网上车牌号码自选查询:摄影一些相关名词解释

，这样就可以在不同的光线进行拍摄。数码相机厂家为了方便数码相机使用者理

解，一般将数码相机的CCD的感光度（或对光线的灵敏度）等效转换为传统胶卷

的感光度值。

      白平衡：颜色实质上就是对光线的解释，在正常光线下看起来是白颜色的东

西在较暗的光线下看起来可能就不是白色，还有荧光灯下的"白"也是"非白"。

而白平衡就是无论环境光线如何，仍然把“白”定义为“白”的一种技术。

 　数码变焦：透过机体上程序的演算及光学系统的配合，我们可以将被摄体再

做局部放大，以插补的方式仿真出光学变焦的效果。它的工作方式类似于我们在

电脑中将图像的某一部分进行放大，不同的是“数码变焦”是在拍摄过程中直接

在CCD上完成的。确切地说，“数码变焦”仅是一种裁剪工具，因为它可切掉图

像的一部分——这部分在使用长焦距镜头时是在视野之外的，而只存储选中的某

一局部区域。

 光学变焦：对于数码相机而言，“光学变焦”并不会改变图片的大小或分辨

率，用于描述图片的像素数也保持不变，这就是“光学变焦”与“数码变焦”根

本区别之处，体现在图像上，就是图像质量会有所不同。

  曝光补偿：就是在相机测光後，可作不同级数的调整，以达到出来的影像和

实际的光线近似，这就是曝光补偿。

 　手动曝光：可自由控制光圈与快门的组合，取景器内的快门速度显示可提供

调校光圈或快门，以获得正确曝光。若需要时可特意增加或减少曝光以营造特别

效果。

 　镜头焦距：指的是平行的光线穿过镜片后，所汇集的焦点至镜片间之距离。

基本上，若是被摄体的位置不变，镜头的焦距与物体的放大率会呈现正比的关系

。光圈：各级光圈大小的数字叫光圈系数，以 f/表示，它是相对口径的倒数

如1:3,5,光圈系数为 f/3.5或3.5，光圈口径越小，进光量越少，每差一级，其

数字相差2平方根，如：1、l.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22 ...... 人们

常把光圈系数说成是光圈。

    TTL：Through The Lens(通过镜头)即单镜头反光式取景器 。

   AF(Auto Focus)自动对焦：自动对焦有两种方式，根据控制原理分为主动式

和被动式两种。主动式自动对焦通过相机发射一种射线（一般是红外线），根据

反射回来的射线信号确定被摄体的距离，再自动调节镜头，实现自动对焦。被动

式对焦有一点仿生学的味道，是分析物体的成像判断是否已经聚焦，比较精确，

但技术复杂，成本高，而且在低照度条件下难以准确聚焦，多用于高档专业相机

。一些高智能相机还可以锁定运动的被摄体甚至眼控对焦。

   　AE(Auto Expose)自动曝光 ：自动曝光就是相机根据光线条件自动确定曝光

量。从根本测光原理上分可分两种：入射式和反射式。入射式就是测量照射到相

机上的光线的亮度来确定曝光组合。反射式是测量被摄体的实际亮度，也就是成

像的亮度来确定曝光组合，这是比较理想的一种方式。从测光计量方式上分，可

以分点测光自动曝光、中央重点自动曝光、多点平衡自动曝光等，各有优缺点，

分别适应于不同的光线条件或拍摄目的。从控制过程上分，可分为光圈优先、快

门优先、混合优先、程序控制、预定模式几种。

        光圈优先：就是先确定使用的光圈，然后相机根据计算出的曝光量确定合适

的快门速度，这种方式适用于需要预定景深或者配合闪光灯调配光比的场合；

   速度优先：就是先确定快门速度，让相机选择合适的光圈大小，适用于拍摄

动体；混合优先是弥补单一优先的不足而先确定光圈或快门的范围，再由相机确

定曝光组合。

   程序控制：是让相机按照预先编定的控制程序曝光。

预定模式：是生产厂家根据几种常见的光线条件，预设了比较合理的曝光参

数供拍摄时选择。

    AWB：（Automatic White Balance）自动色彩调整，根据拍摄场所的光源，

自动感应从而调整色彩温度的功能。

   色彩温度：指因光源种类不同造成被拍摄物之颜色的差异尺度。

  　专有技术部分：

 　iSAPS技术：（中文名：基于摄影空间的智能场景分析）是佳能的独有技术

，应用了统计分析技术，改善AF，AE和AWB的性能。通过分析用户拍照的频率和

参数，佳能可以取得相关焦距、焦点距离、场景亮度等多种因素的设定。依靠各

种情况下不同组合的统计频率以及先进的预测算法，佳能数码相机可以更精确更

快速、有效地对任何所遇到场景在AF/AE/AEB方面进行了优化。（佳能专有技术

）

      宽频数码技术：充分利用存储卡的空间最大限度的记录活动影象及声音。（

奥林巴斯专有技术）

    多点智能自动对焦：（Multi-Point AiAF）宽区自动对焦可以自动对取景框

中的被摄物体选取一个或多个焦点。与iSAPS技术联动，可在多种拍摄环境下，

实现更为快速、准确的自动对焦。（佳能专有技术）

    FlexiZone AF/AE：FlexiZone AF/AE功能，摄影者可以在取景框范围内自由

地移动自动对焦点，被摄对象不在画面中央时也无需重构图拍摄。当选择点测光

时，用户可以选择取景框中的对焦点，从而在更大程度上适应复杂的光照环境。

