长春科乐麻将官网安装:Yang YuTang 中国写实钢笔画画家4

Yang YuTang 中国写实钢笔画画家4-04年-05年  

2011-03-12 00:23:50|  分类： 23.国内艺术 |  标签：杨雨堂  yang  写实  yutang  艺术家   |字号大中小 订阅

图文出处： http://www.penart.cn/company.asp 

浪 Wave 

 Dip pen and carbon ink on paperboard   9 1/2 x 13 5/8 inches (24 x 34.5 cm)

　　这幅作品的场景之美，实在是难以用言语来形容。从我在山野间与它“相逢”，到如痴如醉的挥笔作画，这一切似乎是在一瞬间完成的，中间没有任何的时空差异。
　　表现它的过程是一个陶醉的过程，是一个享受的过程。在表现过程中，这幅作品引导我进入了一个又一个情绪亢奋的境地。
　　首先，让我亢奋的是这幅作品的主题。作品中的“浪”，表现了荒野间的一个自然现象，着重展现繁乱中的一种秩序。在自然中，这种草浪随处可见。在冬季、在初春，它们用自己干枯的身体，搏击着风雪。虽然它们个体的力量在这个季节已经脆弱到了极限，但是群体的协作仍能阻抗强大的势力。
　　其次，作品的细节描述让我亢奋。这幅作品所描绘的草浪，是由棵棵杂草集结而成，在表现中，它们每个个体都深深地感染着我。我知道，只有将它们最基本的个体力度表现到位，才能诠释得清它们的内在含意。在庞杂的荒草中，跳跃着几朵迎春的柳絮，它们让我激动，使我无法掩饰兴奋的情绪。于是，我陡然变成了一个孩子，一个忘乎所以的痴童。
　　我的作品多来自于感动，很多“工作”是在情绪化中完成的。虽然情绪化容易冲动，但是钢笔画的研究，让我认真、让我严谨，因而我的情绪化便是一种特殊的、多因素混合的冲动。
　　作品《浪》，所表现的内容丰富，细节复杂。在表现中，我一直受着情绪因素的操控。我的状态非常好，作画的环境也很清净。铅笔稿落下以后，我就开始进入了作品的表现阶段。
　　第一个让我急于表现的是杂草中的柳絮，虽然它很弱小，但在作品中有着深刻的含意。对于它的表现，精心、认真是当时的状态。那一刻，我一点没有含糊，我几乎将所有的情感都付注在它的表现之上。当朵朵柳絮在作品中开放起来时，我提着的心开始平静下来
　　在这幅作品中，难点的就是草浪的表现。由于我有充分的心理准备，心态平稳是处理繁乱的法宝。表现时，我没有一丝烦躁，尤其在衬托柳絮的杂草的处理中，我的心态更是平稳。荒草的处理，我将其看成是一个又一个的团体，然后再将“散碎”的团体按整体进行处理，这样，繁乱的荒草，在我的笔下跃然纸上。
　　这幅作品完成，是非常顺利的，表现它的过程让我畅快，并令我振奋。

 苍生 Natural life

Dip pen and carbon ink on paperboard   9 1/2 x 13 5/8 inches (24 x 34.5 cm)

　　不知是何原因，我对表现野草有着浓厚的兴致。野草的潇洒让我痴迷，野草的繁乱让我“疯癫”。我不知表现的意义何在？我只是随着感觉而前行。
　　在我的创作中，荒草的表现，似乎占据了重要的位置。虽然曾经的作品也让我欣慰，但肤浅总是与其相关。我不知道这些“曾经”的劳作，对接下来的研究奠定了怎样的基础。我也不知道这一丛丛的荒草，最终要传授给我什么。我只是喜欢，我只要表现。
　　这幅作品还是在激动的状态下进行的，那种飘逸、那种潇洒。我敢说，无论是多么伟大的艺术家，也无法对此能凭空的编纂。我真的愿意被每一片草叶上丰富的变化所诱惑，当太阳的光线微微的发生着改变，它给予我的总是一番惑人的景象。在它的面前，我永远是一个无知的追随者，我喜欢它、爱它。
　　作品《苍生》，还是在佳境下进行的创作。表现繁乱是我的本领，在这幅作品的表现中，每一片草叶均有详细的交待。所谓详细的交待，就是主要的叶片都进行调子的处理，一般的叶片都有“出处”的交待。层次的处理，灰度的变化，在这幅作品中全部体现到位。
　　这幅作品仍是采用“留”的画法，即反画法。作品中的“留”，是按层进行的。由前到后，层层进行。当大的空间“留”完。再进行小的空间的“留”。当作品的表现进行到这个时候，再开始进行调子的表现。调子的表现，要分块进行，要有耐心，要有整体的调子的控制能力。在这里还要保持笔尖的细度和调子的灰度，不能有半点差池。
　　这幅作品表现中的难点，就是画者必须要保持长久、高度的注意力。在表现中，我的眼睛常常由于过渡的疲劳而痛涩，然而，痴迷的状态还是战胜了身体因素。

