重庆市出租车怎么承包:诗词中的爱情故事

诗词中的爱情故事

作者：刑无忧

　　古人云：诗言志。但我说诗也言情。中国的古诗词是世界文化宝库中一个重要的组成部分，而其中很多的内容是言及爱情的。中国第一部诗歌总集〈诗经〉一开篇就说：关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。这为以后的诗歌创作开了个好头。

诗词中的爱情故事－1 李煜

　　（一）庄生晓梦、杜鹃啼血

　　小时候读百家姓，不懂为什么要以”赵、钱、孙、李……“开头，后来有人告诉我，“赵”是当时的国姓。中国的老百姓对皇室有着莫名的敬畏，我最好也顺应一下民意。

　　窃以为，在古代帝王中，论文彩无有出李后主之右者，所以，就让我们从他开始吧。

　　俺先声明，因为本人才学有限，加上记忆力不好，不可能全部能把这些记住，所以，有些部份内容为网上搜得，本人加以整理，如果有雷同，实属巧合，俺只是觉得这是一个爱好，大家共勉，您要是觉得好。就回贴支持一下，谢过。好闲言少说。开始啦。

　　李煜（９３７－９７８），初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主李璟第六子。徐州人。宋建隆二年（９６１年）在金陵即位，在位十五年，世称李后主。
　　李煜本是个温文儒雅的才子，如果不是生在帝王之家，一定会成为一个名动天下的词人。

　　李煜的父亲李璟是南唐的元宗，善诗词，但声名远不如李煜。李煜从小受过良好的教育，加之天资聪颖，虽过着奢华的生活，但能诗能画，确是多才多艺。
　　李煜18岁的时候，遵父命娶了扬州的美女周娥皇为妻。

　　周娥皇虽比李煜大了一岁，但长得花容月貌，气质高雅；诗画双绝，能歌善舞，可谓慧质兰心。传说唐明皇最喜欢的《霓裳羽衣曲》至晚唐已经失散，周娥皇搜尽典籍，重按《霓裳谱》，由此可见其才气之一斑。而李煜知情识趣，更是风月高手。二人婚后的确过了一段幸福甜美的生活。李煜曾写了一首〈一斛珠〉来描绘妻子娇艳的风姿。

　　晚妆初过，

　　沉檀轻注些儿个。

　　向人微露丁香颗，

　　一曲清歌，

　　暂引樱桃破。

　　罗袖裛残殷色可，

　　杯深旋被香醪涴。

　　绣床斜凭娇无那，

　　烂嚼红茸，

　　笑向檀郎唾。

　　这首词的大意是：晚妆刚刚理过，唇上再点一抹擅色的红膏。含笑未唱，露出像丁香花蕾一样的整齐洁白的牙齿，樱桃小口微张，流出了婉转如莺的清歌。

　　一脸娇憨地用大杯喝着美酒，哪在意污湿罗衣？醉意澜珊时，斜依在绣床之上，嚼着红嫩的草花，向心上人轻轻唾去……

　　娥皇的媚态跃然纸上，看过之后，还有谁不会心动？

　　可惜好景不长，娥皇作了四年的皇后，就生了重病。为此娥皇年仅十四岁的妹妹女英进宫探视。女英正值豆蔻年华，天真烂漫、娇柔动人，且〈后唐书〉中说其”警敏有才思，神采端静。”李煜一见，不禁心生爱怜。
　　为此，李煜想方设法和小姨接近，细心呵护，大献殷勤，把情窦初开的女英勾引得芳心大动，难以自持，不久就投入了姐夫的怀抱。不过碍于双方的身份，两人不敢明目张胆地来往，只有在夜深人静之时才能偷偷地约会。女英偷偷地溜出寝宫，怕被人发觉，还把金缕鞋脱下拎在手中，只穿袜子登上含元阁。李煜见了，又怜又爱，写下一首〈菩萨蛮〉：

　　花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！

　　衩袜步香阶，手提金缕鞋。
　　画堂南畔见，一晌偎人颤。
　　奴为出来难，教君恣意怜。

　　这首词的意思很好懂，但意境却值得好好品味。

　　在一开头，词人就营造出一个朦胧浪漫的意境：在一个薄雾轻笼、花明月黯的夜晚，一个美丽的少女从自已的寝宫里溜出来，手里提着金缕鞋，只穿着袜子的小脚丫儿踩在落满花瓣的台阶上，悄悄地向自己爱人的身边走去。
　　而在后半阙中，一句“一晌偎人颤”，将少女紧张、娇羞的心态描写得淋漓尽致。最后一句：“奴为出来难，教君恣意怜。”以少女的口吻说出心思来，让人碰然心动。至于如何的怜法，就请各位朋友尽情去想像吧。

