注册监理证书领取时间:戏曲电影片100部之004《秦香莲》（评剧）1955年

戏曲电影片100部之004
《秦香莲》（评剧）1955年

剧情简介：
秦香莲的丈夫陈世美进京赶考，数年无音信。适逢家乡连遭荒旱，公婆饿死，香莲带领儿女进京寻夫。到京后，得知陈世美考中状元，并招为驸马。陈世美寿诞之日，香莲闯宫而入，陈竟昧心不认，反将香莲母子三人赶出宫去。三朝元老王延龄得知此情后，教香莲假扮唱歌词的村妇，在酒席宴前借唱戏陈，陈仍不相认，并将香莲赶出京城，暗中命家将韩琪前往杀害，以灭口。韩琪追至庙中，听香莲哭告实情，不忍杀害，毅然将香莲母子放走，自感难以复命，自刎而死。香莲悲愤已极，前往包拯处控告，包公准状后，召陈世美来与香莲对质，陈世美自恃皇亲国戚，强词狡辩。皇姑、国太也来威胁。包拯不畏权势，将陈铡死。
http://www.tudou.com/programs/view/rE2p6PKbJSQ/ 全剧96:43
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上 映：长春电影制片厂1955年摄制
地 区：中国大陆
颜 色：黑白
剧本整理：邱炘
导演：徐苏灵
摄影：王启民、张翚
美工：卢淦
类 型：戏曲片（评剧）
演出：中国评剧院
评剧《秦香莲》刘萍
http://www.tudou.com/programs/view/SBu6ZKI3HmA/ 143:26
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中国京剧-秦香莲 马连良 裘盛戎 张君秋 李多奎 马长礼 谭元寿 1964电影
http://www.tudou.com/programs/view/8SaH92Li6Tg 124:21
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豫剧《秦香莲》
http://www.tudou.com/programs/view/e6NyZjg5_Lg/ 148:13
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京剧 秦香莲 周信芳 金素雯 刘斌昆 沈金波 刘少春
http://www.tudou.com/programs/view/Ujlupcg4LIA/ 142:57
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京剧 秦香莲 陈少云 李国静 何澍
http://www.tudou.com/programs/view/Fd0Z7Ne5AgQ 143:06
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越剧《秦香莲》温岭三团
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上党梆子 整本 《秦香莲》 吴国华 张保平伉俪 夫妻都是“梅花奖”获
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长春电影制片厂1955年
主 演：筱白玉霜 庄珏珍 郝银荣 陈少舫 魏荣元
李再雯（1922～1967）,中国评剧演员，工青衣、花旦。艺名筱(小)白玉霜。原籍山东，她5岁随父逃荒到北京，被白玉霜收作养女，始学评剧。14岁开始演出，初为白玉霜配戏，以后逐渐超越养母，成为40～50年代评剧界代表人物之一，在京、津地区享有盛名。文化大革命期间被迫含冤弃世。筱(小)白玉霜的表演风格清淡素雅，唱腔低回婉转，善用眼睛传神，深受群众欢迎。许多唱段在群众中广为传唱。她还积极排演现代剧目，为评剧的改革拓宽了道路。代表剧目有《玉堂春》、《秦香莲》、《小女婿》、《九尾狐》、《金沙江畔》、《苦菜花》等。
魏荣元:他的突出贡献是在评剧男声唱腔的发展上，将原来与女演员同度的唱法降低四度，创造了［越调］，扩大了男声音域，男演员从此有了成套唱腔。他进而把京剧花脸的鼻音和喉音与评剧的吐字发音结合起来，在《秦香莲》中成功创造了包公的音乐形象，正式确立了评剧花脸行当，对评剧的发展产生了重要的影响。中国评剧院演员，魏派创始人。生于1923年，卒于1976年，祖籍河北丰润。他7岁随父魏凤鸣在复盛社学艺，8岁拜薛长才为师学京剧，11岁拜王万良为师学评剧。1949年加入莲剧团。1953年入中国评剧团。代表剧目：《秦香莲》、《降龙伏虎》、《朱痕记》、《向阳商店》、《一杯茶》、《金沙江畔》、《夺印》、《南海长城》等。