（佳能专有技术）

   　数码ESP测光系统：在不同环境下（甚至光线条件非常恶劣的情况下）选择

适当的曝光方式。可确保在逆光或高对比的情况下也能实现精确曝光结果。（奥

林巴斯专有技术）

     点测光系统：在同一画面多达8点进行测光，以读取照片中的特定区域，从

而获得期望的精确效果并可使用曝光锁定。

    中央加权平均测光：建立在平均测光的基础上，在画面中心或附近的画面按

不同的加权系数进行计算，以中心的权数为最大，越向画面边缘，权数越小。最

后得出的数值就是测光数值。

 存储介质部分：

    CF卡：CF卡是1994年SanDisk公司首先推出的。这种存储介质采用闪存技术

，可永久性保存信息，无需电源。速度快，重量轻，而且体积也只有火柴盒大小

。

   xD卡：（eXtreme Digital，极速卡），是由奥林巴斯、富士和东芝公司联

合开发与持有的。奥林巴斯和富士看到SM卡已经跟不上潮流和技术了，于是联手

推出了更为纤巧的，技术更先进的XD卡。

   MMC卡：就是MultiMediaCard——多媒体卡，这是由美国SANDISK公司和德国

西门子公司共同开发的一种多功能存储卡，可用于携带电话，数码相机，数码摄

像机，MP3等多种数码产品。它具有小型轻量的特点，并且耐冲击，可反复进行

读写记录30 万次。

    SD卡：就是Secure Digital Card——安全数码卡，是由日本松下公司，东

芝公司和美国SANDISK公司共同开发研制的，具有大容量，高性能，尤其是安全

等多种特点的多功能存储卡。它比MMC卡多了一个进行数据着作权保 护的暗号认

证功能（SDMI规格）。现多用于MP3，数码摄像机，电子图书，微型电脑，AV器

材等，读写速度比MMC卡要快4倍，达2MB/秒。同时于MMC卡兼容，而且SD卡的插

口大多支持MMC卡。

   索尼内存棒（记忆棒）：索尼内存棒是Sony公司1997年7月与Casio、

Fujitsu、Olympus、Sanyo和Sharp共同开发出的一种超微体积（口香糖大小）集

成化电路的数字存储介质。

 　图象保存格式：

 Exif格式：（Exchangeable image file—可交换图形文件的缩写）,这个格

式是专门为数码相机照片设定的。这个格式可以记录数字照片属性信息。

      Exif2.2：是一种新改进的数码相机文件格式，其中包含实现最佳打印所必

需的各种拍摄信息。

 DPOF(Digital Print Order Format)格式：是一种标准的印相订购资料格式

，当消费者想要把数字相机中的影像，由个人印相机、打印机印出或是交由专业

印相输出服务中心输出相片时，自动将记录的订购需求传递给输出设备输出。

 　DCF格式：是数码照相机的统一记录格式。是为了方便相关装置间使用画像

文件而制定的日本电子工业振兴协会 (JEIDA)规格中的 Design Rule of Camera

File system的简称。

 RAW格式：是直接读取传感器（CCD或者CMOS）上的原始记录数据，也就是说

这些数据尚未经过曝光补偿、色彩平衡、GAMMA调校等处理。说白了就是没有经

过任何人为因素而照出的图象，不经过压缩。因此，专业摄影人士可以在后期通

过专门的软件，如Photoshop，来对照片进行曝光补偿、色彩平衡、GAMMA调整等

操作。

   TIFF：是Tagged Image File Format 的简称。其有别於其他 bit map File

文件中可记录预览图像与大容量内容的信息。因其软件包件可忽视无法读取的信

息，可以说其文件形式比较不依赖平台。

1.ae锁 [ae是automatic exposure自动曝光控制装置的缩写，ae锁就是锁定于某

一ae设置，用于自动曝光时人为控制曝光量，保证主体曝光正常。

使用ae锁有几点需要注意：1、手动方式或自拍时不能使用自动曝光(ae)锁。 2

、按下自动曝光(ae)锁之后不要再调节光圈大小。 3、用闪光灯摄影时不要使用

(ae)锁。

 2.ccd

中文译为"电子耦合组件"(charged coupled device)，它就像传统相机的底片一

样，是感应光线的电路装置，你可以将它想象成一颗颗微小的感应粒子，铺满在

光学镜头后方，当光线与图像从镜头透过、投射到ccd表面时，ccd就会产生电流

，将感应到的内容转换成数码资料储存起来。ccd像素数目越多、单一像素尺寸

越大，收集到的图像就会越清晰。因此，尽管ccd数目并不是决定图像品质的唯

一重点，我们仍然可以把它当成相机等级的重要判准之一。

 3.cmos

comple-mentary metal-oxicle-semiconductor，中文译为"互补金属氧化物半导

体"

 4.dpof

dpof指的是数码打印顺序指令，用于在存储介质（影像记忆卡等）上记录信息。

在此格式下，你可以设定将数码相机拍摄的那些影像进行打印以及进行打印多少

张。

   5.exif

所谓exif (exchangerable image file format for digital still cameras)

