潍坊到衡水火车时刻表:内容残缺的《中国画史万言三字经》

     我重新完整地读了《画源、风骨、新潮》三部分，就是没有读到世界著名的国画大师张大千的内容，难道作者竟然对 张大千一无所知？还是准备在第四部分专门论及？看见作者是创作于1986年，我才明白，那时对漂泊海外几十年，不得不回归台湾，不能回到大陆，1984年逝世在台湾，在葬身台湾，不能够回到家乡的张大千可能确实知道得太少或者还思想保守，不开放，所以把张大千排斥在中国画史之外，是一部残缺的中国万言画史！不知道作者在第四部分里有没有张大千的位置？我们期盼着！

      【作品目录】

　　★中国画史万言三字经　

　　★第一部：画源

　　★第二部：风骨

　　★第三部：新潮

　　《画源》，是《中国画史万言三字经》［1］第一部，其作者是黑土地作家贾世韬先生。《第一部?画源》里有：彩陶、青铜、陶俑、石雕、龙门、画圣、敦煌。《画源》对中华美学艺术有详尽的阐述，是一部难得的美学艺术专著。

　　【总序】

　　文明始，美神生［2］。我华夏，万古风。多俊笔，若修林；多画圣，似星辰。

　　中国画，最卓绝，昭东方，惊世界。山倚脉，水缘流，读画史，爱神州。

　　◎第一章　彩陶

　　中国画，源何处？思美神，溯远古。我祖宗，爱劳动，历艰辛，创文明。

　　旧石器，山顶洞，四万载，石骨风；光色纹，原始工；虽简陋，亦见精［3］。

　　新石器，仰韶村［4］，六千岁，黄河滨；半坡村，彩陶盆，人面形，花鱼纹。

　　庙底沟，彩陶器，画鸟纹，飞动势；其风格，角形多，既简朴，且活泼。

　　马家窑，见精陶［5］：彩陶壶，造型巧；线条柔，色调好；构图美，笔法妙。

　　观彩陶，美感多，有绘画，及雕刻。其形式：一连续，二反复，三平衡，

　　四对称，五统一。看彩陶，叹观止！彩陶纹，汉字源，溯远古，信其然。

　　古人云：我书画，一泉出，同源发。我祖先，传瑰宝，彩陶画，永不凋。

　　◎第二章　青铜

　　青铜器，更辉煌，夏商周，谱新章［6］。众奴隶，为巧匠，铸司母，造四羊。

　　金文铭，书法精。传国宝，禹九鼎。其雕塑，夺天工。莲鹤壶，最生动。

　　龙虎樽，披神气［7］。圆雕伟，浮雕奇，凤龙舞，牛象驰，富幻想，藏神秘。

　　纹饰美，形象威，镇天下，猛气归。看青铜，赞文明，苦奴隶，创奇功。

　　◎第三章　陶俑

　　五霸灭，六国亡，秦靖一，定四疆。统法律，统文字，统度衡，统货币；

　　驰道修，长城筑，征百越，击匈奴。惜百家，失争鸣；观艺术，亦可惊。

　　有建筑，阿房宫，气磅礴，势恢弘。始皇陵，兵马俑，千军列，阵浑雄［8］。

　　雕塑群，俱逼真，俑士情，艺匠心。多压抑，多苦闷；骊山高，愁云深。

　　哀乎哉，众匠才！活陪葬，伟美在。

　　◎第四章　石雕

　　楚汉争，刘邦赢，江山隆，国鼎兴［9］。神庙宇，饰垣壁，彰功德，戒贤愚。

　　作壁画，规模大。马王堆，帛画佳［10］：天界苍，九日煌，女娲出，看扶桑；

　　人间好，华盖高，富贵人，生华豪；大地载，巨龟伫，巨人立，双鱼伏。

　　《龙凤图》，《御龙图》［11］，皆神异，升天图。汉武帝，葬茂陵，永卫者，霍去病［12］。

　　看霍墓，祁连横；石磊磊，木葱葱。其群雕，最伟傲，吞山河，境界高；

　　人之力，不可征，自然神，寄石中。石骏马，《踏匈奴》，既庄重，又威肃。

　　有《跃马》，及《卧马》，此二马，皆机警。有《卧牛》，及《伏虎》，牛与虎，皆健雄。

　　《兽食羊》，见惨象，强凌弱，弱畏强。《人与熊》，何象征［13］？吾推测，汉匈情。

　　石雕美，壁画妙；砖石像，光彩耀。《鸿门宴》，写意精［14］，栩栩然，开古风。

　　《弋射图》，《收获图》［15］，情调悦，诗意浓。汉家马，多雄壮，亦宏大，亦奔放。

　　观汉马，知汉盛；边陲地，万马腾！呼汉马，马嘶鸣，健与美，皆永恒。

　　◎第五章　龙门

