百家自媒体能赚钱吗:题款与构图的关系

题款与构图的关系 介绍几幅名画的题款，体会一下题款在作品中的重要性。


上图是潘天寿大师的《青绿山水图》
此图下开上合，分为两段，右下角虽有茅舍由右下斜上， 人物小船由右向左回旋， 但仍缺一过渡环节。故而中间由右向左题以长款作为过渡，使构图上下呼应。题款的印章又与小船遥遥相对，使构图完整， 此法称为接。


潘天寿的《水仙图轴》

中国画是非常讲究 开.合 的。
画面中开合 也可以用题款作为画材来完成。 此图即是题款作为画材来完成开合关系的。   题款外弧而向左内弯， 与水仙的左弧而向右内弯形成呼应， 使本来平淡无奇的构成变得十分耐人寻味。

清郑绩《梦幻居学画简明》中关于题款，有这样一段论述：
“或文士所题，亦有多不合位置，   有画细致而款字过大者，有画雄壮而款字太细者，   有作意笔而端楷者， 有画向面处宜留空旷以见精神而款字压逼者，此皆未明题款之法耳。 不知一幅有一幅应款之处，一定不移，   如空天书空，壁立题壁， 人皆知之。
然书空之字。每行伸缩，应长应短， 须看画顶之或高或低。   从高低画外，又离开一路空白， 为画灵光通气，灵光之外，方为题款之处，   断不可平齐四方， 刻板窒碍。

如写峭壁参天，古松挺立， 尽偏一边， 留空一边， 则在一边空处直书长行， 以助画势。
如平沙远荻，平水横山， 则平款横题。   如雁排天，又不可参差矣。
至山石苍劲，宜款劲书， 林木秀致，当题秀字，   意笔用草， 工笔用楷，此又在画法精通. 书法纯熟者，方能作此。 画颇得意味而书法不佳， 亦当写一名号足矣， 不必多字， 反成不美。 每有画虽佳而款失宜者， 俨然白玉之瑕， 终非全壁。”

题款几种方法：

中国画的题款方式，变化很多，概括起来有以下几种相应的形式。
横题法
款书左右平行排列称为横题法。横题法字数较少者， 字成单行排列， 字距可近可远， 视具体而定。   题与款字体. 大小皆可一样。 如款字多行横式排列者， 上字为字头， 下字为字脚， 需齐头但不必齐脚， 如出于构成需要， 齐头齐脚亦可。   题与款字可大小一样，也可款字稍小。

题款自右至左，横题数行，齐头齐脚，此为长款横题法。

题款自右向左，横题数行，齐头不齐脚，此亦为横题法。

直题法
款书竖行长题称为直题法。 直题法字距以较密为宜。 题的部分均宜齐头齐脚， 款的部分字体可比题略小， 头略低于题句， 脚宜拖下一二字。
何家英的《米脂婆姨》

款书由上而下，直题一行或数行，此为直题法。

直题法



满题法
此法一般有两种类型， 一是画中物象较小， 使题款成为画中主体者， 利用题款完成画面构成， 使画面由简单变为丰富。   二是将画中空隙处题满， 使布局具有一种特殊意味。

多题法
有多处题款者称为多题法。 多题法题款的位置. 排列方式应有变化， 字体与大小也要有区别， 要与原题相照应， 有变化而统一。   款书部分初题落款可为题. 记. 制不等； 二题可为又题； 三题可为再题；   如时日已久， 可称为重题；   如属他人所托，可称为嘱题。


穿插法
将款书题于画中物象的空隙处称为穿插法。   穿插法使题款与画中物象融合无间， 既可调整疏密轻重，   又可使布局跌宕多姿， 有出人意外之妙。


随形法
款书随画中物象外形题写称为随形法。随形法的排列方式变化较多， 字体一般为行草， 取其随意， 有与画材融为一体之感。



笔墨法
画中笔墨过于平淡，利用款书的笔墨浓淡加强笔法效果称为笔墨法。


结合着图例，看题款在画面构成中的精妙运用：



这幅画中，枇杷简练居中， 构图本不完整， 但是，紧挨枇杷略高题以短款， 使枇杷. 款书.印章共同构成了一个弧形， 使构图由简单变得其味无穷。

这幅扇面一分为二，又款书. 画面又分为二，利用画外款使构图新颖别致。

题款在“起承转合”中的运用

如这幅《八哥崖石图》


此图右下角的芭蕉干与竹叶为“起”，   巨石的外缘为“承”，   群鸟为“转”，   蕉叶为“合”。 起承转合节奏分明， 脉络清晰。为使构成更加融合，“合”与“起”的部分有蛛丝予以连结，   因构成已十分完善， 故而题款依附于“起”， （如题款于右下角空白处）难免有画蛇添足之嫌。题款依附于巨石内侧，不仅使作为主体的群鸟得以突出，而且气势博大，具有极强的可赏性。

再如这幅《睡猫图》


此图右下角的蒲公英与小草为“起”， 巨石的左外缘为“承”，主体的猫为“转”。   猫后的石线为转的延伸，不是“合”。那“合”怎么办？
有不少朋友已经知道了。 对，题款由右至左构成了“合”。
此图由于作为“合”的题款与印章给主体的“转”留出了极小的空间，与石的虚空形成了强烈的对比， 使本幅作品构图立即变平常为神奇。


中国画的表现形式各不相同， 表现风格亦各呈风貌， 故而题款书法与画法的谐调， 是产生题款美的一个重要方面。 一般来说， 工笔宜题工致的楷书。 字体大小也要与画面谐调， 如款书是章法的组成部分， 则大小以适宜为好；   如款书与章法无关， 字体则以较小为宜。   如不长于楷，则隶篆亦可。
写意则以行. 隶. 篆为宜，大写意除上述三体外， 也可用草书。如行云流水，行其不得不行，止其不能不止。 清疏秀丽者， 款书亦须潇洒飘逸； 大气磅礴者，款书亦须纵横跌宕；   画法古拙者，款书亦须高古奇拙，方能使画面“由题而益妙”。


如《雨后千山铁铸成》：下面的一丛杂树与一叶扁舟， 与上面焦墨的山色， 中间一大片空白， 上下似成了不可衔接的两部分，然而，潘天寿大师出人意料地将诗句写成隶书并以楷书写题跋， 这就将整个画面连接起来， 而且一排题跋从整体墨色上讲略呈灰色， 使画面有了变化，这正是绝妙的艺术技巧的运用。