山西货架厂:笔法四题

笔    锋

“书法以用笔为上”（赵孟頫《兰亭十三跋》），而“用笔贵用锋”（周星莲《临池管见》）笔锋有中偏、正侧、藏露的区别。一般人认为以中锋、正锋、藏锋为贵，其实这只是篆书、隶书所必须遵循的原则，却不符合必须体现“八法”的正楷、行书、草书的实际情况。

绝对的中锋、正锋、藏锋，点画形象就会单调划一；允许笔锋有不同程度的侧、偏、露，点画形象才能丰富多彩。

自古以来，人们就把中、正、藏这些字作为正面形象，而将侧、偏、露作为反面角色，因此，前贤下笔虽然时时有侧、偏、露，而谈书法形象时都说是中锋、正锋、藏锋。大部分学书法的人都不了解这个道理，只相信本本上的理论，无视纸上的实际书法形象，所以临摹了一辈子，却无法将法帖临象。

所谓中锋，只能理解为中（zhòng）锋──临帖好比射击，临得象，就是打“中”了目标；凡是“偏”离了帖上的点画，即使手下的笔锋如何中，也只能称偏锋。所谓正锋，是“正确”的锋──正确地再现了帖上的点画，否则就是侧锋。藏锋与露锋是相比较而存在的，法帖中露锋随处可见，但与更露的点画相比，又都可以称为藏锋。

一切从字帖的实际情况出发，而不是从现有的理论出发；理论不符合实际情况，就应修正理论，而不应抛弃有效的方法去盲从理论。思想这样一解放，办法就来了。我在临帖实践中体会到：一、笔锋要适当向左上方歪一些；二、笔锋要适当扁一些。如何运用笔锋的歪和扁，我将在以后讲笔画时具体解说。

运    笔

纸上点画的生动是由于手上运笔的灵活。要做到运笔灵活，就要发挥指、腕、肘、肩全部关节的作用，并且在运用这些关节时要遵循两个原则：

一、前面的指、腕关节能解决问题，就不用后面的肘、肩关节，因为前面的关节比后面的关节更准确而敏捷。这好比打苍蝇，拍柄越长就越不容易打中。一般都说指关节不参加运笔，这是不对的。

二、一个关节能解决问题，就不必用两个关节，因为向一个方向运笔时，参与的关节越多，就越难于协调一致。一百斤东西，两人一起抬比各挑五十斤要吃力，就是这个道理。

必须特别指出的是运腕。一般人虽然也主张运腕，但只知上下方向的动作，却不知道还必须有水平方向的动作。腕的上下方向人人都会动，水平方向却要经一段时间训练，才能灵活自如。

执笔及姿势

书法点画的生动是由于运笔的灵活，运笔的灵活是由于执笔的合理以及姿势的正确。执笔方法及姿势因字的大小不同、书法面貌不同而不同，我所说的是写30公分以内的王羲之流派的执笔方法及姿势。

执笔要点（如图）：一、拇指与食指从前后方向执住笔杆。这组力只有“执”的任务，自始至终不必转动笔杆。二、中指和无名指从左右方向执住笔杆。这组力除执笔的任务外，还有运笔的任务。小指紧添无名指。三、以上两组力在笔杆上应尽量分开，这样才能使笔锋既有较大的活动范围，又能达到灵活自如。四、指掌要空，否则中指和无名指就没有活动范围。五、各指与笔杆的着力点：拇指在前节中心；食指在前节与次节之间；中指在前节中心；无名指在指甲与肉的交界处。六、执笔高低决定于字的大小──大字高执，小字低执。

姿势要点：一、腕与肘都要离开纸面，即所谓悬腕、悬肘。不悬腕，就不能运用肘关节；不悬肘，就不能运用肩关节。腕、肘不悬，虽然也能写寸以内的字，但要写更大的字或笔意缠绵的行、草书就无能为力了。二、坐势，手掌要竖起，前臂与桌面平，以便于运臂。三、站势，前臂自然下悬，掌也自然放平中指和无名指向外伸。四、前臂与桌面的边所成的夹角小于45度。五、头正、腰直、臂平，既有利于观察、用笔，也有利于身体健康。

观察方法

观察方法与用笔方法同样重要，没有正确的观察就不可能有正确的用笔。射击的观察方法是使目标、准星、缺口这三点成一线；临帖的观察方法是如何看准点画的形状、方向、位置，即对形、线、点的观察。

好的字帖看起来很有神，但“神”必须依靠“形”才能体现；“形”（字形或点画的形）又是由外轮廓“线”组成；“线”又是“点”运动的结果。因此，我所要讲的观察方法，就是如何看准点的位置，以及点的运动方向──线的方向。

一、对点的位置的观察方法：

㈠、比例法。如果所要观察的某一点是在一条线（笔画）上，即将此线分为二等分，或三等分，再看这一点是在几分之几的位置上，这就叫比例法。例如：

⑴、对点画形状的观察。（例略）

⑵、对点画位置的观察。（例略）

㈡、形状法。如果所要观察的某一点不在一条线（即此点与旁边笔画既不相接也不相交）

上，那么，先任意取旁边笔画的两端（即两点），然后将这两端与此点看作一个三角形，再看它是怎样的三角形。视觉对三角形很敏感，一眼就可把握它。例如：

⑴、对点画形状的观察。（例略）

⑵、对点画位置的观察。（例略）

㈢、座标法。可用于把握章法。（例略）

二、对线的方向的观察方法。线的方向在180度中变化，线的运动方向即在360度中变化。我们可以在心目中用四条直线──水平线、垂直线和两条45度倾斜线（如图）去对照字帖上所要观察的线的变化。一般来说，横画可与水平线进行比较，竖画可与垂直线进行比较，一撇、一捺可分别与两条45度倾斜线进行比较。（例略）这样比较的结果，即使有一定的误差，但已经十分接近了。

以上的观察方法，说起来极复杂，实际应用起来却极简单，瞟一眼就行了。当然，如果临写法帖已

经达到高级阶段，临者似乎是不必用这个观察方法的，凭感觉就行了，正如神枪手，一举枪就击中了，但是，这种能达到百发百中的“感觉”不是凭空而来，却是从笨办法──以上所说的观察方法中来。如果一开始临帖就“凭感觉”，那么，一辈子也不可能对字帖做到精细入微地观察，要临象法帖当然也就不可能了。