　　二二〇，五八一［16］。东汉分，三国立。鼎足失，晋统一。西晋亡，东晋继。

　　北争雄，十六国，三魏连，齐周络。南四朝，都建康。战乱多，艺术扬。

　　石窟凿，群星耀。佛万千，皆伟傲。麦积山，与敦煌，与龙门，与云岗［17］。

　　顾恺之，画绝技，前无古，为后师［18］。古平城，北魏京，佛中心，拓艺宗。

　　武周山，称云岗，山南崖，凿窟像。唐五代，继创建。今存窟，五十三。

　　延二里，佛五万；更造龛，上百千。初创者，文成师，名昙曜，五窟誉［19］。

　　效天竺，草庐式［20］，最宏伟，五丈余。马蹄形，穹窿顶。昙星殒，昙窟恒。

　　释迦像，贯长虹。坐端正，沉思生。既静穆，且奇伟；既威严，且慈悲。

　　五窟外，别生采，层次叠，多体裁。雕堂皇，刻琳琅，千佛美，面清朗。

　　佛掌故，伎乐鼓，花簇美，飞天舞。孝文帝，迁洛阳，龙门里，造“云岗”［21］。

　　伊阙峨，山水秀，寺成林，窟辟就。古都美，龙门巍，香山前，乐天睡［22］。

　　古阳洞，宾阳洞，雕精湛，民族风。观壁画，南朝多，烟雨中，寺销磨［23］。

　　赞东晋，三绝伦［24］；顾虎头，无锡人。画肖像，最杰出，“传神论”，首建树。

　　四体易，阿堵难；手弦易，目鸿难［25］。迁想时，得妙理，有生机，谁可及？

　　《女史箴》，《洛神赋》，此二图，传千古。冯嫒勇，洛神美，空浮云，地流水［26］。

　　四千载，一奇才，笔意中，尽感慨！

　　◎第六章　画圣

　　长城长，中原广；岱宗雄，黄河黄。三百年，大动荡，隋一统，唐兴旺［27］。

　　九流汇，艺坛盛，雕画新，群星明。九嵕峰，矗昭陵，六骏骋，御长风［28］：

　　特勒骠，飒露紫，拳毛沬，什伐赤，青骓马，乌白蹄，六浮雕，皆真实。

　　乐山崖，凌云寺，弥勒佛，七十米，镇江涛，与山齐，创始人，海通师［29］。

　　说龙门，奉先寺，卢舍那，最崛奇［30］。伊水流，群雕屹。匠心运，无前史。

　　咸阳城，东北行，四十里，至顺陵；三对狮，皆英雄，巨兽在，泣神灵。

　　居高处，我独尊，显威武，形神浑。韩愈文，杜甫诗，真卿字，顺陵狮［31］。

　　我大唐，何辉煌！观壁画，满垣墙。京都中，寺庙内，昭光彩，唯神美。

　　大画师，阎立本，吴道子，李思训。杨惠之，皇甫轸，皆闻名，国之俊。

　　慈恩寺，画千尺，连数日，观不已；尹琳狮，果奴僧；道子神，庭光经；

　　立本人，韦銮松；有郑虔，有毕宏；有王维，白画名；尉迟公，画钵僧；

　　张孝师，地狱动；周仕女，韩马龙［32］。《出行图》，《宾客图》，《打球图》，《太子图》［33］。

　　《宫女图》，说公主［34］，情逼真，呼欲出。初唐画，属阎家，阎兄弟，立本佳［35］。

　　观丹青，学士图；廿四臣，真人物。《步辇图》，最杰出，唐蕃情，妙意殊［36］，

　　山水画，拓新途，隋展氏，《游春图》［37］。子虔后，谁可敌？洎盛唐，大小李［38］。

　　青绿画，藏仙气。李思训，《宫苑图》，楼阁叠，山水复。《江帆图》，松桃竹，

　　游客闲，江天处［39］。其山水，多仙境，云霞飞，苍梧耸。工笔力，浓重彩，

　　何璀璨，昭百代。李思训，真奇才！吴道子，带当风，绝千古，称画圣。

　　绘壁画，惊云龙；神佛人，皆冠名。李白诗，张旭书，裴旻剑，道子图［40］。

　　吴道子，变时风，一日毕，见嘉陵。论风格，乃豪放，水墨工，线描畅。

　　艺术家，王右丞，诗乐妙，书画名［41］。画风景，意超尘，笔生怪，情调新。

　　诗中画，画中诗，贵内蕴，无穷意。《雪溪图》，雪景奇，人物景，融一体。

　　骐骥驰，骅骝骋，画马难，谁著名？师曹霸，徒韩干［42］，安史后，伫画坛。

　　望秦川，马如云，万千匹，皆骄骏。韩笔下，尽良马，《照夜白》，惊天涯；

　　《牧马图》，有气度，盛唐风，犹可睹。仕女画，谁之佳？张萱后，周昉佳［43］。