，就是由jeita(电子信息技术产业协会)制定的、决定记录jpeg 图像和声音的文

件上的附加信息的方式的规格。

 6.exif 2.2

exif 2.2 版是一种新改版的数码相机文件格式,其中包含实现最佳打印所必需的

各种拍摄信息。

 7.ptp

ptp是英语“图片传输协议(picture transfer protocol)”的缩写。

ptp是最早由柯达公司与微软协商制定的一种标准，符合这种标准的图像设备在

接入windows xp系统之后可以更好地被系统和应用程序所共享，尤其在网络传输

方面，系统可以直接访问这些设备用于建立网络相册时图片的上传、网上聊天时

图片的传送等。

当然，这主要是为方便计算机知识不多的普通用户的，使相机、应用软件、网站

....结合在一起更容易地完成一些傻瓜式功能。

 8.tiff格式

tiff是一种比较灵活的图像格式，它的全称是tagged image fileformat，文件

扩展名为tif或tiff。该格式支持256色、24位真彩色、32位色、48位色等多种色

彩位，同时支持rgb、cmyk以及ycbcr等多种色彩模式，支持多平台。tiff文件可

以是不压缩的，文件体积较大，也可以是压缩的，支持raw、rle、lzw、jpeg、

转换器（Converter）

准专业级数码相机往往可以使用转换器，达到延伸变焦能力的目的。转换器是一

个安装在镜头前面的适配器，它能扩大拍摄角度或使照相机zoom得更远。例如，

在35mm镜头上安装一个0.8倍广角转换器，照相机的广角端焦距就变成了28mm。

在100mm镜头上安装一个2.0倍增距转换器，照相机的长焦段就变成了200mm。转

换器通常不能在变焦镜头的全焦段中使用，因为在一些不适合的焦段上，转换器

会使画面的边缘发虚。同样，在使用转换器后，照相机的闪光灯可能因此不能正

常工作。因为转换器会遮挡闪光，造成阴影，或遮挡闪光灯感应器。

色差（Chromatic Aberration）

单镜头的色差

　　色差（又称为“色散现象”）是由于照相机的镜头没有把不同波长的光线聚

焦到同一个焦平面（不同波长的光线的焦距是不同的），或者/和镜头对不同波

长的光线放大的程度不同而形成的。色差又可分为“纵向色差”和“横向色差”