　　本人最喜欢的就是李煜的词，他有一首描写亡国恨的词，

　　《破阵子》
　　四十年来家国，

　　三千里地山河。
　　凤阁龙楼连宵汉，
　　玉树琼花做烟罗。

　　几曾识干戈，

　　一旦归为臣虏。

　　深腰潘鬓消磨，

　　最是仓皇辞庙日，

　　教坊犹奏别离歌，

　　垂累对宫娥。

　　这首词是当时他被虏降宋时写的，是一首描写亡国恨的，写亡国容易，写恨难。

　　写亡国只要有史实就行，写恨很抽象，需要用借助可以抒发感情的事情来表达，他是一个非常富有艺术修养的词家能手，他只是感慨“往事只堪哀，对景难排”感叹“人生仇恨何能见，消魂独我情何限”终至“故国梦重归，觉来双累垂”过着“无言独上西楼，凭栏半日独无言”的日子，日夕只能以泪洗面，他把这么重要的场面以“最是......宫娥”做为压卷。
　　东坡先生颇有微词，“此人追怀故国，哀康凄创，终不如眷恋宫女之情深”，说他是一个“生于深宫，长于妇人的亡国之君，到什么时候了，还和女人们恋恋不舍，怎能不亡国”，此论一出，当时颇有凡响，以至许多后选词家都不选录他的词。
　　——李煜还有两首词也是写和女英欢会的情景的，现抄录如下：
　　菩萨蛮

　　蓬莱院闭天台女，

　　画堂昼寝人无语。

　　抛枕翠云光，

　　绣衣闻异香。

　　潜来珠锁动，

　　惊觉银屏梦。

　　脸慢笑盈盈，
　　相看无限情。

　　又

　　铜簧韵脆锵寒竹，

　　新声慢奏移纤玉。

　　眼色暗相钩，

　　秋波横欲流。

　　雨云深绣户，

　　来便谐衷素。

　　宴罢又成空，

　　魂迷春梦中。

　　前一首词写的是李煜潜入小姨寝宫偷香的事儿，后一首则描述了李煜和小姨不能公开传情的复杂心态，均十分传神。知道了背景，这两首词就很容易懂，这里就不想多说了。

　　天下没有不透风的墙，大周猜到了小妹与丈夫之间的关系，伤心欲绝，不久就离开了人世，年30岁。为此，女英陷入了深深的自责中。李煜的心态也很矛盾，一方面，他想尽快迎娶女英，别一方面又觉得愧对亡妻。他的一首《更漏子》就反映了他此时复杂的心境：

　　金雀钗，红粉面，

　　花里暂时相见。

　　知我意，感君怜，

　　此情须问天。

　　香作穗，蜡成泪，

　　还似两人心意。

　　珊枕腻，锦衾寒，

　　觉来更漏残。

　　“此情须问天。”天见亦怜！大周去世后的第四年，李煜终于和女英完婚。是为小周后。

　　李煜嗣位的时候，南唐已奉宋为正统，苟安于江南一隅，年年进贡、岁岁请安。宋开宝七年（９７４年），宋太祖屡次遣人诏李煜北上，李煜均借故推辞不去。同年十月，宋太祖遣大将曹彬统兵南下攻金陵。第二年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。封小周后为郑国夫人。

　　宋制，每逢庆典，命妇按例要进宫朝贺。宋太宗赵匡义是个好色之徒，早就看上了小周后。为此，每当小周后入宫，太宗都会将其扣下，几天后方放回。李煜家国不保，郁闷满胸，只有寄情于诗酒，写下了许多流传千古的佳作。正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。

　　这其中，最为出名的词就是这一首《虞美人》：

　　春花秋月何时了，往事知多少。

　　小楼昨夜又东风，

　　故国不堪回首月明中。

　　雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

　　问君能有几多愁，

　　恰似一江春水向东流。

　　传说宋太宗就是恨他有“故国不堪回首月明中”之词，才于太平兴国三年（９７８）七夕——李煜四十二岁生日时，命人在宴会上下牵机药将他毒死。死后追封吴王，葬洛阳邙山。

　　但也有人说，宋太宗毒死李煜的真实目的是想长久地占有小周后，可小周后在李煜死后不久也上吊自尽，和她姐姐一样，年亦30岁。

　　李煜作为亡国之君，悲剧性结局已不可避免。但真正让后人记住他的，还是他那些千古不朽的词章。王国维在《人间词话》中说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后。 

