在这里只选了作短联用得上的对仗类格，加以介绍，其余类格就略去了。
0 {& ~) u6 F1 x5 v总之，对仗的原则应该像《文心雕龙》提出的要求那样，即：“高下相须，自然成对”；“岂营丽辞，率然对尔”；“奇偶适变，不劳经营”。不要刻意雕琢，矫揉造作。而应当追求天工清新，如流水行云，自然成对，才算是对仗上的上乘。
关于对仗的讲究，古人总结出许多类格。《文心雕龙》说对仗有四种对，即言对、事对、正对、反对。《诗苑类格》说：“唐上官游韶谓诗有六对。一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草茅是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也”。后来，这种对仗类格日渐增加，《文镜秘府论》综合元兢《髓脑》的六种对，皎然《诗议》的八种对及崔氏《唐朝新定诗格》的三种对，合而为二十九种对。这二十九种对中，或许由于千载以前在海外写定，或许辗转传抄，错误脱漏之处很多。因此有些例句，使人感到义例不明，无所适从。另外，前人所流传下来的各种对仗类格，有的是属讲究如何字面对仗的；有的是属于琢磨句式对仗的。为便于理解，现在将它们分为“用字对仗法”与“琢句对仗法”，分述如下。
( o1 Z3 r- ~# w9 h& L8 |( m （一）用字对仗法
, f6 E# q* r# J 1．正名对——又名“的名对”、“名正对”$ n4 j1 e# |/ ~
正名对的特点在于“正”。凡作对联，正正相对。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北。像这样的对仗称为正名对。初学对联，宜用正名对。
8 c: b( i* @+ t; G- [- ?( x( a 如：东圃青梅发，9 I- }( W/ {+ l* I5 g# d: t2 t' V
西园绿草开。
, X7 Y( i' A) e. ~ 上联中的“东”与“西”。“园”与“圃”、“青”与“绿”、“梅”与“草”、“开”与“发”都是正名对。 ?( M! e- f- p+ k& K# d7 m6 l. r$ s' `
又如：
) c7 C1 T8 i7 s 送酒东南去，" a8 i* ^' y7 H' j
迎琴西北来。, P9 F9 |. W0 X+ A5 P
“迎”、“送”与“去”、“来”都是广义词，“东南”、“西北”都属于方位词的范畴，所以是正名对。/ h- Y/ d2 C2 v
又如：
. ]2 L9 q* M. @$ M) c1 l: z5 Q3 [5 e 边月随弓影，6 J- ^$ G$ `- U& k# Z m
胡霜拂剑花。
" |; F7 N, J. H1 Y: H) l; ?- [; }$ t# O/ P( ^: b4 O
云光鬓里薄，
, o; Y/ p$ |/ J. V4 w8 W 月影扇中新。: d, {6 z. j6 e
2．双拟对
! b3 U# a' x" Q, l# U& [; c6 E5 j2 d 所谓双拟对是在上下两联中，以一物比拟另一物，即“比、兴”的“比”。
) I, F: c ^- \; x 如：0 y; f& w7 j; n" v [# n2 b
议月眉欺月，# F1 ^. f; b' y, s9 V* N
论花颊胜花。
) L, X! O. b1 Y* q0 j: v m Y上联中有两个月字，中间隔以“眉欺”二字；下联提到两个花字，中间嵌入“颊胜”二字。字虽重复出现，但却是两个复合词中的主要成分。有独立的意义。而上下两联，用了两个比喻，所以叫“双拟”。
' c8 X6 W1 v3 v) a& N# V3 ^, r又如：8 Q$ \/ e% G# |; R a# `1 h, w