　　《纨扇图》，宫中事，妃与姬，见真实［44］：闲愁时，心沉思，君恩断，孤凄凄。

　　论唐画，多名家，天上星，山上花。尉迟公，凹凸法；有郑虔，三绝霸［45］。

　　重鸟花，边鸾画；泼墨工，属王洽。描牛田，双闻名：一韩滉，二戴嵩。

　　松与石，二绝技：毕宏高，韦偃奇。赞群才，属唐代，国昌盛，百花开。

　　陶瓷精，唐三彩；织锦美，凤徘徊［46］。

　　◎第七章　敦煌

　　敦煌学，真丰富；举世叹，莫高窟。甘肃西，大戈壁，丝绸路，贯于此。

　　三危山，鸣沙山，二山峙，溪潺潺。溪流长，绿洲狭，千佛洞，居鸣沙。

　　山崖上，沙茫茫，风瀚瀚，甚荒凉；山崖下，树葱葱，商旅队，可扎营。

　　前秦时，乐脰僧，游三危，以为圣［47］。夕阳照，砂砾明，金光耀，呈奇景。

　　遂凿石，建窟室，佛安家，朝者聚。延大元，一千年，画廊长，宝库灿［48］。

　　存洞窟，四九二，存塑像，两千二；壁画多，谁可数？平方米，四万五。

　　唐第一，隋第二，北魏三，五代衰。西千佛，榆林窟，莫高窟，敦煌属。

　　明代后，敦煌愁，卧沙漠，无人救。清光绪，廿六年，王道士，有发现［49］：

　　洞中物，不可数，多绣画，多经书。过七载，英人来，王道士，欲发财，

　　卖国宝，银皑皑［50］。法日美，盗接踵，藏经洞，劫几空［51］。国蒙耻，民何辱？！

　　驱盗团，保石窟，我瑰宝，余可数。咏敦煌，唱莫高，讴壁画，赞塑雕。

　　十六国，至北周，早期窟，较简陋。众僧侣，坐禅功；因缘事，佛本生。

　　释迦佛，菩提下，出母腋，步莲花；乐袅袅，九龙雨，浴释迦，净行始。

　　后成佛，救众生，轮回说，迷人梦。诸本生，皆生动，忍苦难，来世幸。

　　《五百盗》，最逼真，佛何知，苦海深［52］！早期画，艺颇佳，动态情，夸张大。

　　形象拙，装饰重，前后景，左右并。敦煌艺，唐最奇，经变画，皆富丽。

　　西净土，境圣洁，庄丽中，无冷界。阿弥陀，坐中地，左观音，右势至。

　　众天将，众神王，众罗汉，拥佛帐。宝莲池，歌舞伎，飞天轻，天乐徐。

　　东净土，维摩诘，论佛法，乃热烈。《法华经》，普门品，观世音，多化身［53］：

　　救大难，祸灾免，呼菩萨，观音现。唐壁画，已成熟，技巧妙，臻高度：

　　线描美，造型奇，人景物，融于一；规模大，气魄宏，气蓬勃，唐世风。

　　佛形象，世俗化，人间情，犹可察。民族型，中国式，血与肉，神型一。

　　中后唐，渐下趋；入宋后，神魂虚［54］。莫高窟，高千古；瑰宝奇，盖世无。

　　喜今朝，艺修复，归人民，美神舞

　　【第二部　风骨】

　　《　　◎第一章　序

　　中国画，达全盛，五代宋，元明清［1］。一山水，二人物，三花鸟，四史故。

　　东方美，民族美；重诗意，重情味。笔法纯，意工精，色调谐，情景融。

　　形神论，骨法论［2］，气韵说，写意论；北方派，江南派，元四家，浙吴派，

　　清四僧，新安派，八金陵，扬州派。杨柳青，及武强；桃花坞，及潍坊［3］。

　　风俗史，建筑史，舞蹈史，音乐史，服装史，陶瓷史，史融史，美术史。

　　◎第二章　五代宋画

　　◆第一节　概述

　　言五代，叙两宋，名家噪，丹青盛。山与水，花与鸟，人与物，好绝妙。

　　青绿工，水墨工，兴于唐，风于宋。中国画，风骨成，理论精，血脉通。

　　◆第二节　五代山水

　　至五代，“山水”开，北方派，江南派。国画院，蜀唐建，皇家倡，才子显［4］。

　　荆浩然，隐太行。《匡庐图》，水墨彰［5］：树与石，山与水，气雄浑，势壮美。

　　圆中方，皴渗渲，北方景，写备完。有关仝，青于蓝，学毕宏，效浩然［6］；

　　野林渡，秋山寒，关家风，乃雄健；《行旅图》，《待渡图》［7］，追意境，趋简朴。

　　南唐人，画江南，一董源，二巨然［8］。董北苑，《潇湘图》，《夏山图》，有风骨；

　　“雨点皴”，笔出神，山水秀，树森森；“大披麻”，笔独运，风景美，生机新。