　　诗经中，有大量的诗是描写人们恋爱、婚姻生活的，大多意境优美，耐人寻味。这部分诗大部分编在<国风>中，诗经的精华在<国风>，这是公论。

　　今天我推荐的这首诗－＜野有死麇＞，就选自＜国风－召南＞。召南，我没有细考证过，大概是指现今洛阳以南到湖北北部的广大地域。也就是说，这首诗是从上述地方采集上来的民歌。

　　全诗如下：

　　野有死麇（音君，小獐子），白茅包之；

　　有女怀春，吉士（对男人的美称）诱之。

　　林有朴①，野有死鹿；

　　白茅纯（音屯，捆绑）束，有女如玉。

　　舒而脱（音退，慢慢的）脱兮，

　　无感（与撼字通假）我②兮，

　　无使③也吠。

　　①：蔌去艹加木，音诉，灌木

　　②：巾兑，音税，佩巾，又叫蔽膝，是女子系在腹前的一块巾子。

　　③：龙三撇，音忙，长毛狗。

　　这首诗讲的是：一位猎人在郊外的丛林中遇见了一位温柔如玉的少女，他把猎来的小鹿、砍来的木柴用洁白的茅草包好，送给女孩子作为礼物，最终获得了女孩儿的芳心。

　　全诗要是直译成现代汉语，平淡如水、意境全无，所以我主张古诗只可意会。

　　这首诗的前两段是叙事，大意是：有个怀春的少女美丽如玉，一个年轻的猎人用洁白的茅草包好小鹿、木柴做礼物，向女孩儿表达爱心。

　　诗的最后一段，口气一变，转成了少女说话的口吻，使事态的发展更戏剧化，诗也由此姿态横生，读来让人心旌神摇。

　　那女孩子到底说了些什么呢？用现在话来说就是：你可要轻轻的、慢慢的来啊，不要动乱了我的佩巾，不要让小狗叫起来惊动了人……

　　如此大胆直白而又余味无穷的描写，只有在中国的古诗词中才能欣赏得到吧？

关 雎

关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉。辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右毛之。窈窕淑女。钟鼓乐之。

《诗经》第一首
雎鸠关关相对唱，双栖黄河小岛上。
关关雎鸠，在河之洲。

文静秀丽好姑娘，真是我的好对象。
窈宨淑女，君子好逑。

长短不齐鲜荇菜，顺着水流左右采。
参差荇菜，左右流之。

文静秀丽好姑娘，白天想她梦里爱。
窈宨淑女，寤寐求之。

追求姑娘未如愿，醒来梦里意常牵。
求之不得，寤寐思服。

相思悠悠情无限，翻来覆去难成眠。
悠哉悠哉，辗转反侧。

长短不齐荇菜鲜，采了左边采右边。
参差荇菜，左右采之。

文静秀丽好姑娘，弹琴奏瑟亲无间。
窈宨淑女，琴瑟友之。

长短不齐荇菜鲜，拣了左边拣右边。
参差荇菜，左右芼之。

文静秀丽好姑娘，敲钟打鼓使她欢。
窈宨淑女，钟鼓乐之。

①关关，毛传：“和声也：”雎鸠，鱼鹰：牛运震曰：“只'关关’二字，分明写出两鸠来。先声后地，有情。若作'河洲雎鸠，其鸣关关’，意味便短。”

②毛传：“窈窕，幽闲也。淑，善。”《九歌·山鬼》“子慕予兮善窈窕”，王逸注：“窈窕，好貌。”

③君子，朱东润曰：“据毛诗序，君子之作凡六篇，君子或以为大夫之美称，或以为卿、大夫、士之总称，或以为有盛德之称，或以为妇人称其丈夫之词。”“就《诗》论《诗》，则君子二字，可以上赅天子、诸侯，下赅卿、大夫、士。”“盛德之说，则为引申之义，大夫之称，自为妻举其夫社会地位而言。”逑，毛传：“匹也。”按好逑，犹言嘉耦。