，色差的程度随着镜头表明玻璃的色散程度不同而有所差异。

 纵向色差，不同颜色光线的波长不同，焦距也不同

横向色差，不同颜色光线波长不同，放大倍率也不同。

　　随着异常颜色线条在照片对比强烈的边缘上出现，我们可以知道照片出现了

色散现象。在广角端拍摄时，色散现象特北容易出现。

 　一些特殊的镜头系统（防色散）使用两块或更多块折射率不同的镜片以消除

色散现象。可是，这些镜头系统并不能完全消灭色差，色散现象仍然很有可能在

广角端拍摄的时候发生。

“紫边”和微型镜头

　　在色散现象中出现的颜色异常边缘线条通常是紫色的。然而，“紫边”要说

明的东西并不仅仅于此。紫边还表示了数码相机在是使用微型镜头导致的一种典

型现象。在一幅照片中，紫边比其他色散现象更加显而易见。特别当逆光拍摄或

拍摄对比极强烈的物体时，紫边尤其容易出现。高光溢出也是导致紫边清晰可见

的原因之一。

 桶形失真（Barrel Distortion）

　桶形失真是由镜头引起的成像画面呈桶形膨胀状的失真现象。我们在使用广角

镜头或使用变焦镜头的最广角端时，最容易察觉桶形失真现象。当画面中有直线

（尤其是靠近相框边缘的直线）的时候，桶形失真最容易被察觉。普通消费级数

码相机的桶形失真率通常为1%。

 桶形失真使正方形膨胀

桶形失真实例

桶形失真的矫正

　　我们可以通过Adobe Photoshop等一系列软件，矫正数码相机输出的桶形失

真图像，掌握了诀窍以后，难度并不大。

 纵横比（Aspect Ratio）

顾名思义，纵横比就是指一幅图像的纵向长度与横向长度的比。纵横比通常以两

个整数的比表示，例如横/纵＝1.5表示为纵横比，即横：纵＝3：2

 35mm胶卷、6"x4"印刷品、多数数码单反的纵横比为3：2

 多数电脑显示器和小型数码相机的纵横比为 4：3

 防抖技术（Anti-Shake）

　图像稳定的另一种技术，是以CCD的移动报偿照相机的移动（抖动），也称作

“CCD防抖技术”。柯尼卡美能达DiMAGE A2便是应用CCD防抖技术的典型例子。

在CCD防抖技术中，传感器（CCD）被安放在照相机内的一个小小的平台上，当照

相机抖动时，动作探测器（motion detectors）会命令平台按照抖动方向的相反

方向移动，报偿照相机抖动产生的影响。柯尼卡美能达声称，这种防抖技术可以

让拍摄者使用比正常安全快门速度慢3级的快门速度进行拍摄，而保持照片清晰

。例如你拍摄某个场景本来需要用到1/1000s的快门速度，在开启了防抖功能后

，你可以1/125s（慢8倍）的快门速度进行拍摄，保持照片清晰。防抖功能往往

能在光线较弱的环境下、拍摄运动场景、拍摄微距作品和使用长焦段拍摄中大显

身手。

 定时拍摄（time lapse）

带有定时拍摄功能的照相机可以让用户控制照相机在一定时间后自动拍摄照片，

或按一定时间间隔连续拍摄照片，而无需用户直接控制快门。例如，我们可以把

带有定时拍摄功能的照相机安放在三脚架上，拍摄花朵盛开或小鸟做巢的动人过

程。一些照相机配置的是内置定时拍摄功能，其他照相机把定时拍摄与遥控拍摄

结合在一起使用，当然，使用这些功能的时候需要把照相机连接到电脑上。

 快门优先（Shutter Priority）

在“快门优先模式”中，用户能够在照相机提供的快门速度范围内，选择需要的

快门速度，拍摄照片，照相机会因应该快门速度计算一个最佳的光圈值，保证照

片曝光准确。使用快门优先模式能为照片造出特殊效果，例如用慢快门使瀑布或

河流的流水模糊，看起来平滑细腻；或者用高速快门凝固运动场景中的瞬间。（

详细请看前面的“快门速度”术语）

 快门速度（Shutterspeed）

快门速度决定胶卷或传感器的曝光时间。照相机通过控制镜头与胶卷（传感器）

之间的机械快门的“一开一合”两个动作来控制快门速度，从而控制曝光时间。

例如，快门速度为1/125s的意思就是照相机让传感器（胶卷）曝光1/125秒。电

子快门的原理与机械快门相似，不过它是通过控制传感器中的光电二极管来控制

快门速度的。有些数码相机的快门是机械快门与电子快门的结合。

　　快门速度以秒数的分数形式表现，通常快一级的快门速度是慢一级的快门速

度的1/2，即曝光时间减半。例如1/2s, 1/4s, 1/8s, 1/15s, 1/30s, 1/60s,

1/125s, 1/250s, 1/500s, 1/1000s, 1/2000s, 1/4000s, 1/8000s等等。然而，

慢快门速度通常以秒数表示，例如8s, 4s, 2s, 1s。

　　拍摄环境决定了最合适的快门速度。不过在这里有一个小小的技巧：运用“

1/焦距”秒以上的快门速度能有效防止由于照相机抖动而造成的模糊。当快门速

度比这个值低的时候，请你使用三脚架或带光学稳定器的镜头或照相机。如果你

想用照相机“凝固”某个动作（例如在运动摄影中），快门速度至少要达到

1/250s甚至以上。但是，并不是所有“动作”拍摄都需要高速快门的。如果用户

想拍摄一辆运动中的汽车时，你可以通过照相机追随拍摄（照相机移动与汽车移

动相对速度相同），把运动中的汽车保持在取景器中间。这样做不仅允许用户使

用一个较慢的快门速度拍摄，而且能把拍出背景的动态模糊效果，增加画面动感

。

 这幅照片以1/500s的快门速度拍摄，凝固了浪花动感的姿态。

 以1/125s的快门速度追随拍摄，造成背景动态模糊，速度感强。

　　准专业级和专业级数码相机通常提供了快门优先模式，允许用户在保持曝光

量不变的情况下改变快门速度。

 遥控拍摄（Remote Capture）

　遥控拍摄是一种可以让电脑与数码相机相连的软件。遥控拍摄有两大优点：首

先，数码相机拍摄的照片可以直接记录在电脑的硬盘里面；其次，照片可以直接

在电脑的显示器上显示回放，而无需通过小小的LCD显示屏。

 测光（Metering）

数码相机的测光系统按照拍摄的环境以不同的测光方式（下面将具体分析）测量