 庄稼院 Village courtyard

 Dip pen and carbon ink on paperboard  10 x 14 7/8 inches (25.5 x 37.8 cm)

　　作品《庄稼院》是一幅反映农村生活的作品。从作品中所展现的农家小院，以及院内搁置的农家生活的物品，我们就知道这是什么季节。一般在东北生活过的人都知道，东北的秋天是非常短暂的。像作品中描绘的和煦金秋，是不多见的，而且也是非常珍贵的。
　　这是一个令人歌唱的季节，我们通过“庄稼院”的收获，就知道这里的生活是多么的安康。人们已经没有更多的空间来盛放收获的成果，随意的搁置让这块“土地”更显得粗犷。这里的天是蓝的，这里的地是黑的，这里的一切都附带着天造的自然的本色。自然就在这里，这里就是自然。
　　《庄稼院》的创作过程同样让我激动。我喜欢这里的粗糙，我喜欢这种凌乱，我喜欢让这些不能讲说的物体，来包藏着永远不能说完秘密。也许我的所为不够“人道”，也许我的想法有些怪异。然而，艺术的价值之所以永恒，其魅力就在于此。
　　这幅作品的构图，是以院落中的堆放（横向）和悬挂（竖向）的苞米，作为作品的主体的。它们的明度相似，一横一竖，稳定了画面的重心。左侧的苞米楼子，虽然在画面中极容易产生对称之感，但是，由于其本身明度的灰暗，使得作品更为丰富。画面两侧的松散物体（苞米秸和豆秸）的灰度与地面灰度的吻合，使繁乱的画面有了较强的主视点。
　　在作品的表现上，处于画面中心堆放的苞米，是作品中的主要表现对象。表现这种物体，我是比较有经验的。因为无论它的表象多么的繁乱，我也不会受到蒙骗的，我还是将其按一个整体来进行处理。悬挂的两串苞米的处理与地上堆放的苞米是一回事，我都按整体方式来处理的。
　　作品左侧苞米楼子的光感让我激动，而且它的造型与丰富的质感更让我急于表现。表现时，阴影中的物体还是我注意的重点。亮部的明度在整体关系把握之下，都进行了统一的考虑。其他物体的明度，在表现时也一并进行了处理。
　　由于创作时的状态良好，致使这幅作品的完成愉快而又轻松。

 倒影 Reflection

Dip pen and carbon ink on paperboard   10 x 14 7/8 inches (25.5 x 37.8 cm)