④荇，毛传曰“接余”，其他异名尚有不少，李时珍云“俗呼荇丝菜，池人谓之莕公须，淮人谓之靥子菜，江东谓之金莲子”，等等。龙胆科，多年生草本，并根连水底，叶浮水上。自古供食用。陆玑曰：“其白茎以苦酒(按即醋)浸之，肥美可案酒。”近人陆文郁说：“河北安新近白洋淀一带旧有鬻者，称黄花儿菜，以茎及叶柄为小束，食时以水淘取其皮，醋油拌之，颇爽口。”

⑤流，毛传：“求也。”用《尔雅·释言》文。朱熹曰：“顺水之流而取之也。”

⑥思，语助词。服，毛传：“思之也。”《庄子·田子方》“吾服女也甚忘”，郭象注：“'服’者，思存之谓也。”

⑦朱熹曰：“悠，长也。”按悠哉悠哉，思念之深长也。

⑧芼，毛传：“择也。”

⑨钟鼓，金奏也，是盛礼用乐。王国维曰：“金奏之乐，天子诸侯用钟鼓；大夫士，鼓而已。”按此诗言“钟鼓乐之”，乃作身分语。由两周墓葬中乐器和礼器的组合情况来看，金石之乐的使用，的确等级分明，即便所谓“礼崩乐坏”的东周时期也不例外。中原地区虢、郑、三晋和周的墓葬，已发掘两千余座，出土编钟、编磬者，止限于个别葬制规格很高的墓，约占总数百分之一。从青铜乐钟的制作要求来看，这也是必然——非“有力者”，实不能为。而这一切，与诗中所反映的社会风貌，恰相一致。

《关雎》是一首意思很单纯的诗。大概它第一好在音乐，此有孔子的评论为证，《论语·泰伯》：“师挚之始，《关雎》之乱，洋洋乎盈耳哉。”乱，便是音乐结束时候的合奏。它第二好在意思。《关雎》不是实写，而是虚拟。戴君恩说：“此诗只'窈窕淑女，君子好逑’便尽了，却翻出未得时一段，写个牢骚忧受的光景；又翻出已得时一段，写个欢欣鼓舞的光景，无非描写'君子好逑’一句耳。若认做实境，便是梦中说梦。”牛运震说：“辗转反侧，琴瑟钟鼓，都是空中设想，空处传情，解诗者以为实事，失之矣。”都是有得之见。《诗》写男女之情，多用虚拟，即所谓“思之境”，如《汉广》，如《月出》，如《泽陂》，等等，而《关雎》一篇最是恬静温和，而且有首有尾，尤其有一个完满的结局，作为乐歌，它被派作“乱”之用，正是很合适的。

然而不论作为乐还是作为歌，它都不平衍，不单调。贺贻孙曰：“'求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧’，此四句乃诗中波澜，无此四句，则不独全诗平叠直叙无复曲折，抑且音节短促急弦紧调，何以被诸管弦乎。忽于'窈窕淑女’前后四叠之间插此四句，遂觉满篇悠衍生动矣。”邓翔曰：“得此一折，文势便不平衍，下文'友之’'乐之’乃更沉至有味。'悠哉悠哉’，叠二字句以为句，'辗转反侧’，合四字句以为句，亦着意结构。文气到此一住，乐调亦到此一歇拍，下章乃再接前腔。”虽然“歇拍”、“前腔”云云，是以后人意揣度古人，但这样的推测并非没有道理。依此说，则《关雎》自然不属即口吟唱之作，而是经由一番思索安排的功夫“作”出来。其实也可以说，“诗三百”，莫不如是。