光亮度，并计算出一个最佳的曝光值，使照片准确曝光。自动曝光是所有数码相

机都带有的标准曝光程序，只要你选择好测光模式，把镜头对准被摄物体，轻轻

一按快门，一张曝光准确的照片立即呈现（在多数情况下）。

 测光方式指测光系统按环境中的什么信息测光，以什么法则计算合理曝光值

。测光方式随着照相机型号和品牌的不同而不同，但多数可分为以下3种类型：

 矩阵测光或评价测光

  这是一种综合性最强的测光模式，基本能在任何环境中计算出最准确的曝光

量。矩阵测光的本质就是把拍摄环境分成一个由多个测光区域组成的矩阵，系统

对每个区域进行独立测光，再以一套运算法则计算最佳的曝光值。因此，照相机

测光系统的运算法则是决定曝光值的关键，数码相机制造商一般不会对外公布这

套运算法则的细节。但是我们知道，这套运算法则通常是根据拍摄环境与一些典

型场景的对比来计算合理曝光值的。

 中央重点平均测光

 这是数码相机最常用的测光模式，几乎所有数码相机的都带有这种测光模式

，一些没有测光模式选择的数码相机的默认测光模式也是中央重点平均测光模式

。这种测光模式把整个画面中的光线平均测量，但是特别注重中心区域。中央重

点平均测光被广泛应用在人像摄影中。

 点（部分）测光

点测光让用户对画面中心的被摄物体进行集中测光（一些照相机也可对选定

的AF点）。在点测光模式中，招相机只对一小块区域测光，忽略画面中的其他地

方。这种测光模式通常用于拍摄剪影效果、微距和拍摄月亮等等。

 手动模式（Manual）

在“全手动模式”中，用户能够自由设定光圈大小和快门速度－这意味着完全由

用户自己决定曝光量。当你想在一个特殊的环境下拍摄数张曝光量相同的照片时

，手动模式将会是你的最佳选择。高端的准专业级数码相机和所有数码单反都会

设有全手动曝光模式。在全手动曝光模式中，照相机通常会在光圈快门值旁边显

示一个模拟测量值，表示用户现正使用的曝光设定所得出的曝光值与照相机测光

系统测出的合理曝光值相差有多远。带有LCD实时预览的准专业级数码相机还会

在LCD上显示用户自定的曝光设定将得出的照片曝光效果。

 闪光补偿（Flash Output Compensation）

闪光补偿（闪光输出补偿）的目的类似于曝光补偿，就是允许用户对闪光灯输出

闪光的强度进行调节。一些手动功能丰富的数码相机为用户提供了范围从-2EV到

+2EV的闪光补偿设定，其他只提供“高、中、低”输出设定。当照相机的闪光测

量系统不能按照拍摄环境准确输出闪光，导致过曝或欠曝时，闪光补偿就能起到

很好的修正作用。

 曝光补偿（Exposure Compensation）

虽然数码相机拥有先进的测光系统，但测光系统有时候还是会犯错误的，不准确

的曝光会导致照片的欠曝或过曝，因此我们需要一项能调整测光系统曝光误差的

功能，而这项功能便是“曝光补偿”。曝光补偿功能通常能在准专业级和专业级

数码相机上找到（现在越来越多消费级数码相机也开始配备该功能）。一般的曝

光补偿功能为用户提供了-2.0EV至+2.0EV，每0.5或0.3EV为一级的调节。一些数

码单反拥有范围更广的曝光补偿调节功能，例如从-5.0EV至+5.0EV。

   在使用曝光补偿功能的时候，我们要注意以下方面：曝光补偿增加1EV相等

于曝光值（EV）减少1，即进光量增加一倍。假如数码相机的自动模式对拍摄的

环境决定使用f/8的光圈和1/125s的快门，感光度（ISO）为100，即13EV，导致

照片欠曝（可从柱状图看到），当你使用+1.0EV曝光补偿时，照相机会把快门速

度调成1/60s或把光圈调为f/5.6，让增加进光量（12EV）。

 当然，当你十分熟悉自己的数码相机测光系统后，你可以在拍摄照片之前调

节曝光补偿，免除麻烦。例如当你想拍摄明亮的云彩时，觉得测光系统偏向于使

照片过曝，你可以先把曝光补偿值调成-0.3或-0.7EV，以获得最佳拍摄效果。

 曝光（Exposure）

曝光指胶卷或传感器吸收的进光量，它由镜头开启的直径大小（光圈）和胶卷或

传感器的感光时间（快门速度）共同决定，而曝光的效率是由胶卷或传感器的感

光度决定的。

 　根据上述原理，我们可以推出曝光值（EV）由光圈、快门速度和感光度共同

决定。我们把0EV定义为光圈为f/1，快门速度为1s，感光度（ISO）为100时的曝

光量。每当传感器吸收的光量减半（例如光圈调小一级或快门调快一倍），曝光

值EV就会增加1。例如，6EV中传感器吸收的进光量为5EV的一半。高EV值被用于

明亮的环境，在这些环境中，胶卷或传感器只需吸收很少的光，否则照片就会过

曝。

 下面我们以例子说明。假如你以快门速度为1/125s，光圈为f/8，感光度为

ISO 100的参数拍摄，得到的曝光值EV为13。当你把快门速度调成1/250s（曝光

时间减半）和把光圈调大一级即f/5.6时，曝光值EV依然等于13。又或者你把快

门速度调成1/250s，保持光圈大小不变，但是将感光度调成ISO200，这样也将得

出EV＝13。但是，增加感光度会增加数码相机成像的噪点和胶卷相机成像的颗粒

感。

 在自动曝光模式中，照相机按照曝光量的需要组合控制光圈、快门与感光度

的值，而这项功能是通过测光系统实现的。一个高的EV值暗示拍摄环境明亮，需

要高快门速度、小光圈和/或低感光度，否则照片会过曝。当你使用光圈优先模

式时，照相机会按照固定的EV值选择快门速度；而在快门优先模式中，照相机会

按照固定的EV值选择光圈值自动包围曝光（Auto Bracketing）

自动包围曝光是一种通过对同一对象拍摄曝光量不同的多张照片“包围”在一起

，以获得正确曝光照片的方法。“自动”指照相机会自动对被摄物体拍摄连续拍

摄2、3或5张曝光量在0.3到2.0EV之间的照片（每张照片曝光量不同）。当你不

确定曝光是否正确时，可以使用自动包围曝光功能，保证曝光的准确度，提高了

照片质素。数码相机上的自动曝光功能，甚至可以让用户把欠曝和过曝的照片合