　　表现水中倒影的题材我已画了很多，但是，纯粹用写实的手法将河水那种透明的、微波荡漾的、若有若无的状态表现出来，这还是第一次。其实，表现水中倒影的杂物，对于我来说并不困难。但是，若要表现好倒影在水中荡漾的感觉，则需要观念上的认可。因为表现这种效果不仅要靠技术，更需要认识上的进步。这一点上，我要感谢经常在我的观念中，常常闪烁着的一些奇怪的念头。这些不定的，难以捕捉的意念，往往在“关键”的时刻会产生一些不错的想法，而且这些想法还真的很好用。
　　在钢笔画创作中，我最反对的，就是使用“技法”一词。因为从事艺术创作的人，是不能从技法角度出发的。技法的使用，就是使艺术模式化、程序化。长久下去，会使作品丧失生命力，从而走向僵化。但是介绍作品《倒影》，我却要介绍一下这幅作品表现的技法。
　　在近期的作品表现过程中，我感觉到一个欣慰的现象，就是使过一段时间的笔尖，要比新的笔尖好用。尤其在作品灰度的表现上更令我感到意外，它所能达到的效果，是深刻的、更是前所未有的，并且使作品的创作速度有了大幅度的提高。这个发现，不但让我能够克服很多曾经难以克服的难题，而且还为我研究作品的写实扫清了障碍。根据这个发现，我对这种笔尖进行了仔细的研究。我发现使用经过一段时间的蘸水笔，笔尖会被磨偏，磨损的时间越长，磨损面越大，这种磨损面为倾斜度（每个人的执笔习惯不同，倾斜度会不同的）。用这种笔尖画出的线条，会随着斜面在纸上刮擦，将光滑的线变成自然“毛”状。这样绘制出来的作品，犹如用铅笔做出的明暗渐变的调子，效果极为丰富。
　　作品《倒影》就是这种用笔研究的典型作品。在作品的下部，倒影的“尖梢”表现上，基本上没有线的痕迹了。采用这种技法达到的效果，足可以达到观念中钢笔画最难达到的程度，即千变万化的灰度。

 记忆 Memory

Dip pen and carbon ink on paperboard   11 x 15 3/4 inches (28 x 40 cm)

　　一个画家要有感动，不但要感动别人，更要感动自己。拥有感动的情绪，才能创作出感人的作品。挖掘埋藏在内心的感动，就需要我们对世界倾注真情。一个人的感动究竟从哪里来，这需要我们去研究。
　　一般人认为，只要我们具备了非常强的绘画基础，就能画出好的作品。只要我们能从世界的名牌大学走出，就能成为大师，其实这是大错而特错的。这就像外行认为，凡是能熟练地掌握CAD软件，就会用计算机画出好的图纸一样。其实，所有的设计师都明白，这是不可能的事。
　　那么，具备了雄厚的绘画基础，还缺少什么呢？这是所有画者在探索的事情。在人类社会中，最有价值的东西并不是金钱。一匹马在战火中勇于救主，一条狗在关键时刻为主人牺牲，这样的事情不胜枚举。它们不是人类，但是它们却能让我们感动并且铭记。
　　作品《记忆》让我感动。这个感动不是《记忆》本身，而是来自遥远时空的记忆。
　　在我很小的时候，我和母亲曾住在东北的山沟里。有一天，母亲要带我走出大山，说去找我的父亲。记得那天，我穿戴一新，母亲带我上了路。我们走了很久，当我实在走不动的时候，忽然在山坳的深处闪现出一个小小的灰色屋顶。母亲说，那就是火车站。我记不得当时是什么样的感觉了，我只觉得周身在漂浮，眼前一片空白。
　　月台上，只有我和母亲两人。眼前的铁轨长而闪亮，像两条白带飘向大山里。我知道，这条铁轨的一个尽头，就有我的父亲。我站在月台上，期待着、盼望着……。
　　山坳传来的一声长鸣，我欣喜若狂，火车来了！
　　火车真的来了。我“木”在了那里，如同一台全自动的摄影机，瞬间启动。眼前的一切，像一帧帧不可磨灭画面，不停地印刻在我的记忆里。一列吐着白色烟气的火车，鸣叫着出现在大山深坳的转弯处……
　　人的一生都有一些永不能忘的情景，这些情景会随着时间的久远而愈加地清晰。什么是生命中重要的东西，当我们远离故土，在天涯海角感受到“曾经”的一瞬时，我们的生命会获得升华。
　　儿时的时空，已离我远去了，留下的只是不能忘却的记忆。我常常去寻觅着曾经的感动，我希冀着奇迹的发生。然而现实，只能让我凭借回忆将感动留在画中。

瑞雪 Auspicious Snow

 晨歌 Morning Song

Dip pen and carbon ink on paperboard  14 3/4 x 19 3/4 inches (37.5 x 50 cm)