“关关雎鸠，在河之洲”，毛传：“兴也。”但如何是兴呢，却是一个太大的问题。若把古往今来关于“兴”的论述统统编辑起来，恐怕是篇幅甚巨的一部大书，则何敢轻易来谈。然而既读《诗》，兴的问题就没办法绕开，那么只好敷衍几句最平常的话。所谓“兴”，可以说是引起话题吧，或者说是由景引起情。这景与情的碰合多半是诗人当下的感悟，它可以是即目，也不妨是浮想；前者是实景，后者则是心象。但它仅仅是引起话题，一旦进入话题，便可以放过一边，因此“兴”中并不含直接的比喻，若然，则即为“比”。至于景与情或曰物与心的关联，即景物所以为感为悟者，当日于诗人虽是直接，但如旁人看则已是微妙，其实即在诗人自己，也未尝不是转瞬即逝难以捕捉；时过境迁，后人就更难找到确定的答案。何况《诗》的创作有前有后，创作在前者，有不少先已成了警句，其中自然包括带着兴义的句子，后作者现成拿过来，又融合了自己的一时之感，则同样的兴，依然可以有不同的含义。但也不妨以我们所能感知者来看。罗大经说：“杜少陵绝句云：'迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。’或谓此与儿童之属对何以异，余曰不然。上二句见两间莫非生意，下二句见万物莫不适性。于此而涵泳之，体认之，岂不足以感发吾心之真乐乎。”我们何妨以此心来看《诗》之兴。两间莫非生意，万物莫不适性，这是自然予人的最朴素也是最直接的感悟，因此它很可以成为看待人间事物的一个标准：或万物如此，人事亦然，于是喜悦，如“桃之天天，灼灼其华”(《周南·桃夭》)，如“呦呦鹿鸣，食野之苹”(《小雅·鹿鸣》)，如此诗之“关关雎鸠，在河之洲”；或万物如此，人事不然，于是悲怨，如“雄雉于飞，泄泄其羽”(《邶风·雄雉》)，如“习习谷风，以阴以雨”(《邶风·谷风》)，如“毖彼泉水，亦流于淇”(《邶风·泉水》)。《诗》中以纯粹的自然风物起倡的兴，大抵不出此意。总之，兴之特殊，即在于它于诗人是如此直接，而于他人则往往其意微渺，但我们若解得诗人原是把天地四时的瞬息变化，自然万物的死生消长，都看作生命的见证，人生的比照，那么兴的意义便很明白。它虽然质朴，但其中又何尝不有体认生命的深刻。

“钟鼓乐之”，是身分语，而最可含英咀华的则是“琴瑟友之”一句。朱熹曰：“'友’者，亲爱之意也。”辅广申之曰：“以友为亲爱之意者，盖以兄友弟之友言也。”如此，《邶风·谷风》“宴尔新昏，如兄如弟”的形容正是这“友”字一个现成的注解。若将《郑风·女曰鸡鸣》《陈风·东门之池》等篇合看，便知“琴瑟友之”并不是泛泛说来，君子之“好逑”便不但真的是知“音”，且知情知趣，而且更是知心。春秋时代以歌诗为辞令，我们只认得当日外交之风雅，《关雎》写出好婚姻之一般，这日常情感生活中实在的谐美和欣欣之生意，却是那风雅最深厚的根源。那时候，《诗》不是装饰，不是点缀，不是只为修补生活中的残阙，而真正是“人生的日用品”(顾颉刚语)，《关雎》便好像是人生与艺术合一的一个宣示，栩栩然翩翩然出现在文学史的黎明。

诗词中的爱情故事－3 爱，让生命变轻

　　“你跳我也跳！”

　　莱昴那多在影片《泰坦尼克号》中的这句台词，曾感动得多少痴男怨女热泪盈眶啊？但很少有人知道，在千年前，有个无名的妻子已经用行动，写下了一首不朽的诗篇，这就是汉乐府中的《公无渡河》：

　　公无渡河，（劝你不要渡河，）

　　公竟渡河。（你还是去渡河。）

　　坠河而死，（落入河中淹死了，）

　　当奈公何。（让我拿你怎么办啊?）

　　这应该是汉乐府中最短的诗了，和最长的《孔雀东南飞》一样，同是写夫妇殉情之作。

　　据《古今注》中说，朝鲜津卒霍里子高一天早起撑船，见一个“白发狂夫”，不顾危险，横渡急流。他的妻子追来阻挡不及，夫坠河而死，妻弹着箜篌唱出这几句哀歌后，亦投河自尽。子高的妻子丽玉听说这件事后，有感而发，创作出“箜篌引”这个曲子。

　　生命因爱而美丽；爱，让生命变轻。

　　这让我不由得又想起了另外一个真实的故事：国外有一对夫妻，同是登山爱好者。两个人在一起攀登一座危险的山峰时，攀在前面的丈夫的岩钉松动了，失足跌向山谷。妻子抻出手想拉丈夫一把，却没能拉住。在这一瞬间，妻喊了一声：我爱你！然后毅然地割断了身上的保险绳……

　　这些生死与共的爱情故事，让所有的誓言都变得苍白无力！

诗词中的爱情故事-4 曾经沧海情寄西厢

　　元稹字微之，别字威明。河南洛阳人。生于唐大历十四年（公元779年），死于大和五年（公元831年）。是我国唐代著名的文学家，与白居易并称“元白”。

　　他8岁丧父，少年贫贱。15岁时因为明两经擢第。23岁时和白居易一同中了进士。早年做过秘书省校书郎等小官。元和四年（809）做了监察御史。

　　因仗义执言，触犯了宦官权贵，次年被贬为江陵府士曹参军。后来，元稹在不断受到打击后，渐渐失去了气节，投靠宦官崔潭峻，当上了祠部郎中、知制诰。直到长庆二年，达到了他事业上的顶峰，当了三个月的宰相。

