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填词合律很容易 

默认分类 2010-12-04 19:59:08 阅读4455 评论66   字号：大中小 订阅

——吟事乱弹之二

 两年前，应邀到清华大学搞了一次旧体诗词格律的讲座，广告牌上打的题目叫《诗词格律一讲通》。这当然是我的一种另类讲授。北大王力教授讲诗词格律，最繁复的巨著叫《汉语诗律学》，厚达七八百页；他最简单通俗的一种，也叫《诗词格律十讲》，得讲十堂课。这些古汉语专家所讲的，肯定比我细致入微。但我问了许多读过这类书的人，效果似乎并不理想。我把他们这种讲法，戏称为“简单问题复杂化”。而我这种“一讲通”式的速成之法，则可以叫作“复杂问题简单化”。虽然只算是一种简单的启蒙，然而实践证明，的确可以收到让人易于理解和接受的效果。

不过我在清华讲的时候，把重点都放在了近体诗的格律上；对于词律，只是一带而过。因为我觉得，只要把近体诗格律的基本原理和法则大致讲明白了，对于词的长短律句的基本要领，也就不难理解。而且在我看来，尽管词牌种类繁多，格式千差万别，其实压根儿就没有必要去死记硬背它的每一种词牌的格律体式。大不了备一个词谱，去依样画葫芦；或者用更简单的方式，竟连词谱都可以不要，备一本或厚或薄的唐宋词或历代词的选集作范本，便足矣。此外还得备一份《词韵》（好些讲格律的书上都附有一个诗韵和词韵的简表，把它复印下来备用即可），在填词时想押什么韵，翻出来对照着使用，就不会闹笑话了。总之，填词，填词，只要依照词谱或前人名篇的格式、平仄、押韵等，去一成不变地填写出来即可。

举一个例子。最近看香港博友艾莙茹小姐的一篇博文《红楼梦的翻译与传播》，见其博文的开篇，有一首自作的《蝶恋花》词。作者特意声明此乃“戏作”，“平仄不合格律”。阅过之后，觉得不仅文章有新意，这首习作的词也清丽可诵。唯觉其不求格律这一点有些遗憾。其实依照词律或古人名篇的格式规范，对其稍加改动就可以了。我现在把它稍改一下使之合律，与小艾的原词作一对比，然后再来分析。

小艾《蝶恋花》原词：　　　　　　　　　　　　　略改之词：

日暮深处影憧憧　　　　　　　　　　　　　日暮浓云销永昼

恨盈长袖　　　　　　　　　　　　　　　　长袖盈盈

当幽幽晚风　　　　　　　　　　　　　　　飒飒晚风骤

人约秋后登红楼　　　　　　　　　　　　　红楼人约金秋后

思绪缱绻云外浮　　　　　　　　　　　　　幽思缱绻堪承受

曲终真情谁参透　　　　　　　　　　　　  脉脉真情谁悟透

窗前锦瑟　　　　　　　　　　　　　　　　锦瑟窗前

骊歌叹清愁　　　　　　　　　　　　　　　且把骊歌奏

欲问世间何所有　　　　　　　　　　　　　欲问世间何所有

且看花草听水流　　　　　　　　　　　　　飞花落水流依旧  (或：落花与水流依旧）

为什么要这样改？因为《蝶恋花》这个词牌是押仄声韵的。除上下阕第二句的两个四字短句不能押韵且须平声落脚外，句句都得押韵，还得一韵到底，中途不能改韵。毛泽东的《蝶恋花》内容不错，在押韵上却不足为训——原本用的是词韵第十二部的仄声“有宥”韵，到了下阕，却改用第四部的“语麌御遇”韵了。这两种迥异的韵，历来是不能相通的。小艾的押韵，好像就用的毛泽东《蝶恋花》的“有宥”韵。但小艾的毛病，是没有意识到这个词牌不能交替使用平仄两种韵。如起句的“憧”和第三句的“风”，都误为平声“东冬” 韵了；第四、五、八、十句的“楼”、“浮”、“愁”、“流”，又变成了在词韵中与仄声“有宥”韵同部的平声“尤”韵。我在稍作改动时，均依其原韵部统改成了仄声“有宥”韵；同时对句子的平仄，亦按词律作了适当调整（尽量保留原用字词）。