　　走入冬的世界，是生命的驱使，也将是我的最终。这是多年来一直萦绕在心中的潜意识。我开始尝试着冬的创作。
　　一个画者能够将自己审美的潜意识清楚化，并非是件容易的事。我们被某些事物感动，感动的“具体”往往很难说得清楚，特别是在模棱两可的时候，更是一件困难的事。很多初学者在步入深一层领域的时候，往往就容易在这方面出现问题，并不是这些人能力弱、条件差，关键在于他们并没有把一个人最重要的有价值的潜意识，当作头等的问题来挖掘。他们关注的大多是技术、技巧和方式方法，事物的表面现象似乎是困惑他们的头等大事。纵观历史，在人类的长河中所驻留的都是挥之不去的怀念。所谓的经典，就是驻存于我们心间的感动，这感动是不应有任何杂念的清纯，它能唤醒沉睡在我们心底的良善，我们高尚了，从而趋于完美。
　　在创作中将自己审美的潜意识注入其中，是每一个步入成功的画者所必须的。因为每个人的潜意识都有自己的成长环境和特殊性，这是自然的并极具价值的，注入其作品中，长久下去就会形成自己的个性、作品的个性、人文的个性，在社会的长河中定会闪烁其光芒。
　　将珍贵的潜意识从自己的思想桎梏中解放出来，是我们研究的头等大事。潜意识的存在，不是清晰、持久的，往往在不经意间闪现出来。一般我们说艺术家思想是活跃的，他们的行为与常人有异，其实就是指这些艺术家们在释放这些潜意识的行为。他们往往并不清楚自己的这些行为的目的，但是魔力促使，他们必须这样而不能那样，他们的作品一件件地问世了，那么的生动，那么的感人，从而恒远。
　　我们探讨一个画者的潜意识，是尝试着让每一个画者将自己最珍贵、最具价值的精华注入到自己的作品中，使之永恒。

牲畜用具 Livestock equipment 

Dip pen and carbon ink on paperboard  11 x 15 3/8 inches (28 x 39 cm)

　　这是一个让人困惑的素材，表现它决不仅仅为了显示一个画者的技术能力。这幅作品创作的确定，其意义是多方面的。钢笔画表现静物的深度到底能达到怎样的程度，就这幅作品来说，我们暂且移去思想方面的因素，仅就认识而言，也是极为重要的。钢笔画上升至真正意义的作品领域，其中一个主要方面，就是观念的认知。观念的认知，就是本质发生变化的开始。我们对客观事物的认识，如果不在思想领域重新的进行修正，那么我们的行进将会遭遇到来自各方面的阻碍。这是什么缘故呢？难道我们看到的客观事物是虚假的吗？通过研究我们发现，客观表象给予我们就是千变万化的幻象，它们的存在总是以多彩斑斓的虚假包藏着微弱的真实，我在这里将真实确定为微弱，就是这真实实在太难捕捉到了。任何领域的研究，其本质就在于发现。所谓的发现，就是揭示真实。在发现的过程中，发现会随着发现者认知事物的能力和程度变化着。由于一个人的认知能力具有一定的局限性和狭隘性，所以对于一个发现者来说，他的发现永远不是最终，由此，这个世界需要不断地发现下去。
　　绘画领域需要探索，需要研究，需要发现。一个微小的观念更新，都会带来翻天覆地的变化，因为这个微小认知能使我们告别过去，从此步入一个新的辉煌。
　　作品《牲畜用具》的创作，就是一个认知的过程，它不但能将我本人的思考得以确认，同时也为学术的研究提供一点可参考的发现。钢笔画的表现能力，没有可疑惑性，只要我们主观能够认识到的，它都能做到。所以说，主观意识能力的提高是表现能力提高的关键所在，没有思想的认识，最终难以让我们走向高端。
　　能认识就能进步，是这幅作品的创作宗旨。认识就能改变我们的思想，认识就能改变我们的行为，为了让我们更好地发现与创新，我们的认识就需要不断地进行下去。

回家 Go Home

Dip pen and carbon ink on paperboard15 3/4 x 21 1/4 inches (40 x 54 cm)