　　元稹在文学上以写传奇和艳诗闻名，但他的悼亡诗也同样让人感动。元稹的妻子韦丛是太子少保韦夏卿的幼女，二十岁时嫁给元稹（元稹二十二岁），那时元稹没有功名利禄，虽然是“贫贱夫妻百事哀”，却“野蔬充膳甘长藿”。两人恩爱有加，渡过了七年艰苦却幸福的生活。

　　七年后，元稹已经当上了监察御史分司东都，韦氏却离他而去，元稹十分悲痛，为她写了很多可称为千古绝唱的悼亡诗，包括＜遣悲怀＞三首及那首著名的＜离思＞。

　　第一首：

　　谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。

　　顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。

　　野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。

　　今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。

　　诗人用谢公（谢安）怜女来比喻韦丛在家时所受的宠爱；用战国时的“穷人”黔娄来自比。后面四句则从衣、酒、粮、柴四个方面概括了婚后穷困的生活。最后一句是说，我现在当官有钱了，你却故去了，我只能用斋祭来寄托我的哀思。

　　第二首：

　　昔日戏言身后事，今朝都到眼前来。

　　衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。

　　尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。

　　诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。

　　这首诗没用什么典故，因而很容易懂。最后一句语浅情深，成为千古名句。

　　我们再看第三首：

　　闲坐悲君亦自悲，百年都是几多时？

　　邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费词。

　　同穴□（上穴下目）冥何所望，他生缘会更难期。
　　惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。

　　这首诗译成白话就是：没事的时候想起你来，为你悲伤也感到自悲。你走了已经多久了？晋人邓攸为救侄子而失去了儿子，潘岳为写悼亡诗费尽了心思。死同穴是多么的渺茫，来生再续前缘更是没有希望。我只有用终夜无眠的思念，来报答你生前为我所受的苦难。

　　这三首诗用平白的语言，写出了对妻子无限的思念和情感。因此有人认为，古今中外的悼亡诗，“无有出其右者。”

　　而元稹＜离思＞五首中的第四首，则从另一个角度写出了对妻子的爱情：

　　曾经沧海难为水，除却巫山不是云.

　　取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君.

　　“曾经沧海难为水”是从《孟子＊尽心》篇“观于海者难为水，游于圣人之门者难为言”变化而来的，是说沧海无比深广，因而使别处的水相形见绌；“除却巫山不是云”是说巫山有朝云峰，下临长江，云蒸霞蔚，因而，相形之下，别处的云就黯然失色了。

　　这解释已经比较明了了，是用来比喻他失去了韦氏就不会再有这样的爱情了。后两句则是用花丛来指代女人。

　　当时元稹被放外任，他说自己对别的女人已是“懒回顾”了，一半是因为“修道”，一半就是因为你啊……

　　这几首诗的悲妻、念妻、爱妻之情溢于言表，但没有类似经历的人，很难有更深的理解和体会。

诗词中的爱情故事－5 满庭芳 罗带轻分最销魂当此际

　　秦少游的词也很让人喜欢，这首＜满庭芳＞更是久负盛名啊，以至于秦观因此有“山抹微云秦学士”之称。我们来看看全词：

　　满庭芳 秦观

　　山抹微云，

　　天粘衰草，

　　画角声断谯门。

　　暂停征棹，

　　聊共引离尊。

　　多少蓬莱旧事，

　　空回首，

　　烟靄纷纷。

　　斜阳外，

　　寒鸦数点，

　　流水绕孤村。

　　销魂，

　　当此际，

　　香囊暗解，

　　罗带轻分。

　　谩赢得青楼薄倖名存。

　　此去何时见也，

　　襟袖上空惹啼痕。

　　伤情处，

　　高城望断，

　　灯火已黄昏。

　　这首词从内容上分析，是少游回忆旧日与一女子的爱恋之情。因有“青楼薄倖”之句，这女子的身份又很可能是一青楼中人。

　　少游从景物入手，“山抹微云”一句极具炼字功力，为历代学人所称道。在准确地描绘出季节与时间的特点，营造出一种凄凉愁苦的气氛之后，由景入情，即景生情，引出对“蓬莱旧事”的回忆。这手法，俨然是现代电影的蒙太奇。