成一幅曝光准确的照片—即使你在拍摄的时候并没有任何一张照片曝光准确。我

们可以从以下的例子看到曝光包围在数码相机中的应用。

　　当你在照相机中选择自动曝光包围功能后，通常可以设定连拍的照片数量（

最典型为2、3或5幅）、曝光设定（如0,-,+ 或 -,0,+等等）。请注意曝光设定

中的曝光值是曝光补偿的值。

光圈优先（Aperture Priority）

在光圈优先模式中，照相机让用户在镜头的最大～最小光圈范围内选择需要的光

圈值，选定后照相机会计算出一个相应的快门速度，让照片准确曝光。当你想控

制景深或制造特殊效果时，光圈优先模式就显得非常有用了。由于小型数码相机

使用高焦距增倍器，因此即使将其光圈调到最大，也很难得到理想的浅景深效果

　光圈是一个用来控制光线透过镜头，进入机身内感光面（胶卷或传感器）的光

量的装置。光圈开启的大小是由一个可调整的控光装置控制的，该装置的运作原

理类似人类眼睛的瞳孔。光圈大小影响曝光量和景深。

　　跟快门速度一样，光圈值是连续的，光圈每缩小一级，进光量就减少一半。

为了达到这个效果，控光装置按1.4（2的平方根）这个因数缩减光圈开启直径。

因此，光圈每缩细一级，进光量减半，这个过程是连续的，

　　根据基本的光学定律，绝对的光圈大小和直径由焦距决定。打个比方，光圈

直径为25mm的100mm镜头与光圈直径为50mm的200mm效果是相等的。在上面的例子

中，如果你用焦距值除以光圈开启直径值，你会发现无论焦距是多少，计算结果

衡等于1/4。因此，把光圈表达为焦距的分数比直接用绝对光圈大小表示更加方

便。这些“相对的”光圈值叫做f值（f-numbers/f-stops）。如果你在照相机的

镜头桶上看到“1/4”，即表明该镜头的最大光圈值为f/4。

　　通过上面的说明，我们已经了解：每当光圈收细一级，其开启直径便缩小

1.4倍。因此，在光圈值为f/4的下一级（缩小一级）光圈值为f/4 x 1/1.4即

f/5.6。镜头光圈从f/4缩小为f/5.6表示无论当时焦距为多少，镜头进光量减半

。现在，我们可以理解镜头上光圈值的意义了：

 由于光圈值是焦距的分数，所以越大的f值代表越小的光圈。

最大光圈/镜头速度

　　一枝镜头的最大光圈又可以叫做这枝镜头的镜头速度。所有摄影爱好者都应

该知道，光圈和快门一起控制曝光量。一枝光圈最大值较大（如f/2）的镜头，

可以允许使用者以较快的快门速度进行曝光，并保证不会欠曝，因此我们叫它“

快镜头”。在拍摄运动物体或在昏暗环境中拍摄时，这类镜头往往能大显身手。

　　变焦镜头在广角端和长焦端有不同的最大光圈值，例如28-100mm f/3.5-5.6

，广角端（28mm）的最大光圈值为f/3.5，长焦端的最大光圈值为f/5.6。这类变

焦镜头通常体型较大。

白平衡（White Balance）

白平衡（White Balance）

色温

　　多数的光源都不是100%纯白色的，它们都有一个特定的“色温”。例如，正

午太阳的光线与纯白色较为接近，而日出与日落时，太阳的光线会偏黄。下面的

图表列举了一些常见光源的色温。

光源类型

色温（k）

烛光

1500

白炽灯

3000

日出日落

3500

正午、闪光灯

5500

干净的天空、明亮太阳光

6000

阴天

7000

蓝天

9000

白平衡

　　我们眼睛观察到的不同光线有着不同的色温。人的眼睛可以随着环境的不同

，区分什么颜色是“白色”。然而，数码相机并没有这个能力。数码相机需要一

个参考点来定义“白色”，当这个参考点决定后，数目相机便能计算出其他颜色

。例如一盏卤素灯照射在白色的墙上时，墙会显黄色，但是墙的本身是白色的。

如果数码相机也“知道”墙本来是白色的。它就能准确计算出场景中的其他颜色

。

　　多数数码相机都有自动白平衡功能，在自动白平衡中，照相机通过画面中各

种颜色的比例，计算出最适合的白平衡。然而，自动白平衡经常出现失误，特别

在没有白色的场景中，照相机找不到白色，不懂得如何计算其他颜色。

　　有很多数码相机还允许用户手动调节白平衡，例如提供预设的白平衡选择（

日光、阴天、荧光灯、白炽灯……）在我们实际拍摄之前，用户还可以把照相机

的镜头对准场景中的某个地方（或一张白纸），自定义白平衡，让照相机找到“

白色”，拍摄白平衡准确的照片。

 色调范围（Tonal Range）

　　数码相机的色调范围指描述动态范围的色调数目。动态范围宽不一定色调范

围宽，动态范围窄，色调范围也不一定窄。

 动态范围窄

 传感器的动态范围和色调范围

　　传感器的动态范围和色调范围是息息相关的。如果一个传感器的动态范围是

1000:1，其AD转换器最少有10位，那么它必定会有一个宽阔的色调范围。一个拥

有10位AD转换器的传感器能输出大约1,000个不同的色调，当然传感器的动态范

围要不小于1000:1－因为传感器符合线性特征。

图像的动态范围和色调范围

　　当你使用色调曲线调整传感器的线性数据时，你可以看到动态范围和色调范

围是不同而且好像是独立存在的，随着使用的色调曲线不同，具体情况也会有所

差异。色调曲线可以压缩动态范围、色调范围或两者同时压缩。

　　当我们以JPEG格式拍摄照片时，照相机会使用对比度高的色调曲线处理照片

，这样可能会损失高光和昏暗部分的细节－这是JPEG格式的先天缺憾，如果想避

免细节损失，只能用RAW格式记录照片。RAW图像保留了传感器产生的原始图像的

整个动态范围，让用户可以通过使用一条适合的色调曲线，压缩动态范围和色调

范围，以最悦目的颜色和明亮度输出到显示器上，或进行照片打印。下面的图例

说明的是一幅32位浮点图像的动态范围和色调范围被压缩后的效果。

　　显示器和打印机的动态范围和色调范围－范围压缩

　　显示器和打印机拥有有限的动态范围。所以我们必须使用一条色调曲线来压

缩照片原始数据中的动态范围，使它适应于显示器或打印机的动态范围。这条色