一般说来，古人作诗，用韵比较严格，可以相通的韵不多（竟连一“东”、二“冬”也不许通用）；而作词或曲时，在通韵上就比较宽泛一些了。但再宽泛也不能无止境地随便乱用；更不能既不合古韵也不合今韵地把一些不同的韵随便换来换去。而且我还有个观点，词韵的宽泛，本身有其语音随时代变迁的现实基础，既然距今近千年的唐宋词，都把在实际语音中能够相通的韵放宽了，现代人作近体诗，似乎也可以略依词韵，把能够通韵的面放宽一些。但有人以为，完全可以不依古韵而改用普通话的声韵来作旧体诗词，则是我不敢苟同的。这会把传统诗词弄成不伦不类的“四不象”。与其如此，不如干脆改作新诗得了！

所以我建议，喜欢作旧体诗词的朋友，不妨都去买一本韵书或附有诗韵、词韵的小册子来作工具书。若能再买些《辞源》之类的古汉语字词典则更好，这样就可以把一些诗韵、词韵不曾包括进去的字词，更便捷地查实其韵部和释义。有了这些工具书，押韵的问题迎刃而解，判断句子的平仄也省事了，对词义的准确把握也都有了保障。还有，填词，虽不像作律诗那样讲求粘对，但对“一三五不论，二四六分明”，句末忌犯三平、三仄、孤平等规则，还是要依不同句式的实际情况去灵活掌握的；该讲对仗的地方，还得照讲。至于如何能够把一首词填得既合格律规范，又具较高的艺术水准，则是另一个问题，不在本文的议论范围之内。

其实，我这样乱发议论，仍属纸上谈兵。自己更喜欢试作的旧体，还是律诗和古风，很少去填词。年轻时，曾在我的本命年（马年）生日，填过一首《卜算子·咏马寓怀》，录出供网友们一哂。

大野起嘶鸣，

树撼浮云碰。

伟魄雄姿箭在弦，

欲跃风雷动。

刹那箭离弦，

直破长空缝。

待到尘烟散落时，

只剩蹬蹄洞。

2010年12月4日晚 于北京

               
  在北京奥体公园（2008年9月）　　　　　　　　　　　　　青年时代的本命年

「补 记」

昨晚贴出这篇博文后，网友微雨无声写了一则评论问道：

柳永的蝶恋花 　　

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。 　　

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

请问这首词的上下片是同一韵吗？

我认为问得很实在，便在后面作了回复。不料越写越长，发布了几次都没成功。好像是字数超了。便干脆在文后加个“补记”，回复起来也许更清楚一些。我的回复是：

您的问题确实提得好。柳永的《蝶恋花》，以我们现代人的眼光看，上下阕是有点像两种韵，所以会觉得不像是一韵到底。但在作词者（包括古人）的眼里，柳永使用的却是同一个韵部（即词韵第三部）的仄声韵。如果要按古韵书去细分，这首词里的韵可就多了：上片的“意”和下片的“醉”、“悴”，是去声寘韵；上片的“细”、“际”，是去声霁韵；然后“味”，是去声未韵；“里”、“悔”，则分别是上声的纸、贿二韵。而所有的这五种韵，还得加上另外两个柳永未曾使用的上声尾韵和荠韵，一共七种，在词韵里都属于第三部的仄声韵，便都可以相通。你看柳永这首词，读起来哪有不押韵的感觉。而毛泽东的《蝶恋花》里用的韵，不押韵的感觉就明显一些，至少下片大多数韵脚，在公认的词韵里是不可以通用的。

所以我建议喜欢尝试填词的朋友，最好手中有一个或繁或简的词韵和词谱；即使没有，拿古代名家的词来作范本也行——既可参照用韵，也可有助于判断句子的平仄。假如你能像柳永那样，把感觉上比较接近一点的韵脚分别往一块儿凑，就更能作到既合词律和词韵，读起来也会比较舒服一些。总之，我作此文的目的，只是想和朋友们聊一聊这方面的学习心得。而且文中已经声明了，我虽然明白这些方法，自己却更爱习作律诗和古风，基本上不填词。年轻时偶尔填的词，也只求合律和达意而已。至于在博文里仓促为朋友改的一份“作业”，是为了举例说明。如果帮人改作业，尽量保留别人的词语和愿意，仅仅颠倒一下词序以求合律，就可以改出一篇杰作来——我真想见识一下这样的高人！

后面一句话，并非针对微雨网友，是对个别不露真面的高人有点儿好奇才讲的。让我们掌声欢迎他们来一显身手好吗！

（要玩儿，最好先把面具摘下来。还有，搞抄袭的下三烂可得离远点！）