　　全词最煽情的就是那句：“销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。”老秦真高手也，留给你无限的想像空间，与现在那些开人肉铺的所谓情色作家真是天壤之别。这不禁让笔者想起了一首歌，就是辛晓琪的那首＜味道＞――怀念你白色袜子，和你身上的味道……

　　二者有异曲同工之妙。

　　词人在最后写到了情伤，爱别离，是人生的八苦之一。啼痕犹在，充满了无奈。

　　“高楼望断，灯火已黄昏。”镜头拉长，一个大全景，影片结束。张艺谋导演也不过如此吧？让人回味无穷。

诗词中的爱情故事-6 梧桐更兼细雨，肠断有谁同倚？ 李清照

　　王士镇《花草蒙拾》云：“婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首，皆吾济南人，难乎为继矣。”沈谦《填词杂说》将李清照与李后主并提说：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”

　　李清照词在群花争艳的宋代词苑中，独树一帜，卓有造诣，俨然为一大宗。人称“易安体”。她作为女词人的代表，给森然的中国诗坛带来了几多水气，几多温馨。以其特有的女性气息，感染了无数后人。

　　李清照是山东济南人，她出生于书香世家，父亲李格非曾任官礼部侍郎，提点京东刑狱，且工于词章，文字活泼。清照的外祖父王拱辰是宋朝的状元，学识也很渊博。

　　李清照词，人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著录。其词流传至今的，约有45首，另存疑10余首。

　　李清照是富有鲜明个性和文化教养的才女，青少年时代，生活于富于文化氛围的家庭，养成了喜爱文墨、吟风咏月的雅兴。因此，前期写了一些反映少女生活的闺情词。如《点绛唇》，写少女爱玩和羞涩的情态，极有情趣：

　　蹰罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

　　女主人公打罢秋千，懒洋洋地抚摩着白嫩的玉手，忽见有客人来，急切中来不及穿鞋整钗便含羞而走。走到门口，又好奇地倚门回头想窥看究竟，（为掩饰自己的神情，）拿起一枝青梅在鼻尖轻嗅。

　　此词气韵轻灵，刻绘少女情志细腻传神，活灵活现。

　　李清照18岁嫁给太学生赵明诚。赵明诚的父亲赵挺之曾作过宰相，但赵明诚却没有沾染上纨裤气习。赵明诚博学好古，喜爱收藏金石书画，以＜金石录＞一书名满天下。李清照精于诗词，亦钟爱文物典籍。两人互相敬重，情趣契合，婚后有一段甜蜜的爱情生活。

　　李清照在＜金石录＞的后记中，曾间接叙述了他们夫妇的生活：他们夫妇每夜的工作以点完一枝蜡烛为度，有时整理书籍，加以题签，还不时以工作来打赌。譬如，每人要说出某一件事出在某书某页甚至某行，如果谁说错了，必须要为对方敬茶。从这别具风趣的闺中乐事中，不难看出他们夫妇丰富的学识和深厚的感情。

　　李清照在几首小令中也曾记叙了一些闺中秩事，如这首

　　《减字木兰花》：

　　卖花担上，

　　买得一技春欲放。

　　泪染轻匀，

　　犹带彤霞晓露痕。

　　怕郎猜道、

　　奴面不如花面好。

　　云鬓斜簪，

　　徒要教郎比并看。

　　女主人买得一枝红艳带露的鲜花，让夫君来评判春花、艳容那个最美。以花衬人，以人拟花，人面鲜花，交互辉映，写出了年轻夫妇恩爱情浓的甜蜜感。 9r2pD6。gYMdMmI4h

　　可惜好景不长，赵明诚步入仕途，由于服官，夫妇间难免时有离别。两人感情越深，离情便越重。李清照对银河双星感触殊深，故有“星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷”（《行香子》“草际鸣蛩”）之叹。

　　在李清照写给丈夫的词中，有一阕极其缠绵悱恻，它就是＜凤凰台上忆吹箫＞：  

　　香冷金猊，

　　被翻红浪，

　　起来慵自梳头，

　　任宝奁尘满，

　　日上帘钩。

　　生怕离怀别苦，

　　多少事，

　　欲说还休。

　　新来瘦，

　　非关病酒，

　　不是悲秋。

　　休休，

　　这回去也，

　　千万遍阳关也则难留。

　　念武陵人远，

　　烟锁秦楼，

　　惟有楼前流水，

　　应念我终日凝眸。

　　凝眸处，

　　从今又添一段新愁。

　　这首词深沉宛转，绵密细腻。“多少事，欲说还休”，饱含沉厚复杂的感情内蕴，耐人寻味。（也有人说，这首词写的是清照因自己无后，明诚纳妾而产生的复杂情感。唉，当时当世，在所难免。）