　　钢笔画的美在哪里，我的第一感觉就是朴素。朴素是一种美，是至高无上的美。这种美是简单的，是质朴的。换句话说，天地间最能让人感动的，就是来自于本质的真诚，这种真诚，就是朴素。在今天，随着社会的进步与发展，这种真美逐渐地被文明所掩盖了。我们所听到的、见到的，大多是生活中经过粉饰过的美，我们常常被这种美所迷惑，使之难以辨其原本。
　　钢笔画的创作，以黑白为主，这是它的主要特点。正是源于这个特点，走向朴素则是它的天路。这样定义也许有些武断，但是纵观人类的绘画历史，能够让我们铭刻在心的作品，无不源于生活的基本共性——本质。
　　钢笔画作品《回家》，就是基于这样的准则进行思考和创作的。这是一幅典型以朴素为准则的作品，同时也是一幅能够让心灵颤动的作品。它的美令人沉醉，表现它也是一个画者的骄傲，因为它的美让创作者受到了一次神圣的真美洗礼。
　　《回家》之所以让我感动，就是因为它的朴素。这幅作品的命题是朴素的，源于它的普通。我们每天都要回家 ，无论这个家贫富与否，它在我们的心中永远是最温馨的象征。这幅作品的情节是朴素的，源于它的季节。在这无华的严冬里，能让我们动之以情的，一定就是真美，因为这里没有粉饰，没有造作。这幅作品的表现是朴素的，源于它的本色。钢笔线条所形成的黑白灰调子，将人类隐秘的情感由此揭示而出。
　　朴素之美，是本质的美，是圣洁的美同时也是最永恒的美。它所蕴含的美，是彩色世界无法替代的。表面浮华的生命常常是短暂的，最终必将被朴素所代替。

　　我想有个家
　　一个不需要华丽的地方
　　在我疲倦的时候
　　我会想到它
　　……

 拉子 Lazi

 Dip pen and carbon ink on paperboard  11 x 15 3/8 inches (28 x 39 cm)

　　在绘画的研习上，由于静物体在时空、光影等方面都处于一个相对静止的状态，所以对于观察、探讨、分析和理解客观物体的内在和外在，都提供了最基本的学习方法，与此同时，静物的学习也为接下来与繁杂体（动态）交流提供了一个过渡的平台。
　　静物的学习与创作，要根据自己的目的去进行。我进行静物的研究，其目的是为了检测钢笔画的表现能力。检测的目标主要有质感、光影、表现的效果以及画面的观赏性等。在上述的目标检测中，质感的表现是排在第一位的。这并不是我不相信钢笔画的表现能力，其原因还是源于钢笔画在绘画领域的观念薄弱所致。我们对学术界解释我们观点的最好方法之一，就是要拿出我们的“研究成果”，无论这个成果在我们看来有多么的简单。光影的表现相对也是重要的，在静物的表现中，光影的分析更能让我们对物体有着质的认识。在静物的创作中，利用好光影对于作品的成功起着决定的意义。
　　关于表现的效果以及画面的观赏性，这本来不应该仅是静物的问题，在这里提出来，主要也是为了检测钢笔静物最终进入收藏界的含金量。艺术家创作的作品，无论是出版印刷，还是赠送销售，最终的本质是为了作品的流传。今天我谈到的收藏界，是一般普通意义上的收藏。如果我们的作品不具观赏性或观赏性较弱，那么，这对未来作品的流传定会造成负面影响。在这一点上，自然界很多现象常给我们以重要的启示。山野中的鲜花，它们之所以能够繁衍不息，重要一方面就是缘于它们的美丽。
　　钢笔画表现静物，是钢笔画研究的一个重要的课题，也是检验写实钢笔画表现能力的一项基本准则。钢笔画能否在艺术领域中成为一个独立的画种，静物的表现是不容忽视的。

杨雨堂（Yang Yu-Tang），1956年生于中国·长春。ARC Living Master? Gallery 注册艺术家。

1991年，参加“1991全国建筑画展”，作品辑入《1991全国建筑画选》。

2004年，由辽宁美术出版社出版了《精细钢笔画技法解析》一书。

2004年，由辽宁美术出版社出版了《精细钢笔画作品选》画集。

2004年，在中国美术馆举办了“杨雨堂写实钢笔画展”。

2006年，创办“杨雨堂写实钢笔画”网站（www.penart.cn）。

2008年，进入“世界艺术重建中心”（Art Renewal Center）。

2009年，“第十一届中日韩友好城市交流大会”文化形象大使 。　

2009年，JustART-e Gallery 会员。

2009年，PEREZ FINE ART GALLERIES 会员。

2010年，入编中国《2010艺术家图典》。

2010年，入驻“国际艺术家在线目录”（OCIA）

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