　　巨然僧，师董源；笔秀润，山林深；入宋后，特点变，“大披麻”，画石山；

　　《山居图》，《松风图》［9］，此二图，传千古。

　　◆第三节　两宋山水

　　两宋画，“山水”美，多风格，多名辈。言北宋，李范郭，此三家，画魁夺［10］。

　　说南宋，李刘马，及夏圭，四名家［11］。李成画，工树石，萧索意，树枯枝；

　　《读碑图》，风格高［12］，枝硬短，似蟹爪；雪山林，冠古今，审美感，皆寒深。

　　范宽画，雪景神，北国岭，皆嶙峋；《寒林图》，《萧寺图》［13］，景壮观，雪涛伏；

　　活笔法，强质感，观山石，思范宽。神宗时，数郭熙，《早春图》，初春意；

　　草萌芽，树放青，雾缥缈，山峥嵘；《幽谷图》，《春雪图》［14］，具特色，尽美图；

　　论画理，读《高致》［15］，山与水，看四时：春光怡，夏绿垂，秋明净，冬惨睡；

　　创意境，寓感情，学国画，座右铭。北宋末，画院盛，人济济，翰林中。

　　宋徽宗，取科举，录名家，画风溢［16］。画山水，至南宋，四大家，攀高峰。

　　李唐画，墨浓重，壑幽深，山？？；古松劲，溪淙淙；质感强，势宏隆；

　　皴法新，“大斧劈”，为首创，高造诣。《万壑图》，《江寺图》，《渔隐图》，《采薇图》［17］；

　　此四图，各有神，各具美，各谐韵。刘松年，画秀清，四时景，各含情。

　　马远画，有《水图》，湖浩淼，江海怒；光影感，唯罕睹；“马一角”，构图独。

　　《探梅图》，《踏歌图》，皆名作，新耳目。夏圭画，堪称佳，水墨融，笔生花；

　　论意境，追自然；论笔法，趋简练；《溪山图》，《岑霭图》［18］，“夏半边”，画朴素。

　　山水画，有四变：大小李，第一变；荆关董，第二变；李与范，第三变；

　　至李唐，刘松年，马与夏，第四变。两宋时，多名家，画山水，无上下：

　　燕文贵，《江楼图》［19］；许道宁，《渔父图》；王希孟，《江山图》［20］；米芾画，益突出；

　　米元晖，《奇观图》［21］；江参画，《江山图》［22］；马和之，《赤壁图》［23］；佚名画，《秋色图》［24］。

　　◆第四节　五代花鸟

　　观罢山，赏罢水，看花鸟，分外美。五代时，两派起：黄“富贵”，徐“野逸”。

　　西蜀人，黄父子，父黄筌，子二居［25］。入北宋，画愈精：“勾勒法”，艳丽工。

　　兔鸽龟，桃鹤鹰，细墨线，色彩浓。黄筌画，《珍禽图》［26］；子居脤，《鹧雀图》［27］。

　　南唐人，有徐熙，落墨重，傅色清；花竹汀，鸟鱼蔬，田园趣，取材独。

　　徐崇嗣，熙之孙，“没骨法”，首创新；绘物象，直染晕，见花鸟，有风韵。

　　◆第五节　两宋花鸟

　　神宗时，破黄体，法自然，赵昌师。易元吉，擅獐猿，画《猴猫》，画《聚猿》。

　　崔白画，《禽兔图》，绶鸟飞，惊野兔。宋徽宗，乃赵佶，书法妙，“瘦金体”；

　　画花鸟，出画题，马蹄香，藏古寺［28］；《鸦雁图》，《四禽图》［29］，笔韵生，神态出。

　　南宋画，《果禽图》［30］；李迪画，《枫雉图》［31］；马远画，《梅溪图》［32］；李嵩画，《花篮图》；

　　法牧溪，《蔬果图》［33］；佚名家，画无数。文人画，新观念，重自然，重情感。

　　黄庭坚，苏东坡，及米芾，文与可［34］，倡新风，先驱者；形与神，美与乐；

　　法自然，重技巧，主情感，融画道。文与可，画墨竹，下笔前，胸酿熟。

　　宋末人，郑思肖［35］，画墨兰，性孤傲；兰根露，花失土，金瓯破，民何处？

　　◆第六节　五代人物

　　说五代，言丹青，人物画，多著名。前蜀僧，号“禅月”，贯休画，《罗汉》绝；

　　施夸张，画钟馗，貌奇特，惊小鬼。后蜀人，数石恪，《调心图》，别一格［36］；

　　笔刚劲，力挺拔，亦夸张，减笔画。南唐人，顾闳中，工笔画，著彩重；

　　对比明，相辅成；色彩谐，线描精；《夜宴图》，绝千古，写神态，呼欲出［37］。