　　李清照还有一首《一剪梅》，写的是与明诚别后秋日出游、触景生情，无法排解对丈夫的殷殷思念：

　　红藕香残玉簟秋，

　　轻解罗裳，

　　独上兰舟。

　　云中谁寄锦书来，

　　雁字回时，

　　月满西楼。

　　花自飘零水自流，

　　一种相思，

　　两处闲愁。

　　此情无计可消除，

　　才下眉头，

　　却上心头。

　　上述这两首词都是千古名篇，虽平白易懂，但韵味无穷。这里笔者也讲不出什么新意来，其中意味，就请诸位在字里行间去细细品评吧。

　　李清照是多才多艺的，她能词，能诗，能文，能作画，她的一幅“琵琶行图”，一直到明朝还留存着。可悲的是，清照所处的年代，正好处于乱世，北宋皇朝已濒临末日，北方的金人不断南侵，不久就发生了历史上有名的靖康之难。从此，李清照个人的灾难也不断地来临也。先是金兵攻下青州，李清照留在老家的装满了十几间房子的文物，竟被战火烧成一堆灰烬。再者，多年的漂泊，对赵明诚的健康造成很大的损害。南迁建康以后，赵明诚接到诏令，被派到湖州当知府。那时候，兵荒马乱，李清照不可能跟他上任。想不到赵明诚这一去，就得了一场疟疾死去了。明诚死后，清照陷入悲苦的困境中，二十九年的夫妻，感情弥笃，追忆从前，她抱憾终天的是过去值得回忆与悼惜的往事。

　　在金华时，她写了一阕“武陵春”：

　　风住尘香花已尽，

　　日晚倦梳头，

　　物是人非事事休，

　　欲语泪先流。

　　闻说双溪春尚好，

　　也拟泛轻舟，

　　只恐双溪艋舟，

　　载不动许多愁。

　　在寡居中怀念丈夫的，还有一阕“御街行”：

　　藤床低帐朝眠起，

　　说不尽无佳思。

　　沉香烟断玉炉寒，

　　伴我清怀如水。

　　笛声三弄，

　　梅花惊破，

　　多少春情意。

　　小风簌雨萧萧地，

　　又摧下千行泪。

　　吹箫人去玉楼空，

　　肠断与谁同倚？

　　一枝折得，

　　人间天上，

　　没个人堪寄。

　　从这两阕词可以看出她相思之深，哀念之切。一句“没个人堪寄。”凄苦之情非常人能解。

　　李清照晚年的生活非常凄苦，可以说是居无定所，但大致以金华为多，下面这首＜添字采桑子＞写的就是那时的生活：

　　窗前谁种芭蕉树？

　　阴满中庭；

　　阴满中庭，

　　叶叶心心、舒卷有馀情。  

　　伤心枕上三更雨，

　　点滴霖霪；

　　点滴霖霪，

　　愁损北人、不惯起来听！

　　李清照的卒年在史书中已无可考，但据一般推断，她大约活了六十岁。在她的诸多作品中，最为词家所称道的，恐怕还是这首＜声声慢＞：  

　　寻寻觅觅，

　　冷冷清清，

　　凄凄惨惨戚戚。

　　乍暖还寒时候，

　　最难将息。

　　三杯两盏淡酒，

　　怎敌他、晚来风急？

　　雁过也，

　　正伤心，

　　却是旧时相识。

　　满地黄花堆积。

　　憔悴损，

　　如今有谁堪摘？

　　守著窗儿，

　　独自怎生得黑？

　　梧桐更兼细雨，

　　到黄昏、点点滴滴。

　　这次第，

　　怎一个、愁字了得！

　　《声声慢》首句连下14个叠字，历代词家异口同声赞为千古绝调。张端义谓：“此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。”徐钒《词苑丛谈》谓其音响之美，“真似大珠小珠落玉盘也”。以是万树《词律》云：“其用字奇横而不妨音律，故卓绝千古”。

　　卓绝千古，这也应该是后人对李清照的评价吧！

　　窃以为，古代的女诗人（词人）中，论艺术成就，无出李清照之右者。

　　能与男性诗人比肩的，也只有清照一人而已。