夏暑夏不衰；9 a+ B4 z! z) f1 I
秋阴秋未归。9 _" D! a* K6 P
3．叠字对，又称连珠对，或联绵对。如：
& p3 I# }( p% }7 k! _: d( r) ^望日日已晚；
" g6 }0 S/ ~1 L7 z怀人人下归。% w$ T- ]# F9 ^, f8 |3 v
# n+ |7 c: U! t' c! b
烟离离万代，7 ^+ O. c; U% G4 E! o# q: z
雨绝绝千年。
3 E- N3 L" y$ p- f
. U- X6 f6 X) a3 L无边落木萧萧下：
- L7 d2 H9 k# S* E3 U不尽长江滚滚来。
4 f2 a+ `9 Z" H2 m9 L D% C6 ]" i* l# c- ` i
江天漠漠鸟双去，
" r$ e- V- `8 }# F风雨时时龙一吟。3 ?( }. i+ ]) D) T, q
像这样一文再读，二字双来，语意联绵，则称叠字对、连珠对或联绵对。2 h: P6 H3 y3 a4 |9 T* C
4．双声对
& p5 i/ ?5 @# i. Y如：
9 Y! \( O* Y F7 X秋露香佳菊，
1 C& a& ~$ d7 V春风馥丽兰。
4 I- B1 z C- i“佳菊”二字的声母都是“j”；“丽兰”二字的声母都是“l”。像这样两字声母相同，而且上下联相对，就是双声对。, @% j5 _8 W5 V* U0 |. ?; K
又如：6 t, W& }1 O1 v: L# t
参差连曲陌，! z7 @. _' _ z. \& P( b; U
迢递送斜晖。
9 M1 q* F+ P0 M% O
) H5 g! ]6 x( x0 S+ F河汉夜阑孤雁渡；
4 [1 S8 w3 I1 B7 A潇湘水阔二妃愁。
$ I7 q. {$ f: K$ R! V# f像：奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹灯；翻蜂、度蝶；黄槐、绿柳；意忆、心思；对德、会贤等都属双声对。
( A. C0 b6 j% @% x5．叠韵对
; x" I8 k9 [4 d" F/ p/ F如：' X7 g. C9 o% z2 F0 J. U, q
放畅千般意，
+ |# N1 s1 `: G# u逍遥一个心。7 @4 S$ w% A' I6 `7 Y$ b$ ~
“放畅”二字的韵母都是“ang”，“逍遥”二字的韵母都是“iao”。像这样两字的韵母相同，而且上下联相对，就是叠韵对。
% G. M ~% o+ \) \+ _又如：
! d' U8 @( I# E郁律构丹巘：
; J3 H7 z- I& d; s% I) h棱层起青嶂。8 q8 a4 r/ O1 G# B) u% J, j
这副对联中的“郁律”同韵母，“棱层”同韵母。+ J' u: S6 G) b+ @+ w* ]
6．同类对' S! O! n/ n' ^2 ]$ u& c$ g
同类对是用字对仗的一种，是最普通的对法，旧时代老师教学生的启蒙书，如《声律启蒙》、《笠翁对韵》等中的“天对地，雨对风，大陆对长空”就是同类对。2 V: y; [! h9 o5 `# v
如：
1 }5 V. P' n3 b5 }/ Q东限琅琊台；8 Y! d! _9 O @6 D8 n
西距孟津陆。
9 R' q, G7 l& O
% S- w5 g$ E) {% g9 H送春唯有酒；* t2 |& u) U- _7 m7 F8 U
销日不过棋。6 X" w' t4 I9 X _
9 \( x/ M3 ^' u$ [) j
暮云空碛时驱马，