评剧《秦香莲》电影版与录音版之比较
原文见新浪博客《漫迷未满》。
http://blog.sina.com.cn/s/blog_506a911b0100cotv.html
在所有评剧表演艺术家中，我最喜欢的是筱白玉霜和新凤霞的风格流派。大概是听她们的唱段比较多的缘故吧。本来马淑华的演唱也很精彩，尤其她的《杜十娘》，但因为身体原因，她多年前已淡出舞台，时至今日我几乎要将她遗忘了。另一位全国人民都很喜爱的赵丽蓉老太太，认识她是在《花为媒》和《刘巧儿》之中，甚至托阮妈的福，我比同龄人先认识了"阮"这个字。只不过赵妈的小品太深入人心，以至于令人会忽视其在评剧艺术上的成就。
把话说回来，其实我所喜爱的还是有着大段优美唱段的白派和新派。
十几年前，我的一个同学把家中《秦香莲》的盒带拿来给我听，当时真是爱不释手哪。于是在听了N遍之后，决定自己录一份，以备日后随时欣赏。就在那个暑假，我学会了录音中秦香莲的所有唱段。
昨天把之前在网上买到的《秦香莲》的电影看了一遍，发现其在唱腔上和我听到的录音不太一致。早知道电影和舞台表演在唱腔、唱词上会有差别，但这一次的差别是和其他剧不同的。
以《花为媒》为例，张五可对镜自赏的一场，舞台上的唱词很"粉",而电影中经过整理的唱词就显得很大方，相比之下更符合张五可大家闺秀、知书达理的身份、性格，剔除了很多市俗小女子沾沾自喜般的用语，使得人物的形象提升了，整个唱段的节奏也加快了，干净利落。
而秦香莲电影版和录音版的不同在唱词方面是很微小的，很少做整句或整段的添加删除，大部分只是对个别字或词的推敲而已，差别比较大的是它的唱腔。因为对录音版太熟悉了，可以说印象深刻，因此很容易地就发现了它们的易同。
只就秦香莲一人的唱腔来讲。电影版中，秦香莲带领儿女闯入宫门后见到陈士美的几个唱段，节奏明显慢而且没有律感，这使得某些句子连接过渡的地方有些生硬不自然；句子的尾腔不是放平就是沉下去，尽管唱词都是对陈的指责，却给人一种卑微的感觉。
反观录音版，虽然旋律基本没做变动，只有个别小分句做了调整，但加强了节奏感，听上去更紧凑、明快，句尾或加强或上扬，突出了秦香莲坚韧的个性特征。同样的乞求却没有了卑微，反而在软弱中流露出其对自尊的坚持，令人不禁对其竖指称赞。
剧中最优美也是最长的一段唱段非"琵琶词"莫属。在所有戏曲种类中有一个共通的特点，那就是最好听也最受观众欢迎的一定就是"反调"了。不论南腔北调，是河北梆子还是越剧，只要"反调"一出现，鼓声响起，一定会搏个满堂彩。评戏也不例外。
这段"琵琶词"可算得上是《秦香莲》一剧最着名的唱段，不单是评戏，其它有此剧目的剧种，如河北梆子，不管其它情节如何改动，这段"琵琶词"是一定要保留的，而且一定要用"反调"来唱，否则观众都不依。
在这两个版本中，这段"反调"的改动应该说并不大，但听上去感觉还是有差异的。在录音版中可以明显发现，在一些比较细微的地方，偶而会加一些装饰音、过渡音，使旋律更加婉转，更加流畅，更加一气呵成，将秦香莲三年中所受的苦难和委屈淋漓尽致的表现了出来，催人泪下。
当然，这并不是剧中唯一触动人心的地方。
我最赞赏的是秦香莲拦轿喊冤时的一段状词，短短百十来字，不但将事情的始末说得明明白白，更表达了浓烈的情绪：对家人的关爱，对王丞相、韩琪的感激，对陈士美的谴责，对自己所受冤屈苦难的不平，甚至最后还不忘拉关系走后门。谁说她只是普通民妇？状元之妻可不是盖的。这段唱词改动较大，先看一下电影版的：
状告丈夫陈士美
他做高官忘父母不把家归
抛妻弃子他的良心昧
派韩琪提钢刀把我们母子追
韩琪仗义他自刎死
因此才拦轿喊冤
告这无情的贼
简练是简练了，只是不太全面，且缺乏情绪上的渲染，也就是不"煽情".再对比录音版的，请看：
状告丈夫陈士美
陈士美做高官忘父母不把家归
因荒旱二公婆齐饿死
我们母子去找他他不认还往外推
王相爷设法解劝还把情讲
他不回心，反差韩琪把我们追
韩琪仗义他自刎死
钢刀上点点血泪有说不尽的罪来道不尽的悲
白纸小扇本是王相爷赠与我
他教我拦轿喊冤告那狠心的贼
