偶看新闻中信城右岸详情:明朝玉器工艺赏析
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明朝玉器工艺赏析 2008-3-18 稿件来源:解放网-申江服务导报
文/晓蔡
通常认为，明朝玉器的加工方法较为简洁，这一点和整个时代的工艺风尚有关，如明朝家具的装饰也以简洁为主，明朝的瓷器装饰不如清朝的繁复等。明朝后期最有名的玉器家陆子冈的作品就是以简洁粗率一路取胜的，而不是常人以为的是精雕细琢。精雕细琢的往往是清朝、民国、当代的仿品。陆子冈的创作思路，与明朝的文化氛围吻合，那就是好古仿古。明朝后期玉器制作喜欢沿用古制，瓷器制作模仿古代式样，家具制作也多用上三代的纹饰。陆子冈的玉器作品也多仿汉朝形制，刻工往往取法于宋，以追求充满古意的艺术风格。他的刻工多以浮雕为主，由于刻后不细细打磨，故雕刻过程中的刀锋皆显示而出。曾有人认为这种工艺过于粗率，其实要模仿古拙的韵味，也只能采取如此的方法。陆子冈的工艺风格可以概括成明朝工艺的总特点，俗话说的“明大粗”。明朝的玉器虽然刻工较为粗率，但抛光比较细腻。通常认为，明朝的玉器留存至今，皆有一层润润的光泽，这看起来是时间长了，产生一层“玉衣”，其实不仅仅如此，还由于工艺家讲究抛光，把制作时的锋利痕迹淹没掉。因此“玉衣”是自然形成与抛光所致。比如在凸起的轮廓边缘，时常会有棱角，抛光之后，展现出一个平面，这叫做平行抛光法。而那些镂空雕的工艺品，由于层次复杂，纹饰起伏多变，所以只能对表面进行抛光，或对边线进行平行抛光，而里层难以施展抛光工具，所以这类玉器多采用局部抛光。要鉴定这类玉器，通常可以把里层纹饰与外部纹饰进行比较，不说雕刻如何，单单看抛光的不同就可以得出一定的结论。当然如今的仿品也遇到这样的问题，关键要整体鉴定，看工艺是否符合明朝的特点，抛光手段是否过分了。过去的抛光是自然状态下进行的，是对整个作品的修整，而仿品的抛光是故意做旧，因此会流露出不自然、做作的痕迹。
总之，我们在鉴赏明朝老玉时，要注意由于自然的时光与抛光工艺遗留下的“包浆”是否存在，即老玉外面的那层“玉衣”，这样的“玉衣”十分具有观赏价值，易让人多生感慨，因为只有真正的古玉才具有的沉稳色泽，火气退后的不张扬的高贵沉默，显示历史的沉淀与风华岁月的典雅。过去有些大家闺秀、贵族公子喜欢佩戴如此古玉，主要是显示其品格的不凡，脱俗超群，实在是有些道理的，言为心声，物当传意嘛。