- b: \; X( O- S8 q9 p# S. {秋日平原好射雕。
7 G" b. o7 B) J8 N: h7．异类对- L+ V9 z4 `6 e7 ^$ u6 V9 B) j( r1 }. {
异类对是用字对仗法的一种，就是不同类范畴的事物相对，也叫异名对。6 ^, Q+ b/ F. A& [
如：
* X, i {3 o; V n# D别宴花欲暮，. ~- `. ?1 p6 s q. w n% e
春日鬓俱苍。
& H( X; Z* n9 X" w r+ W( l8 |' a' Z! c) U$ V2 f
人世几回伤往事，
0 s& }$ E# @% Z2 F山形依旧枕寒流。* \' T+ V$ d- V4 t# \
异类对就是指上句安天，下句安山；上句安鸟，下句安花；上句安风，下句安树。异对优于同对。
" h4 l6 w% Q7 x8．借对 W7 a- v2 F; a, I! [
古人对于属对是否工稳的评价标准之一，就是看实字的对仗的范畴大小，认为对仗的范畴越小，就越工整。在同一类事物中互为对仗的，被认为是工对。对于虚字的对仗则求其异而避其同。互为对仗的虚字，差别愈大，就愈工愈优。反之，意义愈近愈同，则愈劣而不工。当然，有时为了对联的示意，也可作一些权变，其中借对就是权变的一种方法，也是用字对仗的一种方法。所以借对，就是在用某个词语的甲义（包括某种词性和结构）的同时，又借它的乙义来与另一个词语相对。如：
( g- n5 n- Y; j厨人具鸡黍，( L4 g' M- M4 v
稚子摘杨梅。' L3 m5 U& X2 d$ I
借“杨”为羊，与“鸡”相对。
4 e' v) @0 U8 W& I6 u0 v& Y事直皇天在，& V5 {% E" g0 ^8 ]. \
归迟白发生。; G% n% J0 S# [" h0 T4 [
借“皇”为黄，与“白”相对。
1 G# i* M" D k5 a$ n& R, p6 ?9．掉字对
. Z1 M% j( W' Z4 | s. ]+ ^* _掉字对是用字对仗的一种，就是一句中连用相同的字，而且上下联相对。这也叫“掉字格”，这种对仗比较难，容易流于文字游戏。下面举几副较优秀的对联：
+ C6 u+ g( @6 ^+ r" D桃花细逐杨花落；
( q) n' H9 O; A, a0 y黄乌时兼白鸟飞。+ B0 ~6 }- [: Y" o
* q! u5 f2 |" m6 i% m' D/ E5 n
座中醉客延醒客，
" f# ~* [) ?+ J8 L1 D江上晴云杂雨云。/ I) W" z. `9 j$ o
) W& L% |' k$ S% |" y' t d2 R! b鸟去鸟来山色里，
; L2 T1 O a0 v; v0 N) o% k, E人歌人哭水声中。
' ~' V7 \+ r1 ?, f* C. N10．自成对# Q0 ?2 ^0 c1 c9 b8 _' d
自成对是用字对仗的一种，就是一联的一比之中，同类名词自相对仗，又叫“就句对”、“当句对”或“互成对”。古人在工对的权变中允许在联内进行自对，简称“自成对”。
4 M( x9 b+ b/ Q, v3 {- w {如：+ R+ _& C4 H" o! d: T. v
吴楚东南坼，
1 W0 G0 L$ {% u' o; s3 y8 l乾坤日夜浮。( M8 b2 X: e6 X
上联中的“吴”、“楚”自对，“东”、“南”自对；下联中的“乾”、“坤”自对，“日”、“夜”自对。& l1 H1 f w5 `! m, R
又如：
6 ^: u. N+ T" I+ E$ i花鬓柳眼各无赖，+ i0 ~" e6 Q0 y" C) Y8 Z0 f* t9 ?
