尾气门什么时候报道的:大梅诗意图1

大梅诗意图 （册页绢本设色 纵27．3厘米 横32．5厘米北京故宫博物院藏，作者：任熊）  

任熊的绘画艺术继承了明代画家陈洪绶的很多因素。在人物造型上，较陈洪绶的夸张变形又有所区别。“大梅”是指号称“大梅山人”的晚清诗人姚燮。任熊与姚燮交从甚厚，曾得诗人器重，得以观赏诗人所藏金石字画。此画中的人物形象比例大体准确，头与全身的比率约在一比七上下，相对而言，更有头小身体大的趋势，略带一点臃肿。但很能体现诗人的那种意气风发和气质。

自宋代以来，“诗画一律说”大受推崇。许多诗句被画家作为画题加以描绘，而同时许多画面也被诗人再三吟诵。但不论是由诗而画或由画而诗，都是一种再创造,而不仅仅是形式上的转化。任熊作过多幅姚燮的诗意图，大多意境悠远，耐人寻味。《大梅诗意图册》共有12开，在此选其中四开。笔法或清丽疏朗，或意动韵飞，或工或写，运用自如。而线条也因人而变，因景而异，或细劲圆润，或刚劲削力，或宛转轻柔，采用铁线描、钉头鼠尾描以及战笔等来刻画人物，形成不同的特征及风格。设色清雅柔和，只是个别人物过于媚俗。 

           清代晚期著名画家：任熊（1823-1858)简介：                   中国绘画史上崇高的艺术地位，海上画派”开派之祖
                         任熊（1823-1858）
         任熊，1823年（道光三年）6月生于萧山县城， 
         清代晚期著名画家，字谓长，号湘浦。他幼时家贫，跟塾师学画人像，寓居苏州、上海以卖画为生。后流浪到宁波，得遇名师姚燮，在其家"大梅山馆"学画，深得宋人笔法。任熊是绘画全才，山水、人物等无一不能，画法宗陈洪绶，线条如银勾铁画，风格清新活泼。他居姚燮家时，曾为诗配画作《姚大梅诗意图》一百二十帧。兴酣落笔，两月余始成，为生平杰作之一。人物花鸟、山水均俱构思奇异，布局奇巧，笔墨精微，色彩缤纷。他的三幅名作现已流落到日本，一幅是作于１８４８年的《博古图》，一幅是１８５０年作的《梅花仕女图》，另一幅是１８５４年作的《钟馗图》。
                 
            青年时期的任熊，游历杭州、宁波、苏州、镇江等地，画技大进。特别是在宁波，得遇名士姚燮，在其家“大梅山馆”看书临画，深得宋人笔法。在姚燮影响下，诗书画得到很大的提高。他居姚燮家时，曾为姚诗配画作《姚大梅诗意图》一百二十帧。兴酣落笔，两月余始成，为生平杰作之一。
                  任熊后寓居苏州，往来于上海、苏州一带，以卖画为生。成为海上画派的领袖人物。
                 
            海上画派，是在借鉴外来绘画的同时注重雅俗共赏，由传统基础上开创出的一代新画风，在中国绘画史上占有重要地位。任熊是海上画派“三熊（张熊、任熊、朱熊）”四任（任渭长、任阜长、任伯年、任预）”的中心人物。
                 
            任熊是绘画全才，山水、人物等无一不能。他的山水画，数量较少，但意境开阔，结构宏伟，精微绚丽，有《十万图》山水册页。其花鸟画，工笔重彩与没骨写意兼收并蓄，将民间艺术与文人画融为一体，并吸取了外来的水彩画的方法，情调清新富有装饰趣味，有纵笔恣肆的画风。他工于人物。其人物画，宗陈洪绶，线条如银勾铁画，风格清新活泼，笔法圆劲、形象夸张，多以历史故事和仕女为题材。肖像画也富有个性，在其《自画像》中，准确地刻画出他内心深处的苦闷与矛盾。任熊以画名世，与传统文人不同的是，除了诗书画以外，在他身上显然还有一股豪侠气质。
                 
            任熊生活在晚清鸦片战争、太平天国运动时期，帝国主义列强用坚舰利炮轰开了中国国门，同时国内农民运动风起云涌。生活在这样一个时代，任熊不是以隐逸避世，而是以他的画笔，用他特有的笔法，反映一种抗争精神。
                 