调曲线在压缩动态范围的过程中尽量保留显眼的细节。经过这种处理后，显示器

或打印机输出的图像才能使人们感到悦目。

 A，暗部细节丰富

B，亮部细节丰富

C，暗部和亮部细节结合，但高光与昏暗比 减小

　　在上图的场景中，阴影部分比高光部分（11级）暗2000倍。如果读者拿自己

的数码相机拍摄上面的场景，拍摄出的照片只会有两种可能：图A或图B。在图A

中，照相机为了获得良好的暗部细节，曝光时间必须延长，导致高光部分的细节

严重缺失，高光部分象素溢出；在图B中，照相机为了获得良好的亮部细节，曝

光时间必须缩短，导致暗部的细节严重缺失。在Adobe Photoshop CS2中，你可

以把数幅曝光设定不同的照片结合起来，以获得一幅有宽阔动态范围的图像。但

是我们之前已经谈过，显示器和打印机的动态范围是非常有限的，那么怎样才能

在显示器和打印机上输出动态范围宽阔而且悦目的图像呢？？唯一的方法就是压

缩。

　　现在让我们观察图A和图B的柱状图，红色和蓝色的区域分别表示没有缺失的

暗部和亮部细节。我们可以通过同时压缩这两个区域的方法，减少图像色调，使

其适应显示器或打印机的动态范围。

　　在实际的拍摄场景中，高光与昏暗比接近2000，为了让显示器和打印机（特

别是打印机）输出悦目的照片，高光与昏暗比必定比2000小得多。当在显示器上

观察图C时，我们会发现图C具有宽阔的动态范围，因为它看上去就像一幅由照相

机一次曝光照出来的、动态范围宽阔的照片，让人感到自然舒服。色调压缩最好

在高位数的环境下进行，因为这能避免色调分离的出现。

TIFF图像格式

TIFF (Tagged Image File Format)是一种国际性的图像格式，它适用于绝

大部分图像处理软件和图像浏览软件。TIFF的最大特点就是它可以进行无损压缩

，TIFF既可以通过LZW或Zip进行内部压缩，又可以通过WinZip等软件进行外部压

缩。TIFF支持JPEG的每通道8位单层RGB图像，还支持每通道16位的多层CMYk图像

。因此，TIFF通常用作打印和印刷输出的最终格式。

 　很多数码相机都支持TIFF输出，但由于图像处理器的限制，其输出的TIFF图

像通常只有每通道8位的版本。高端的扫描仪为用户提供了每通道16位的TIFF输

出选择。从多方面来看，数码相机的TIFF格式输出比不上RAW格式输出。

锐化（Sharpening）

　　常用的照片锐化方法一共有两种，请读者切记这两种方法是不可以混合使用

的。照片的光学锐度有镜头和传感器的质量决定；软件锐度其实是模拟光学锐度

的效果，通过提高画面的边缘对比度，使照片看上去锐度更高。软件锐化必须在

已有照片解像度的基础上进行，不能创造照片细节，只能突出原有细节。

原照片

放大2倍

 注释

锐化前边缘较软

锐化后边缘变得锐利

由于过度锐化而产生的晕轮

　　从上面的例子来看，适度的锐化能让画面的边缘更加干净和清晰。相反，过

分的锐化会令物体边缘位置出现一个晕轮，让人看得很不舒服。这种锐化方法通

过创造一个白色的外部圆形晕轮（使圆圈边缘附近的浅灰色背景更光亮）和一个

黑色的内部圆形晕轮（使圆圈边缘附近的深灰色象素颜色更加暗）来实现锐化的

目的。由于白晕轮与黑晕轮之间的对比度，比浅灰色背景与深灰色圆圈的对比度

高，因此能给人一个“画面便锐利了”的“错觉”。但是，这种晕轮如果明显出

现在照片中，会影响照片的成像效果。然而，这种晕轮往往是非常难以消除的，

除非你用RAW格式拍摄照片（见以下内容）。

照相机内锐化

　　作为照片处理程序的一个默认部分，数码相机会自动对拍摄的照片进行不同

程度的锐化，以消除颜色过滤排列装置解码的过程中（该过程会轻微降低画面细

节锐度），细节锐利度的损失。然而，过度的照相机内锐化会产生难以消除的晕

轮，增加可见锯齿、噪点和其他非自然痕迹。准专业级数码相机和数码单反可以

让用户选择照相机内锐化的程度，甚至对图像处理器发出“不进行锐化”的指令

。

软件锐化

　　如果照相机为用户提供了拍摄RAW格式照片的功能，用户可以关闭照相机内

的锐化程序，直接把照片传到电脑后再用软件进行锐化。软件锐化让我们能够按

照照片输出的目的，自由选择锐化的程度，避免讨厌的晕轮产生。例如，当你想

把照片放在显示器上浏览或放在网络上与别人分享的时候，你需要把照片锐度提

高，展现照片的精彩细节；当你想把照片打印出来的时候，你只需要轻轻的锐化

照片，因为过度的锐化会使印出来的照片看上去不真实。如果你的照相机没有

RAW格式输出，或者你只想使用JPEG格式，请尽量使用照相机内锐化，因为电脑

上的软件的锐化效果通常比不上照相机内图像处理器的锐化效果。原因之一是照

相机内锐化是在照片被压缩成JPEG格式之前完成的，而软件锐化只能对经过压缩

的JPEG照片进行锐化，后者的锐化会使JPEG的压缩痕迹更加明显。如果觉得照相

机内锐化的效果还不够明显，当然你可以后期用软件再进行锐化。但请读者切记

一点：把照片锐化容易，但是要消除过度锐化的痕迹就非常困难了。

感光度（ISO）

　　传统胶卷感光度称为ASAs，它们随着感光度的数值不同，用法也不尽相同。

感光度越低，照片越细腻，颗粒感越弱，但是需要较长的曝光时间，吸收更多的

光子量。在户外摄影中，低感光度往往能大派用场；但是在昏暗环境和运动场景

中拍摄的时候，为了缩短曝光时间，我们便需要更“快”，颗粒感更重的胶卷，

即感光度更高的胶卷。数码相机的感光度ISO原理与此类似，ISO与ASAs都是指感

光元件（胶卷或传感器）对光的敏感程度。多数数码相机的感光度默认设定为

ISO 100，有的还会低至ISO 50。用户可以把感光度调成200, 400, 800……高端

的数码单反甚至有ISO 3,200的设定。当感光度增加的时候，传感器的输出被放

大，因此需要的进光量减少。然而，传感器的输出放大的同时，噪点也同时被放