　　周文矩，师周？，“战笔”法，绘衣裳；《宫中图》，《会棋图》［38］，其人物，笔纯熟。

　　王齐翰，《勘书图》［39］，仕挑耳，正校书。

　　◆第七节　两宋人物

　　人物画，艺辉煌。到两宋，超盛唐。内容宽，题材广；多形式，多风格；

　　手法妙，笔法活。画院中，荟精英，大画家，数百名。王居正，李公麟，

　　张择端，苏汉臣；杨无咎，陈居中，及肖照，及李嵩；及马远，及李唐，

　　及梁楷，及法常。中国画，谱奇章。言北宋，王居正［40］，绘农家，写市井；

　　《纺车图》，画风俗，重真实，技娴熟：哺乳妇，正纺纱；近媪童，嬉绳蛙。

　　刘松年，写现实，《蚕织图》，题诗句：幼蚕生，忙煞人，多采桑，喂蚕勤；

　　摘茧子，再缫丝，纺经纬，又苦织。松年后，有李嵩，《服田图》，似刘公。

　　杨威画，《耕获图》，对比中，见贫富：贫者种，贫者耕，贫者收，两手空；

　　富者田，富者闲，埂上眺，擎盖伞。张择端，最杰出，画汴梁，表风俗；

　　《上河图》，五米余［41］：清明节，上都市；汴水流，虹桥跨，船急行，浪翻花；

　　傍岸人，桥上客，视行船，皆惊愕；街市中，人攒动，车如水，马如龙；

　　几十里，人熙熙，出茶馆，入酒肆；论行业，百余种，商贩叫，僧诵经。

　　其构图，技巧高；其绘法，精且妙。情态真，唯似肖。“散透法”，如录像，

　　张择端，艺辉煌。苏汉臣，及李嵩，《货郎图》，双冠名。史故画，有名家，

　　非二李，谁称佳？李公麟，才出群，画全能，功底深：山水物，鞍马人。

　　《会盟图》，何典史［42］？唐太宗，会突利。《免胄图》，何故事？回纥犯，拜子仪。

　　李唐笔，亦攻史，与公麟，并驰驱；《复国图》，一长卷［43］，刻划细，想象宽；

　　晋重耳，历艰辛，谋四方，复玺印。《采薇图》，颇生动，不屈者，伯叔颂。

　　《折槛图》，佚作者，思想性，亦深刻：赞朱云，折栏杆，谏成帝，气节见。

　　陈居中，《归汉图》［44］，情与神，皆丰富。马和之，《卧雪图》［45］。及李唐，《灸艾图》：

　　画郎中，医疮背，生疮者，痛啼悲；扶者情，心焦虑；小儿童，唯恐惧，

　　避而奇，又偷视；其郎中，神专一。画宗教，谁显著？武宗元，《仙仗图》。

　　民族画，亦多佳，有射猎，及骑马。《还猎图》，《猎归图》［46］，《卓歇图》，《射猎图》。

　　宋画家，影响大，展卷轴，超壁画。画人物，多特色：重细节，精笔墨，

　　重个性，重烘托。观宋画，吟赞歌！

　　◎第三章　元画

　　继宋代，讴元代，忆画史，上百载。元画艺，承宋时，且转折，拓新局。

　　赵孟欣［47］，元四家：此五杰，贡献大。赵孟欣，书法精，字秀媚，融画中。

　　点线型，贵表情。才艺全，画理通。一山水，二木石，三花竹，四人骑。

　　《人马图》，《浴马图》，游丝描，韵丰富；其线条，一简洁，二流畅，三和谐。

　　《饮马图》，秋郊明，意趣深，情致浓，马嘶鸣，驹奔踊，树错落，水波平。

　　《石竹图》，《石林图》［48］，木虬曲，石怪异，笔遒劲，调秀逸，竹树石，似篆字。

　　画山水，亦杰出，《水村图》，《江嶂图》［49］。《秋色图》，笔精湛［50］，秋山色，富情感：

　　一山峭，一山蟠；两山间，小平川；草树舍，河潺？。赵孟欣，论画理，

　　书与画，源于一。书画融，效果奇，笔徐疾，锋顺逆。淡墨笔，静淡泊，

　　细腻笔，情深刻。创意境，重个性，书画美，涵品格。忌纤细，讳浓艳，

　　“存古意”，拓新篇。孟欣笔，昭画坛。继孟欣，元四家，描山水，水墨画。

　　黄公望，吴倪王，感情富，个性强。黄公望，生宋末，隐江浙，夜狂歌。

　　江浙山，吴越水，子久笔，皆秀美［51］。《山居图》，六米长［52］，富春江，秋风光：

　　江澄碧，渔舟泛，亭与树，绿平川。山藏神，水生韵，不落窠，融情深。

　　《九峰雪》，何境界［53］？雪皑皑，九峰叠，既清幽，且明洁。底色浓，淡墨烘，

