大学生租房补贴:两晋南北朝玉器
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因此两晋南北朝结于中国玉文化的发展来说是一个断裂带,玉器制作比两汉明显萧条,传世或出土玉器也廖若晨星,即使偶尔发掘出土少量玉器,也大多做工简略朴素,精工者极少,而且都具汉代遗韵,有所创新者,惟有玉杯和玉盏。这表明在两晋南北朝时期玉器发展已由高度发达的、处于巅峰地位的两汉玉器工艺渐渐滑落低谷。
究其原委,当时不爱好琢玉,而盛行吃玉。在神仙思想和道教炼丹术影响下,觅玉、吃玉达到了疯狂的程度。“玉亦仙药,但难得耳。”“服金者,寿如金;服玉者,寿如玉。”早期玉器的美术价值和礼仪观念,此时消失殆尽,使历代无数珍贵的古玉就这样被损毁,消失在愚昧者的嘴里。
▲龙纹玉鲜卑带扣 ▲披甲玉兽 ▲玉子母兽
▲双龙心形玉佩 ▲玉杯 ▲玉盏
魏晋南北朝时期,社会动荡不安,战乱纷起,处在这样的社会条件下,玉文化的发展受到了抑制。尤其是曹魏文帝下令禁止使用玉衣,致使葬玉一落千丈,仅为趋向写实而又简括的玉豚、玉蝉之类的玉雕,在有限的范围内流行。此时佛教乘战火烽起、生灵涂炭之机,深入民间,扩大影响,促使玉工艺转向新领域,以和田玉雕造佛像或引进玉佛,在民间以曲阳白石和黄花石替代和田玉造“玉佛”供养。 总而言之,在这一时期,玉器工艺比两汉显得萧条,传世或出土玉器也寥若晨星,做工也显得简略朴素,精工者极少。表明古代玉器史已由高度发达的、处于巅峰地位的两汉玉器工艺,渐渐向它的低谷滑落。同时又出现了向新功能、新领域转化的萌芽。
魏晋南北朝玉器的总体面貌及格局,表现在两个方面:
(1) 当时是介於以传统风格为主的汉代玉器辉煌期,至开放的唐代玉器高峰期的中
间低谷期。
(2) 当时从商周、秦汉以来,中国玉器以礼仪用玉和丧葬玉为主的古典玉器传统,
至唐宋玉器逐渐以装饰玉、实用鉴赏玉为主的中古风格的过渡时期。
其玉器的风格特点是简单,用途简化,装饰简。汉代以前盛行的礼仪玉,魏晋南北几乎不见,偶尔所见琮璧礼玉,或是前代旧玉,或是仿摹,没有创新。丧葬玉在此时期,也大为减少,不受重视。魏晋南北朝玉器,有所创新并打上时代特点的,要推日用玉和装饰玉。当时日用玉有玉杯、玉带具和玉印等。玉带钓的特色在当时:器型一般较小,钩首多作龙首形,变厚变宽。当时的装饰玉承袭汉代风格,有衣着饰玉和剑具饰玉两类,但品类、造型及雕琢风格,均逊於汉代。玉珩,是魏晋南北朝时期的流行玉佩,多数作如意云头状。
当时的玉剑饰,也已是风烛残年,自西汉达到顶盛时期以来,逐渐走下坡,至魏晋时期仅见剑首、剑等零星饰玉。当时的鉴赏陈设玉,有玉辟邪、玉瑞兽等,目前所见多为传世玉。
魏晋南北朝时期的玉器,其用途主要有三类:
(1) 生活用具~有玉杯、玉带钩、玉印等。
南朝。青色,局部有褐色浸斑。椭圆形,大口,圆唇,浅腹,两侧有半月形耳,底有椭圆形圈足。光素无纹。耳杯亦称羽觞,始于战国,盛于汉代及魏、晋、南北朝。多为漆木、陶瓷制品,玉制耳杯甚为少见。1951年安徽芜湖出土。现藏安徽省博物馆。
玉盏
十六国北燕。半灰半黄,满布黑色斑纹。体圆,直口,底略向内收,矮圈足。口沿饰有较粗的凸弦纹和较细的凹弦纹。器体较薄,琢制工细。1965年辽宁北票冯素弗墓出土。现藏辽宁省博物馆。
(2) 装饰呈美用~主要是玉珩及其他佩。
双龙心形玉佩
西晋。青色,微有粉白斑。器上部为一长方孔。下为心形,中部作大圆孔,孔下一面细刻兽面纹饰。孔两边各透雕成一龙形。龙昂首引颈,两唇外卷,长舌外伸。正反面均刻细卷云纹。1991年湖南安乡黄山头林场南禅湾西晋刘弘墓出土。现藏安乡县文物管理所。
(3) 陈设鉴赏用~多为玉辟邪玉瑞兽。
玉辟邪
南北朝。白中透黄色,有璺。圆雕,呈蹲踞形。昂首,双角后垂, 目,张口露齿,颔下长须齐胸,细颈,挺胸,身有双翼,长尾上卷,前足伸出,后足曲踞。两颊间横穿一孔,穿系佩带。琢工朴实细致,形象生动威严。《汉书. 西域传》孟康注:“一角者或为天鹿,两角者或为辟邪。”辟邪可除群凶,被称为神兽。现藏中国历史博物馆。
当时玉器的装饰风格有三个特点:
(1) 是汉代玉器装饰风格的沿袭。
(2) 是唐代粗阴线装饰的肇始。
(3) 是玉器总体装饰格以素面为主。
玉杯
(三国·魏) 高13厘米 ,口径5厘米 ,足4厘米。 1956年河南省洛阳市出土 现藏洛阳市文物工作队。