偶看新闻合肥公安红盾网:平仄，诗词形式美之奇妙魔方（中）（影珠诗话）
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/27 16:06:56
周笃文
《 人民日报海外版 》（ 2011年09月27日 第 07 版）
平仄，既是汉语天然乐感的体现者，就必然要辐射到汉语诗词的各个方面。古体诗也不例外。只是它不强调对仗的整齐如一。而是于参差历落中自成莽苍历落的节奏，有别于近体的音节。古诗之论平仄，始于王士禛。他认为：“毋论古、律、正体、拗体，皆有其天然音节，所谓天籁也。唐宋元明诸大家，无一字不谐，是无式中有式矣。”翁方纲根据其《王文简古诗平仄论》归纳出的基本特点是：五、七古之韵脚，总以其每句之后三字为主，尤以五言的第三字及七言的第五字，必须平声。后三字当为平平平，即所谓三平调。它在近体中悬为严禁，在古风中却成必守之格。如韩愈《谒衡岳庙》诗：五岳祭秩皆三公，四方环镇嵩当中。火维地荒足妖怪，天假神柄专其雄。喷云泄雾藏半腹，虽有绝顶谁能穷？……夜投佛寺上高阁，星月掩映云朣胧。猿鸣钟动不知曙，杲杲寒日生于东。并以此定为古诗平仄之正调。又如苏东坡《游径山》：众峰来自天目山，势若骏马奔平川。中途勒破千里足，金鞍玉镫相回旋。人言山住水亦住，下有万古蛟龙渊。……嗟予老矣百事废，却寻旧学心茫然。问龙乞水归洗眼，欲看细字销残年。”皆是。
但古之大家亦有破体者。即于三平处间用平仄平。如东坡《送刘道原归觐南康》：“晏婴不满六尺长，高节万仞陵首阳。青衫白发不自叹，富贵在天那得忙。十年闭户乐幽独，百金购书收散亡。”如以仄韵相押，则韵脚平仄亦随之变化。其五言第三字、七言第五字以用仄声为原则，即仄平仄之格。如黄山谷《听宋宗儒摘阮歌》：“翰林尚书宋公子，文采风流今尚尔。自疑耆域是前身，囊中探丸起人死。……闭门三月传国工，身今亲见阮仲容。我有江南一丘壑，安得与君醉其中，曲肱听君写松风。”翁方纲认为此诗别辟洞天，其于仄韵不肯放出仄平仄之正调。则拗怒之中，转余圆劲。又云：“曲肱听君写松风。写字必要仄。此一仄字，抵得百十个平声字之响也。有此一仄字之笔力声响，而后上句”其中“二字之节奏始足，而前半仄韵之对句。缩上去不放下来之神理，一齐于平韵偿还矣”。
以上种种，与近体声调可说截然两样。其平仄格式，除正格之外，还有几点值得特别注意。即第一，押平韵之古诗，其出句以用仄声为主；第二，七古中，如第四字为平声，则第六字宜用仄声；第三，避免律句式之平仄，如对句入律，出句必拗之；第四，不避孤平，盖孤平为反律之体；第五，不避连仄，仄声与平声相比有上去入之变化，不似平声之单调。古体诗务求与近体相异，然追求声调的平衡与和谐之原则是一样的。只有这样才能造就拔奇领异的声情境界。
大诗人中以拗体笔法入律的前有杜甫的吴体：如“一双白鱼不受钩，三寸黄柑犹自青”、“外江三峡且相接，斗酒新诗终日疏”等。而黄山谷更是开径自行、力被余地。如“清谈落笔一万字，白眼举觞三百盅”、“忽乘舟去值花雨，寄得书来应素秋”其法为当下平字处以仄字为之，欲其气卓然不群。如《王充道送水仙花五十枝》“凌波仙子生尘袜，水上盈盈步微月。是谁招此断肠魂？种作寒花寄愁绝。含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。坐对真成被花恼，出门一笑大江横。”此诗八句全拗而不律，翁方纲以为正是“掷笔天然，粉碎虚空”、“卷却前半，消纳通身”之绝作。除了构思之奇矫，而声情之横崛亦是其擅胜之处。
《 人民日报海外版 》（ 2011年09月27日 第 07 版）