　　雪霁景，意盈盈。一峰画，法董巨，辟蹊径，不拘泥。王原祁，有评论：

　　主平淡，主天真；偶傅彩，亦灿烂，或华丽，或明艳；如松雪，浑厚意，

　　乃潇洒，乃高逸，笔墨间，匿天机。子久画，昭美史。公望后，有吴镇，

　　梅道人，终生隐［54］。擅山水，师董巨；学怀素，草书奇。《渔父图》，烟波生，

　　霜凋枫，酒中情。《松泉图》，松苍劲，甘泉涌，草茵茵。人道是：吴沉郁，

　　黄萧散，别神趣。吴墨竹，笔简劲，有竹谱，题跋存。倪元镇，号云林［55］，

　　无锡人，桃源隐。说倪瓒，奉道佛，性孤僻，画脱尘。其题材，多湖

无锡人，桃源隐。说倪瓒，奉道佛，性孤僻，画脱尘。其题材，多湖山。

　　其构图，近中远：远峦空，近树亭，中空白，湖水澄。《江山图》，《渔秋图》，

　　《林壑图》，皆名著［56］。墨五彩，惜如金。稚中老，淡中沉。笔洗炼，淡而腴，

　　山清幽，水秀丽。有王蒙，字叔明，师孟欣，学巨董。《隐居图》，笔繁密［57］，

　　图饱满，变层次：卞山景，气雄浑，山林茂，溪秀润。元四家，山水妙，

　　皆师董，学巨赵；更创新，艺术高，画幅在，千秋昭。元风骨，永不老。

　　◎第四章　明画

　　◆第一节　梗概

　　忆明代，三百载，初浙派，后吴派。浙戴进，钱塘生，院体画，学南宋。

　　效戴者，蒋三松，及吴伟，谢时臣，及张路，及蓝英［58］。朱元璋，掣宝剑，

　　斩盛周，杀赵原［59］。戴进画，《独钓图》，因红袍，被驱逐［60］。至中明，光画风，

　　花鸟俊，山水清。四家出，吴派兴：一沈周，二征明，三唐寅，四仇英。

　　晚明时，画坛盛，徐与陈，二巨星。

　　◆第二节　吴派四家

　　沈周笔，惊画史，祖三代，博画诗［61］。学黄王，临功深，又学吴，兼众人［62］。

　　首山水，次人物，花木石，皆精熟。笔力劲，且雄浑，且粗犷，且豪沉。

　　《庐山图》，仿王蒙，得神韵，有石松［63］。《山水图》，艺精湛，二巨柏，皆参天。

　　山壁前，人孑立，听风涛，观云宇。其结构，颇严谨，其笔墨，颇苍劲。

　　《三桧图》，垂千载，三巨树，萧统栽；枝叶茂，躯干挺，刚而健，美永恒。

　　有《枇杷》，又《荷花》，果橙黄，花清雅。称“细沈”，称“粗沈”，朋满座，友如云。

　　文征明，及唐寅，及李著，及王纶，及孙艾，及陆文，及吴麒，徒盈门。

　　沈石田，乃英才，书与诗，皆生采。四才子，照吴中：唐伯虎，文征明，

　　徐祯卿，祝允明。文征明，文山裔，书画绝，诗文奇［64］。师沈周，赵王倪［65］，

　　多名画，有传史：《洛神图》，《老子像》，《钟馗图》，《文信像》；画风俗，《采桑图》，

《四时渔》，《忙闲图》［66］。游丝描，《二湘像》［67］，笔秀简，线流畅。山水画，画中佳。

　　《江南春》，美如霞：桃花红，柳丝青，水乡媚，春色明。墨明淡，生丽波，

　　笔简洁，显柔和。《木泉图》，乃豪放，松苍劲，泉粗犷［68］。《雨山水》，壮美景，

　　乡村雨，灰蒙蒙［69］：小桥横，山涧鸣，竹舍静，杂树生，披蓑人，扶杖行；

　　远山隐，树拂动。《草堂图》，托人生，春江畔，暖融融，茅庐前，伫美松，

　　松树下，一钓翁［70］。野寥廓，天澄净。征明画，景寓情，诗书画，同炉熔。

　　唐伯虎，风流才，历坎坷，游四海。挥翰墨，精诗书，隐苏州，桃花坞［71］。

　　画山水，画人物，画花鸟，画茅屋。《骑驴归》，山崔嵬［72］，乞游者，满面灰。

　　披麻皴，笔豪放，伯虎风，雅情藏。《李端端》，白牡丹［73］，扬州妓，心生寒。

　　《蜀宫妓》，衣华丽，隐忧伤，心空虚。《茅屋图》，《毅庵图》，《事茗图》，《槎扣图》，

　　《芙蓉图》，皆名图［74］。伯虎笔，真卓著！仇实父，号十洲，青绿画，学名流［75］。

　　摹古画，重人物，几乱真，定基础。《草堂图》，《待渡图》［76］，构图谨，皆华富，