紫蝶黄蜂俱有情。0 k7 Y: B( f; Z, W/ G
“花鬓”对“柳眼”，“紫蝶”对“黄蜂”。
8 M: D0 O8 z/ m" \1 W2 c0 U11．交股对
. i4 z* b, O7 b3 C! u7 q( y9 l交股对是用字对仗法的一种，就是用上联的第四字，对下联的第七字；下联的第四字，对上联的第七字。
. p; c1 Z l$ h如：' a9 N. ~! _5 s7 b/ [# g2 b
春残叶密花枝少；% c7 i2 S- F9 I7 ^- m
睡起茶多酒盏疏。3 N6 l/ H+ O8 C3 _& M' W
以“密”对“疏”，以“多”对“少”，因为这种对仗形式交叉如剪股，所以叫交股对。
* w8 e( P8 l5 u8 y, z P5 Y（二）琢句对仗法/ B0 o0 J+ H7 s9 {1 k4 u* o+ M- q
1．实句对! _+ ?6 W5 a9 ~9 ~# b- j6 n
实句对是琢句对仗法的一种，就是上下联都不用虚字。这个对法，有时很成功，有很好的艺术效果。但是，如果处理不当，也容易流于生涩。被历代传诵的实句对有：% T2 k3 b9 T/ y) H# \; \" L
鸡声茅店月，* T% w& d9 P0 U# V S( q0 y+ R
人迹板桥霜。（温庭蔼）7 G; g% S9 ]6 S5 i6 e: U- L
8 Y( r$ d/ A/ F$ Z( a( ?3 N楼船夜雪瓜洲渡，
. W5 k, i% ]( r% G9 J: z1 c铁马秋风大散关。（陆游）5 J6 z% L$ v: ] L* F" [* J
2．虚字句对% J4 {# Q% g! G6 O. _4 c8 r& w/ G
虚字句对是琢句对仗法的一种，就是上下联用虚字对仗。
1 s$ y0 @7 @3 ?3 |; e0 a; U& L2 g3 |- T0 Y如：2 m+ i0 x7 @" L1 e; h8 e% |
且然聊耳尔，
: F9 ?5 M+ D: o9 X) l得也自知之。（黄庭坚）
5 f6 c2 w* R. z' T& M- l2 c6 P+ D3．流水对$ J1 y4 p) S" y2 X( Z
流水对是琢句对仗法的一种，一般的对仗，都是并行的两件事物。但流水对却是一意相承，两句可以当作一句来读。这种对仗又称为“串对”。如：
& f: D+ \+ g+ f# D. `3 n2 `我寻高士传：
5 u2 q7 \5 ^; m) ^6 c君与古人齐。
/ d1 e$ V& R/ t. [; a1 @7 r9 Z- L! N
7 K# E3 I& L$ ?# k. `, C尹昔黄花酒，
3 B; ~; {$ D) F8 D P7 `! q4 m: e& Y如今白发翁。) O4 J3 ?: ^/ S) Z7 G' p
' d ]$ Y/ l \+ A- K即从巴峡穿巫峡；5 ?5 F9 J. B9 D; M1 R- m) ~6 F" p
便下襄阳向洛阳。（杜甫）
0 d$ R1 w! x4 ?2 [3 ~7 O杜甫在上句没说“穿峡”到那里去，下句才说出向洛阳去。1 h1 r8 H& n6 ^; |
又如元稹的：2 U1 N& i" G, X8 z
唯将午夜常开眼，
' r% S9 ^( D, J F6 Z8 J报答生平未展眉。/ ^. _, H$ n9 W% m
上句没有说出“常开眼”为了什么，下句才说出是为了报答生平未展眉。
1 g; i' E3 q, Y4 P4 i由此看来，流水对是说上句的意思没说完，像流水一样，得流下去才能成为一个完整的意思。流水是一个比喻词。
0 s* g8 f& c$ t& ~$ S* T/ S! r0 H+ o& j4．倒装对- W7 g6 h4 y- p3 t& o
倒装对是琢句对仗法的一种，由于受平仄或词性的约束，故意把词语颠倒过来的一种对仗，也叫“倒插对”。如：
! v4 q* l ?9 h `, A1 x% @- t竹喧归浣女，
3 ~5 f3 u* e; L7 V7 @& O* l莲动下渔舟。（王维）7 Z. M ^% g" I' `8 L, |
这两句顺读是：5 ~) y7 r4 I$ o7 }! o
莲动渔舟下；) T; x' Y) r! r
竹喧浣女归。' T3 U/ _6 l) `$ f# c! t( W0 |