平仄，既是汉语天然乐感的体现者，就必然要辐射到汉语诗词的各个方面。古体诗也不例外。只是它不强调对仗的整齐如一。而是于参差历落中自成莽苍历落的节奏，有别于近体的音节。古诗之论平仄，始于王士禛。他认为：“毋论古、律、正体、拗体，皆有其天然音节，所谓天籁也。唐宋元明诸大家，无一字不谐，是无式中有式矣。”翁方纲根据其《王文简古诗平仄论》归纳出的基本特点是：五、七古之韵脚，总以其每句之后三字为主，尤以五言的第三字及七言的第五字，必须平声。后三字当为平平平，即所谓三平调。它在近体中悬为严禁，在古风中却成必守之格。如韩愈《谒衡岳庙》诗：五岳祭秩皆三公，四方环镇嵩当中。火维地荒足妖怪，天假神柄专其雄。喷云泄雾藏半腹，虽有绝顶谁能穷？……夜投佛寺上高阁，星月掩映云朣胧。猿鸣钟动不知曙，杲杲寒日生于东。并以此定为古诗平仄之正调。又如苏东坡《游径山》：众峰来自天目山，势若骏马奔平川。中途勒破千里足，金鞍玉镫相回旋。人言山住水亦住，下有万古蛟龙渊。……嗟予老矣百事废，却寻旧学心茫然。问龙乞水归洗眼，欲看细字销残年。”皆是。
但古之大家亦有破体者。即于三平处间用平仄平。如东坡《送刘道原归觐南康》：“晏婴不满六尺长，高节万仞陵首阳。青衫白发不自叹，富贵在天那得忙。十年闭户乐幽独，百金购书收散亡。”如以仄韵相押，则韵脚平仄亦随之变化。其五言第三字、七言第五字以用仄声为原则，即仄平仄之格。如黄山谷《听宋宗儒摘阮歌》：“翰林尚书宋公子，文采风流今尚尔。自疑耆域是前身，囊中探丸起人死。……闭门三月传国工，身今亲见阮仲容。我有江南一丘壑，安得与君醉其中，曲肱听君写松风。”翁方纲认为此诗别辟洞天，其于仄韵不肯放出仄平仄之正调。则拗怒之中，转余圆劲。又云：“曲肱听君写松风。写字必要仄。此一仄字，抵得百十个平声字之响也。有此一仄字之笔力声响，而后上句”其中“二字之节奏始足，而前半仄韵之对句。缩上去不放下来之神理，一齐于平韵偿还矣”。
以上种种，与近体声调可说截然两样。其平仄格式，除正格之外，还有几点值得特别注意。即第一，押平韵之古诗，其出句以用仄声为主；第二，七古中，如第四字为平声，则第六字宜用仄声；第三，避免律句式之平仄，如对句入律，出句必拗之；第四，不避孤平，盖孤平为反律之体；第五，不避连仄，仄声与平声相比有上去入之变化，不似平声之单调。古体诗务求与近体相异，然追求声调的平衡与和谐之原则是一样的。只有这样才能造就拔奇领异的声情境界。
大诗人中以拗体笔法入律的前有杜甫的吴体：如“一双白鱼不受钩，三寸黄柑犹自青”、“外江三峡且相接，斗酒新诗终日疏”等。而黄山谷更是开径自行、力被余地。如“清谈落笔一万字，白眼举觞三百盅”、“忽乘舟去值花雨，寄得书来应素秋”其法为当下平字处以仄字为之，欲其气卓然不群。如《王充道送水仙花五十枝》“凌波仙子生尘袜，水上盈盈步微月。是谁招此断肠魂？种作寒花寄愁绝。含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。坐对真成被花恼，出门一笑大江横。”此诗八句全拗而不律，翁方纲以为正是“掷笔天然，粉碎虚空”、“卷却前半，消纳通身”之绝作。除了构思之奇矫，而声情之横崛亦是其擅胜之处。
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【请教一个关于诗词的平仄的问题 】（紧急）！
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语文中_什么是词?词语有什么特点(形式上:押韵、字数、平仄等）
动物舌头的奇妙之处？（举三 四例）
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马踏飞燕的奇妙之处
音韵中平仄的一些东西??求助中...........
请问,诗词中的平仄是什么?，可说说《水调歌头》的韵律吗？
请问什么是诗词的平仄？填词时怎样运用？求各位大虾解答，小妹感激不尽！
望（作动词） 的平仄
魔方!!!!!!!!
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