　　称典雅，绝脱俗。《剑阁图》，峨峨然，隆冬雪，大气寒。《春夜宴》，《蕉夏图》，

　　《桐话图》，《秋猎图》［77］，《洗砚图》，《归汉图》，诸名画，笔娴熟［78］。十洲画，高千古。

　　吴门派，多弟子，追沈文，皆载誉［79］：有陆治，及陈淳，及文嘉，文伯仁；

　　及钱谷，及文彭，陈继儒，莫文龙；及王铎，米万钟，顾正谊，沈士充；

　　董其昌，李流芳，文人画，大发扬。至晚明，董其昌［80］，松江派，振松江，

　　一分三：苏松派，云间派，华亭派。

　　◆第三节　晚明巨星

　　晚明画，巨星列，徐与陈，登艺阙。言徐渭，字文长，生绍兴，才昭彰［81］。

　　能诗文，善书法；绘画名，惊天下。大写意，泼墨法，画花鸟，堪称佳。

　　一荷花，一石榴，一牡丹，一葡萄；有仙鹤，有花猫，有修竹，有芭蕉；

　　或蜘蛛，或鹭鸶，或寒鸦，或蟹鱼。《墨葡萄》，墨淋漓，果晶莹，藤依依。

　　诗书画，且一统；情与景，且交融。《墨牡丹》，墨为之，花叶润，枝干曲。

　　不着彩，一反古，寓情深，愤世俗。《黄甲图》，图简洁，一只蟹，几荷叶。

　　值初秋，蟹肥壮，活生生，质感强。《寒鸦图》，境深邃，竹掩舍，树巍巍［82］。

　　江波寒，夕阳沉，群鸦啼，归纷纷。徐文长，笔奔放，汇众长，倪沈王［83］。

　　论画理，自然宜，求生韵，忌形似。清以后，效者多，从朱耷，至昌硕，

　　称“走狗”，郑齐乐［84］。徐文长，功绩卓。过八旬，出老莲，陈洪绶，登画坛［85］。

　　一人物，二山水，三花卉，皆精邃。学吴李，艺奠基，立高门，昭画史。

　　《雅集图》，会袁米，笔拙练，神熠熠。《九歌图》，十一幅，白描法，画人物；

　　富想象，富创造。《屈子图》，最绝妙，屈子恨，沉浪涛［86］。《沽酒图》，《索句图》，

　　善夸张，色彩富［87］。绘版画，重情愫，构思美，个性出，有《水浒》，及《博古》［88］。

　　《蜻蜓图》，《蚱蜢图》，《花蝶图》，皆脱俗［89］。陈老莲，云游僧，画如人，独一风。

　　◎第五章　清画

　　清代初，百家出，十二王，及恽吴，及四僧，皆冠古。十四家，山水画，

　　重临摹，仿古画：王时敏，及王鉴，及王釭，及原祁［90］，恽寿平，及吴历；

　　及王愫，及王宸，及王玖，及王昱；王廷元，王廷周，王鸣韶，王三锡。

　　实可惜，皆一律，守概念，循程式。弘仁僧，髡残僧［91］，朱耷僧，原济僧，

　　其艺术，独创性，花鸟俊，山水灵。

　　忆晚明，董其昌，南北宗，其首倡。其南禅，为正传，文人画，水与山，

　　始王维，又董源，又巨然，又李范，元四家，名百千［92］。其北禅，亦名家，

　　李思训，赵马夏［93］。董其昌，重摹仿。其弟子，首四王：王时敏，崇公望，

　　临古画，甚肖像［94］。又王鉴，世贞孙［95］，摹古法，迹逼真。又王翚，字石谷，

　　祖五世，皆画徒。其仿工，充真图［96］。王石谷，多弟子，聚常熟，山名虞，

　　“虞山派”，杨金李［97］。群星明，昭画史。

　　王原祁，时敏孙，四王中，亦名人。善鉴古，效大痴［98］。有娄江，东流去，

　　经太仓，其故里。“娄东派”，原祁立。虞山派，娄东派，崇古法，延后代，

　　制画坛，三百载。四王时，有四僧，不泥古，倡新风。弘仁僧，江鸥盟，

　　游黄山，成于胸：《真景册》，五十帧，石瘦硬，松秀挺［99］。翠薇寺，逍遥亭，

　　九龙潭，云门峰，西海门，迎客松，莲花庵，剪刀峰，自然美，尽其中。

　　友孙逸，查士标，汪之瑞，造诣高，“新安派”，独一帜，山轩爽，林野逸［100］。

　　又髡残，刘石溪，历名山，研画艺，幽栖寺，为定居［101］。其风格，乃浑厚。

　　《报恩寺》，称名流。《结茅图》，《仙掌图》［102］，此二图，皆名著。山壮伟，树葱茏。

　　又朱耷，名由杰，号八大，佯痴醉［103］。擅花鸟，鹰甚美。画牡丹，画孔雀，

　　讽奴才，“臧三耳”［104］。画蕉石，画雁凫，格调凝，韵谐美。意境新，情隽永，

