关于标头、人像头与与微距头的差别

关于标头、人像头与与微距头的差别

    转自刘道纯在中国摄影家协会网回答网友提问。刘道纯，现为中国摄影家协会会员,中国摄影家协会网互动社区总版主,负责管理协会网《器材与技术》版块。

一、关于标头

    50是标头，不是人像头，用于APS-C画幅也不能把它改变成人像头。
    50的标头最大的特点是：视角和人的眼睛最接近。就是说，看上去的物体大小比例、透视关系，最接近于人类自己看出去的感觉，“最像真的”。再加上标头的大光圈和较高的分辨率，标头又可以成为“万金油镜头”，就是用哪儿都行，用到哪儿效果都不很差。但是反过来，作为事物的两个面，标头也没有自己突出的特点，例如不像超广角镜头夸张的透视效果，鲜明的视觉冲击力。以上特点决定了标头的“纪实”特征。多用于新闻纪录、旅游留念、会议合影等等场合。
    当然也包括了拍摄人像。可是“能拍出人像来”，并不等于“能拍摄出特殊的人像艺术效果来”。很多阴影、质感、虚化背景等等可能就不如专门的人像镜头效果好。因为标头的焦距没有人像镜头长，所以景深要比人像镜头深，虚化背景的效果就不如较长焦距的人像镜头，尽管在APS-C画幅相机上“折合”成了75mm焦距，可它的景深和焦外成像效果，只能还是50mm焦距产生的。
    此外，焦距形成的视觉透视关系也是改变不了的。在隔壁类似的帖子里我也说过：50 的标头适合拍摄多半身像到全身像，以及多人的合影像。拍摄面部“标准像”、“大头像”最好不用50mm镜头，若要是使用标头拍摄面部特写，很容易造成透视关系失调，拍成“大鼻子”或者“大胖子”。拍半身像就应该使用85mm镜头，拍“标准像”、“护照像”，使用焦距起码是105mm，拍面部特写最好用135mm以上的镜头，最好是180mm-200mm的大光圈定焦头。
    不过这些说法不能绝对化，不能说“标头绝对拍不了人像”，只不过是要区分“拍多大的人像”和营造“艺术氛围”“容易还是不容易”的一点区别而已。

二、关于人像头

    人像镜头有三个要素：皮肤还原的颜色和质感、大光圈成像的锐度和面部层次、背景虚化的焦外成像效果。以上构成人像镜头的专用特点。是否是人像镜头是厂家从设计时就考虑的，不是由哪个人拍了片子以后“觉得它像人像头”才定的。

    目前蔡斯还没有推出尼康卡口的135/1.8手动人像镜头，只有索尼口的这款自动对焦的镜头，比85/1.4的还要优秀。
    据说蔡司有个 蔡司ZF MP100F2  是7个为尼康定做的蔡司头中最好的？
    您说的这款镜头是微距镜头，是否是“最好”不敢说（因为总代理说过最好的是25/2.8ZF），反正缩小光圈到f4以后，成像能锐利到“恐怖”的程度倒是真的。
    我打算以后把这几只镜头都试试，保留“一批”样片再说话。
 
三、关于微距头

    微距镜头倒是往往有人充作人像镜头使用。因为其极锐利的分辨率、很浅的景深可以营造出人像艺术效果。
 
    要说和专用人像镜头的区别，主要有两个方面：
    一是镜头过锐，会把人像面部的缺陷暴露无遗。就像前些时候转播国乒李小霞的电视画面，满脸长满了青春痘，十分突出，连她本人自己和众多记者都奇怪了：看真人没有那末突出啊？
    二是微距镜头重点在1米以内的近距离成像，此范围内调焦行程很长，便于调焦；而拍摄人像和其它内容往往需要在1米5以外到更远的距离，而这时镜头的调焦行程极短，很不容易精确调焦，有些品牌镜头的AF会来回“拉抽屉”，使用不太方便。
    所以微距镜头多是不以人像拍摄为主（或者是业余爱好者为了节约）时的“代用品”。

另外补充：载自色影无忌论坛

现在我不理解你是在85/1.4与100/2.8 APO选择还是35/1.4与85/1.4之间选择。
你说到的三只镜头中我只有35/1.4和100/2.8两只，若在85与100中选择我建议是选择100/2.8APO，这只镜头是是所有品牌微距中最好的一只其资料来源是来自德国“Color Foto”杂志，应该还是比较权威的。另外，到了85--100焦段，景深已经很浅了，光圈大是没有用的，且不说成像怎样，人像稍侧一点一只眼睛清楚另一只模糊也很头痛了，我有一加能85/1.2的镜头，基本上不敢用1.2的光圈。

35/1.4是非常有来卡味道的大口径广角，我经常用他满开光圈拍摄小品。非常值得拥有。

可是,我理解80MM1.4和100MM2.8在设计上应该是有区别的,一支重人像(柔和和焦外),一支重近摄(锐利).德国摄影器材评论家克劳斯·席洛夫1998年评论时,为何没有80MM1.4,是不是还没有生产?而且R 80mm f/1.4 Summilux无近摄功能,但比100MM2.8还贵,其中必有缘由.