            任熊的抗争，是在人物画中大力弘扬中国传统的侠气，他画了不少游侠图，还有《三十三剑客图》木刻画集，由萧山蔡照初刻成于咸丰六年（1856），后将唐人传奇文附刊在后为定卷，改版为《剑侠像传》。内绘刻赵处女、嘉兴绳技、西京店老人、聂隐娘、虬须叟、行者（韦洵美）、李胜、青巾者（任愿）、解洵娶妇、角巾道士（郭伦观灯）等三十三人像图。人物造型，吸收陈洪绶的传统；蔡照初的刻工刀法精练，《剑侠像传》为任熊四部版画作品中最为得手的一部。《剑侠像传》与其他三部人物画木刻画谱《于越先贤传》、《高士传》、《列仙酒牌》等组成《任渭长四种》，是晚清木刻的精品，流传广泛，对清代末期版画艺术发展，也起了重大作用。
            任熊（1823-1858）艺术风格：
                 
            任熊画过一幅顶天立地的《自画像》，在中国美术史上，这是一幅前无古人的自画像。以前画家的自画像，大多反映文人生活，以看书、赏菊、弹琴、宴饮等背景，任熊的自画像是一种怒目金刚石的人物画，而且比他本人还要魁伟。
                 
            这是一个很有思想的画家。任伯年在中国绘画史上有崇高的艺术地位，就绘画题材、思想性而言，任熊比任伯年要来得更加广泛和深邃。历史上，凡是开宗立派的画家，一般除了过人的技法以外，都必须有独到的思想。任熊与弟任董，儿子任预和侄辈的任伯年合称“四任”，以此形成“海上画派”的中坚，而任熊则是开派之祖。
                 
            善画人物、花卉、山水、翎毛、虫鱼、走兽，无一不精。其画师法陈洪绶，深得宋人神髓，而又能创造出自己的风格。任熊有诗、书、画、印等多方面的文化修养，但不像一般的文人画家那样拘束，他将大红大绿的民间美术的色调注入画面，反而有一种大俗即大雅的审美效果。
                           清任熊　临陈洪绶钟馗图
            说明：绢本设色　苏州博物馆藏 纵97.6厘米 横35.6厘米
                                       《采药图》 清 任熊 绢本设色                      《丁蓝叔小像图》 清 任熊 绢本设色             《人物》 清 任熊绢本设色          《仕女图》 清 任熊 纸本设色 纵88厘米 横28厘米
            天津艺术博物馆藏  

 

姚燮(1805--1864)简介    

姚燮，1805年-1864年，为晚清文学巨匠。字梅伯，号复庄，又号大梅山民，另号上湖生、某伯、大某山民、复翁、复道人、野桥、东海生等。浙江镇海（今宁波北仑）人。

• 1 生平
• 2 文学
• 3 著作
• 4 参见条目
• 5 参考

 

生平

清朝嘉庆十年，姚燮出生于镇海县城谢家河塘。

道光二年，迁居于镇海县（今宁波市北仑区）姚墅岙东岗碶附近下邵姚张村姚家斗（兜）。

道光十四年（1834年），中举人，三次参加会试都不第，从此绝意仕途。

 

文学

姚燮博学多才，精通诗词、戏曲，擅写骈文，工于绘画。

姚燮是个多产作家，曾写过一千余首词和一万二千余首诗。姚燮并在戏曲研究和《红楼梦》研究上均有成就。

姚燮文学成就最大的是他的诗。当时为晚清鸦片战争时期，姚燮亲身经历了英国侵略者和清朝军队在甬东的战役，并用诗歌详细生动地描绘了这场战役，具有历史意义。

他继承和发扬了前代乐府诗的风格，作品具有强烈的现实主义精神。诗词作品的语言趋于平民化，通俗易懂。他的很多文学作品采用了歌谣体的体裁，琅琅上口，具有很强的叙事性和形象性。

 

著作

• 诗集《复庄诗问》
• 诗集《疏影楼词》
• 画谱《纫斋画剩》
• 《疏影楼词》五卷
• 《复庄诗问》二十卷
• 《复庄骈俪文榷》
• 《今乐考证》

 

参见条目

• 徐时栋，姚燮之友
• 任熊，姚燮之友

 

参考

• 《姚燮评传》
• 百度百科 姚燮 简介
• 晚清诗人姚燮

 书法  姚燮忏绮图 
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