　　构思巧，手法精。又原济，朱石涛，游江浙，与梅交［105］。爱黄山，卅六峰，

　　廿四溪，十二洞，及八岩，云海景。苦写生，神在胸。居一枝，结友谊，

　　工书画，工文诗。有程穆，有张怡，周向山，吴嘉纪。名山水，《八胜册》［106］，

　　黄山秀，松韵卓。“截断法”，别一格。朱若极，有专著，《画语录》，不拘古［107］。

　　四僧画，富生机，山水画，昭后世。清前期，萧云从，“浙殿军”，八金陵，

　　诸画家，皆著名［108］，妙笔下，画生动。

　　清中叶，多画杰，扬州派，画艺绝：有八怪，汪士慎，及高翔，及黄慎，

　　及李效，李方膺，郑板桥，及金农，第八位，为罗聘。又杨法，又闵贞，

　　高凤翰，边寿民。扬州派，尚革新，多卖画，负愤懑［109］。汪士慎，善画梅，

　　《梅花卷》，傲骨美［110］。画兰竹，画水仙；蚕豆花，富情感。又黄慎，号瘿瓢，

　　画人物，花与鸟，山与水，风格高。《采菊图》，《玩砚图》［111］，墨豪放，笔古朴。

《荷鹭图》，《画眉图》，《芦鸭图》，《盆菊图》［112］，意纵横，妙态出。又金农，学画晚，

　　野梅绝，香雪寒。《自画像》，工白描，重神韵，不饰雕［113］。金冬心，乃博学，

　　八怪中，楷书绝。李方膺，生南通，四年狱，性直耿［114］。善画梅，石竹菊，

　　《花卉图》，傲不屈。《松石图》，寄神思［115］，赞古松，独屹立。风竹劲，魅力深，

　　得自然，敢创新。郑板桥，艺“三绝”，诗书画，怪中杰［116］。兰松石，皆怀志；

　　清瘦竹，一身奇，既淡泊，且清逸。风中竹，雨里竹，月下竹，棂上竹，

　　皆为师，得真竹。眼中竹，胸间竹，手内竹，终得竹。重写意，汲湛艺，

　　郑徐朱，乃良师。又罗聘，号两峰，学冬心，多所通［117］，人与物，花与卉，

　　山与水，皆尽美。《蕉睡图》，画冬心，具意境，脱俗尘［118］。《鬼趣图》，《鬼戏图》，

　　《卖牛歌》，讽喻图。《探梅图》，《剑阁图》，创新格，笔不俗。扬州派，画百载，

　　风广播，及后代［119］。后来者，崇八怪。

　　◎界画小史

　　界画史，亦悠久，至于今，几千秋。古人曰：屋木画［120］。源建筑，为宏雅。

　　一楼台，二宫室，三亭阁，四塔寺。画梁檩，画门户，画斗拱，画台柱。

　　线流畅，平斜方。运界尺，皆巧匠。我黄帝，作宫室；阿房宫，载秦纪。

　　从恺之，到宋元，界画艺，大发展。顾骏之，善画楼，张僧繇，画塔秀［121］。

　　展子虔，工阁楼，《宫苑图》，斗金钩；敦煌画，神笔卓；懿德墓，壁画多，

　　帝宫阙，楼四座，雕梁结，画栋啄。拔地起，仰嵯峨。李昭道，《洛阳楼》［122］，

　　桥梁飞，气韵流；楼宇隆，气势宏；君不见，古都风？吞黄河，连山陵！

　　尹继昭，界画巧，《姑苏台》，耸云霄，《汉宫》图，亦绝妙［123］。

　　至五代，界画荣，继大唐，诸家雄。有胡翼，赵德义，及卫贤，赵忠义。

　　至宋初，界画熟；界画家，不可数。燕文贵，高文进，王士元，李公麟，

　　赵伯驹，高克明，马和之，陆文通，及萧照，及李嵩。一时间，繁星明。

　　杰出者，郭忠恕，洛阳人，善篆书，画楼榭，皆高古。《雪江图》，《避暑图》，

　　忠恕笔，艺脱俗［124］。《闸车图》，笔不凡，斗拱精，千古传［125］。《夜潮图》，《观潮图》，

　　《焚香图》，李嵩图，写建筑，前无古［126］。元界画，多名人，孙君泽，李容瑾。

　　王振鹏，《大明宫》，《大安阁》，《东凉亭》，皆工致，神气动，《龙舟图》，亦著名［127］。

　　又夏永，为名流，《滕王阁》，《岳阳楼》，笔细致，重结构。明界画，谁著名？

　　石与杜，及仇英［128］。至清朝，谁最高？《阿房宫》，袁文涛；《骊山景》，袁昭道［129］。

　　父与子，艺皆妙。观界画，知建筑，基身顶，归三部［130］。其端庄，其典丽，