大了。感光度高的照片往往颗粒感比较重，这种现象跟胶卷相机一样，但成因不

同。读者可以想象一下，使用高感光度的时候就像把收音机的声音调大，音乐的

声音当然会更嘹亮，但是由于信号接收不良而产生的“嘶嘶”噪音也自然会增加

。随着传感器技术的进步，现在的数码相机在高感光度下的画质表现越来越好，

尤其是高端的数码单反，抑止噪点的技术更加成熟。数码相机的感光度调节比胶

卷相机方便得多，使用胶卷相机时，如果需要更改感光度，用户必须更换整筒胶

卷；而对数码相机用户来说，只需在照相机内进行简单的设置，便能更改感光度

设定。

下图说明了不同感光度下的噪点水平，我们可以明显看到：噪点水平随着感光度

的增加而提高，以红色和蓝色通道观察，噪点水平的提高最为明显。

 ISO 100－红色通道

 ISO 800－蓝色通道

 解像度（Resolution）

传感器解像度

　　就是传感器上有效的非插值象素的数目。

图像解像度

　　一幅数码图像的解像度由组成这副图像的象素数目决定。一张500万象素的

图片，通常长2,560象素，高1,920象素，它的解像度即为4,915,200象素。在之

前的“象素”专题里面，我们已经知道：用尽照相机的有效象素能拍摄出最高解

像度的照片。然而，用插值的方法获取更高解像度，收效不大，但是却占用了更

多的储存卡空间。除非储存卡的容量不足，否则无论什么时候，我们都应该使用

照相机的最高解像度拍摄，以获得最佳的照片质量，

解像度测试图表：水平和垂直LPH

　　我们在许许多多照相机的测评中曾经看到过下面的图表，这个图片到底有什

么用呢？其实，这是一个照相机解像度测试图表，它是按照PIMA/ISO 12233标准

制定的。这是一张设计出色的图表，它不仅能测试水平和垂直的解像度，而且能

考验传感器对不同角度图形的反应能力。准备购买数码相机的朋友，可以通过这

个解像度测试图表，了解各种照相机的解像度，并进行横向比较。

尼康CP8700的解像度图表，红色区域为放大部分

　　由于解像度对图像高度来说是“规格化”的，因此我们可以通过解像度测试

图表，对比成像纵横比不同的数码相机的解像度高低。

　　正是由于照片高度的“规格化”，我们可以通过照片纵横比，由水平LPH推

出垂直线条的绝对值，或由垂直LPH推出水平线条的绝对值。例如，垂直线条的

绝对值等于水平LPH乘以纵横比。在上面CP8700的例子里面，我们知道水平LPH为

1,600，照相机成像纵横比为4:3，于是样张的垂直线条的绝对值通过计算可得：

1,600 x 1.333 = 2,133。

　　聪明的读者看到这里一定会发现：3,200,000（2,133 x 1,500）明显比样张

的解像度8,000,000 (3,264 x 2,44低。其实原因很简单，因为数码相机传感器

的颜色过滤排列装置需要对信息进行插值计算，此外，许多照相机的防锯齿滤镜

也需要插值计算。然而，在前面提到的Foveon传感器中，图像的解像度与传感器

解像度比较接近。光学系统的限制使很多数码相机不得不使用一块小小的传感器

来获得锐利的图像，这种做法同样会影响图像的解像度。

5°对角线LPH

 RAW图像格式

　　在开始这个专题之前，笔者在这里首先说明一点：RAW并不是一个英文缩写

，RAW就是RAW，中文解释是“原材料”或“未经处理的东西”。RAW文件包含了

原图片文件在传感器产生后，进入照相机图像处理器之前的一切照片信息。用户

可以利用PC上的某些特定软件对RAW格式的图片进行处理。

RAW格式的储存和优势

通过对颜色过滤排列的专题的了解，我们应该知道传统的传感器中，每个象素只

负责获得一种颜色。每个象素承载的数据通常有10或12位（12位最常用），而这

些数据就能储存到RAW文件里面。照相机内置图像处理器通过这些RAW数据进行插

值运算，计算出三个颜色通道的值，输出一个24位的JPEG或TIFF图像。

 TIFF或JPEG（24位）

　　虽然TIFF文件保持了每颜色通道8位的信息，但它的文件大小比RAW更大

（TIFF：3×8位颜色通道；RAW：12位RAW通道）。JPEG通过压缩照片原文件，减

少文件大小，但压缩是以牺牲画质为代价的。因此，RAW是上述两者的平衡：既

保证了照片的画质和颜色，又节省储存空间（相对于TIFF）。一些高端的数码相

机更能输出几乎是无损的压缩RAW文件。

RAW的适用性

　　许多图像处理软件可以对照相机输出的RAW文件进行处理。这些软件提供了

对RAW格式照片的锐度、白平衡、色阶和颜色的调节。此外，由于RAW拥有12位数

据，你可以通过软件，从RAW图片的高光或昏暗区域榨取照片细节，这些细节不

可能在每通道8位的JPEG或TIFF图片中找到。

RAW的弊端

　　RAW有一个明显的弊端：随着照相机牌子和型号的不同，它们输出的RAW格式

也不同。用户在处理RAW格式图片的时候必须使用厂家提供的专门软件。这为图

像处理带来了诸多不便。此外，相对于JPEG和TIFF格式的图片，打开和处理RAW

文件要耗费更多的时间。为了解决这个问题，有的数码相机可以让用户拍摄照片

的时候同时以RAW与JPEG格式储存照片。随着照相机图像处理速度越来越快，记

忆卡容量越来越大而且越来越便宜，上述的做法将不再麻烦了。同时记录JPEG和

RAW格式照片，可以让用户使用常规的图像处理软件组织和编辑照片（JPEG）；

当需要获得处理精细的照片或需要改善照片缺憾（如白平衡不正确和高光/暗部

细节缺失 ）的时候， 用户可以使用RAW解决问题。除此以外，现在越来越多第

三方软件制造商制造一些兼容性强的图像处理软件，让多个品牌、多个型号的照

相机都能使用同一个软件处理其输出的RAW照片，解决RAW的兼容性问题。Adobe

Photoshop CS就是其中一个例子。然而，Adobe Photoshop CS并不能像厂家的专

门软件那样，提供全面的RAW处理设定。兼容性不够强仍然是限制RAW格式发展的

最大障碍。