数了数，总共118个字，真个是言简意赅。唱腔铿锵有力、掷地有声，听后令人热血澎湃，恨不得立时就把铜铡请出来。
另一场见皇姑的唱段也十分精彩。面对皇姑"因何不跪"的质问，秦香莲的回答令人拍案叫绝--
论国法我应该与你下跪
论家法你还应该把我参
你应该下了你的金车辇与我把礼见
论理论法理所当然
语气强硬得很，唱腔上更显示出其骄傲的态度，临危不惧的胆识。
我想这就是北方戏与南方戏的区别吧。南方戏温婉，北方戏"解恨".相信很多衷情于北方戏的戏迷都有如此感想。
喜欢白派唱腔，不仅因为它旋律优美，还因为其成功塑造了秦香莲这个人物。她的聪明，她的坚持，她的不畏强权，无一不令人钦佩。而经过对这两种版本的对比，更是对老艺术家们那种对艺术精益求精、认真负责的态度赞叹不已。正是由于他们的努力和付出，才使得今人有幸分享到这笔巨大的文化财富。
评剧女杰小白玉霜
 http://yanhua66688.blog.163.com/blog/static/10599421720091146220133/ 小白玉霜，1922年生于天津，原名李再雯，小名福子，祖籍山东。父母亲养不起她，就把她卖给了着名评剧演员白玉霜作养女。白玉霜请了天津有名的评剧彩旦李文质做她的启蒙老师。李文质讲究演唱技巧，板、字、气、腔都很有功夫。再雯聪明好学，刻苦用心，打下了坚实的唱功基础。后来，再雯随同白玉霜演出，在艺术上又受到很深的熏陶，逐步掌握了白玉霜的唱腔和表演技巧。在她16岁那年，白玉霜不辞而别，戏班为了维持生计，让她接替母亲担任主演，挂出了"小白玉霜"的牌子。她的演出，意外地受到广大观众的欢迎。几年之后，白玉霜在北京病故，小白玉霜正式挑起了母亲的班子。她的音色纯正，音域宽广，行腔柔润平稳，深沉流畅，形成了韵味醇厚、朴素大方的演唱特色。无论是演唱技巧的运用，还是唱腔的设计安排，她都能从刻画人物出发，细腻而真切地表达人物感情，树立好人物的音乐形象。
小白玉霜的艺术在解放后日趋成熟，洋溢着新时代的清新气息。1953年，小白玉霜加入国营剧团，在艺术上更加努力追求，不断创新。在演出剧目上，她一直坚持古装戏和现代戏同时并举。她在传统戏里扮演过许多古代妇女角色，如《朱痕记》中赵锦棠、《闹严府》中的严兰珍、《杜十娘》中的杜十娘和《秦香莲》中的秦香莲等这些性格鲜明、形象各异的舞台艺术形象，给观众留下了深刻的印象。特别是她的代表作《秦香莲》，在表演上吸收并借鉴京剧、梆子、曲艺等兄弟剧种的长处，丰富了自己的表演艺术。在电影《秦香莲》的拍摄过程中，她尊重导演对剧中人物造型的需要，毫不犹豫地剃掉自己的双眉，卸装后蒙着头纱回家。此事以后被传为戏剧界的佳话。小白玉霜在演出现代戏方面，做出过不可磨灭的贡献。从解放后到"文革"前的17年里，她参加演出的现代戏有17出之多。其中有：《九尾狐》、《农民泪》、《千年冰河开了冻》、《金沙江畔》、《李双双》等。在演出中，她努力塑造出一批风采各异、性格生动的新妇女艺术形象。特别是她在《小女婿》中扮演的杨香草，堪称脍炙人口，给观众留下了难忘的印象。小白玉霜把评剧白派艺术提高和发展到一个新阶段。
由于"四人帮"的迫害， 1967年12月18日深夜，一代名优、杰出的评剧表演艺术家小白玉霜，在饱受精神摧残和肉体上的折磨后，含冤超量服用安眠药后，于3天后离开她心爱的舞台和非常喜爱她的广大戏迷，驾鹤西去，时年45岁。小白玉霜英年早逝，身后并无子女。
小白玉霜老师作为50、60年代的评剧泰斗和领头羊，没有嫡传弟子，但她的唱腔却广为流传。
刘萍被称为是"小白玉霜的弟子，白派传人。小白玉霜受迫害致死后，刘萍以受过小白老师指点而作为白派弟子进行培养，而且因为全国白派弟子几乎接近于零，所以她才能崭露头角，成为"新星".
评剧白派是由白玉霜创立于三十年代，发扬光大的却是白玉霜的传人，养女小白玉霜。
代表剧目：《朱痕记》《闹严府》《杜十娘》《秦香莲》《桃花庵》《小借年》《劝爱宝》《玉堂春》《临江驿》《打狗劝夫》《珍珠衫》和现代戏《兄妹开荒》《九尾狐》《农民泪》《千年冰河开了冻》《小女婿》《苦菜花》《金沙江畔》《李双双》等。
小白玉霜曾任中华全国文学艺术界联合会委员、中国戏剧家协会理事、北京市戏剧家协会副主席、全国政协第二、三届委员、中国评剧院艺委会主任等职。
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