如果顺读，平仄式就完全变了。为了适合平仄调，所以有意识地把词序颠倒过来用。, S P! `( Q, `) Z9 B9 o
又如：
+ I/ r; |$ C% e; J3 T; V香稻啄余鹦鹉粒，3 q: }5 I$ M( P$ O0 s; c0 o
碧梧栖老凤凰枝。（杜甫）
" o+ O/ O* ^ m4 S. C6 V7 ] Z顺读是：8 u3 z# D Q: R6 C
鹦鹉啄余香稻粒；# T; @' f. |5 z3 F! s1 Q
凤凰栖老碧梧枝。" J# Z6 u% f" _& |1 e
这也是和上例同样的原因。故意把词语颠倒来用。阅读这种对仗时，必须注意这是倒装句，否则就很费解了。
9 M* `. O( ~+ } ~8 q+ R再读几个例句：- T% ~! j" a* f+ N
绿垂风折笋，) I2 w0 K# G; |* b
红绽雨肥梅。
M+ \0 `- v- Y2 D ]1 t; v" v
7 B8 E8 F; S5 K2 e( R3 _0 U$ q野禽啼杜字，4 T5 u7 Z$ p3 ~* a9 X* z3 s# V/ n
山蝶梦庄周。
# d2 p3 ^! r+ G- [% ^0 Z Z. m) J5 K8 ~+ w) c4 A" m6 r1 O
青惜峰峦过，
! q/ D4 ^' E1 u( P4 O9 W; B( W黄知桔柚来。
: P# @9 o$ F, }, `" b5．逆挽对, n! m9 k/ w, T
逆挽对是琢句对仗法的一种，在上比叙述现在情况，在下比则追溯往事，以使全联意思更完整。如：/ w; M: M/ t8 `/ P$ t5 h3 \
回日楼台非甲帐，
, Q: V, F8 F9 F: s8 O去时冠剑是丁年。
* H1 X( M. G/ ?# v! S' S5 t N本是“冠剑”持节，“丁年”去国，可惜回朝之际，“楼台”已“非甲帐”了。; [% o7 }8 {& t1 u" O9 }
又如：5 b: V0 g+ K$ R6 S8 M
此日六军同驻马，% l1 J2 E1 u& _+ z7 r1 P
当时七夕笑牵牛。1 G8 d8 f8 h; g/ M9 H5 o
本来当年长生殿上感牛郎、织女之事，笑他期年始渡；可叹“此日六军”不发，无可奈何，宛转蛾眉马前死。这其实是双句倒装。先后对比，抒发世事沧桑的感慨。因此“逆挽对”多用于怀古，以古况今，故多感慨。
* B/ j' G( b$ c; L9 \$ f9 Y& N6．错综对; b+ K. {& w1 m" C
错综对是琢句对仗法的一种，就是不拘位置，颠倒错综，以成对仗。错综对主要是解决因平仄不调而采用的补救手法。如：! e* u2 ~" E) @! f
裙拖六幅湘江水；8 I8 z8 v3 \5 j+ j/ t2 x
鬓耸巫山一段云。（李群玉）
/ ?/ H2 [( K( O, u以“六幅”对“一段”，以“湘江”对“巫山”。这种对仗，往往也是因为迁就平仄而成的。如果是“裙拖六幅湘江水，鬓耸一段巫山云”，在意思上是很工整的对仗，在文理上也同样通顺，但是平仄上不合，只好这样颠倒错综相对了。: T* E- ^3 z4 I0 b8 \. E" J2 t
7．意对
7 W. L% G( g+ S- R$ m! ~- Q! m意对是琢句对仗法的一种，就是似对非对，不对又像是对，上下联以事意相关联，倒也别具一格。如：
2 g2 Q2 J# C. W: L Q春风潮水上，+ E2 @9 w, ~% p( s# m
饮马杏花村。2 F; J- V! f" L: e7 Z
2 i2 N6 {4 m" _! T4 Q
江汉思归客；
, N- c0 e2 W! n* Z; C! r8 x6 p乾坤一腐儒。
( o$ o; E5 a! u- ^( a0 b" B这两联都是不对而又声势相应，所以不对似对。没有线迹裁缝的痕迹，自然有一种妙趣。
9 l6 B6 p/ Q! Q9 F$ f1 z; M我们在这里只选了作短联用得上的对仗类格，加以介绍，其余类格就略去了。
0 {& ~) u6 F1 x5 v总之，对仗的原则应该像《文心雕龙》提出的要求那样，即：“高下相须，自然成对”；“岂营丽辞，率然对尔”；“奇偶适变，不劳经营”。不要刻意雕琢，矫揉造作。而应当追求天工清新，如流水行云，自然成对，才算是对仗上的上乘。