脉络膜:元-刘贯道绘画作品欣赏

【引用】元-刘贯道绘画作品欣赏  

2011-10-14 10:02:53|  分类： 绘画资料 |  标签： |字号大中小 订阅

       刘贯道（约1258-1336年），元代画家。字仲贤，中山（今河北定州）人。家贫性聪慧，自学成才。曾任御衣局使。擅道释、人物、山水、花竹、鸟兽，道释、人物师承晋、唐，笔法工细，色彩浓丽，形象真实生动；山水学郭熙，花鸟遍师历代诸家。其画笔法凝练，坚实有力，造型准确，生动传神。

此图取材于“庄周梦蝶”的典故，将此场景置于炎夏树荫。童子抵树根而眠，庄周坦胸仰卧石榻，鼾声醉人，其上一对蝴蝶翩然而乐，点明画题。笔法细利削劲，晕染有致，虽略似画家的《消夏图》，但其人物面貌、神情、衣纹及木石器物法与《消夏图》颇异，且文献著录中不见此画，故是否为刘氏所作尚存疑问。

 局部图：

【名称】元 刘贯道 消夏图
【年代】元代
【简介】绢本设色，纵29.3厘米，横71.2厘米，美国纳尔逊·艾特金斯艺术博物馆藏。

此图绘一文士赤裸上身卧于榻上，右手持尘尾，左手拈书卷作思考状。后斜置一琴，榻后方桌上陈书卷、砚台、茶盏之属，点名画中主人的生活情趣。榻旁为一屏风，画幅另一侧绘仕女二人相对而语。人物衣纹爽劲流畅，起止转折略有顿挫，具宋代人物画风格，而与其《元世祖出猎图》的画风有所不同。刘贯道山水作品不存，重屏中的山水画是我们管窥其山水画风貌的唯一资料。作者署「□道」二字款于竹枝空隙处，隐讳不易辨，清高士奇《江村书画目》即误定为刘松年的作品。拖尾有明虞谦诗跋，卷中分别钤有清怡亲王、安岐，今人王季遷等鉴藏印。《江村书画目》著录。

此图绘元世祖于深秋初冬之时率随从出猎时的情景。画面上，荒漠广袤无垠，远处沙丘起伏，载物的驼队正缓缓而行。近处元世祖忽必烈及随从们勒马暂驻。元世祖外穿银鼠裘衣，内着金云龙纹朱袍，乘一匹黑马，侧身向后张望。旁为一衣着华丽的妇人，或为皇后。随从诸人勒马环绕周围，有架鹰的，有携猎豹的。一少年正侧身挽弓欲向空中的飞禽劲射，众人的目光大都被这一举动吸引，注视着是否能弓響禽落。图中人物用鐵线描，线条细劲流畅，设色浓丽。人物刻画得生动自然，如世祖的雍容、挽弓少年的专注都画得很传神。图中马匹亦各具姿态，体现出作者对此类生活的稔熟，观察之精细和深厚的功力。此图不仅是一幅优秀的人物鞍马画作品，亦是研究元代前期人物肖像画的重要资料。图左下署“至元十七年二月御衣局使刘贯道恭画”，按至元十七年即公元1280年，为刘贯道補入御衣局的第二年。近年有学者人此图缺乏质朴豪纵的气息，可能系由元中后期宫廷画家所追画的。《故宫书画录》卷五著录。

元世祖出猎图局部

元世祖忽必烈、皇后察必画像

       原藏北京故宫、今在台北故宫的元代帝后像册中，忽必烈、皇后察必的人物画像最具个性，堪称我国古代肖像画史上的传神之作。然而，这两幅无作者落款的帝后画像究竟是谁画的？中国工笔画学会顾问、著名书画鉴赏家徐启雄日前向记者透露：经他考证与研究，作者应是被史家称为“真神笔” 的大画家刘贯道。

　　为解开这个700多年来的谜团，徐启雄依据元代当时的史料背景和当时画家状况，进行了分析研究。史料表明：画这两幅肖像者为当时身为宫廷供职画家，又很受元帝赏识，曾为皇太子画过像。徐启雄认为，完全符合以上5项条件的画家不会是别人，应是元初大画家刘贯道。

　　元初画家中，刘贯道的技艺是被当时人认为最高超的，人们评他“集诸家之长，故尤高出时辈”，“画道释人物眉睫鼻孔皆动，真神笔也，虽吴道子、王维当无忝矣”。史料记载：他在“至元16年写太子真金像称旨，补御衣局使。”这条记录是元史中唯一记载画家为皇太子写真得到元帝赏识的信息。由他来为皇帝忽必烈、皇后察必画像，顺理成章。

　　徐启雄经考证后认为，忽必烈、察必画像中的服饰和人物造型，同刘贯道的工笔画《元世祖出猎图》中的忽必烈、察必所穿服饰和人物造型特征十分相符，似出自一人之手。

　　《元世祖出猎图》曾被疑为仿画，徐启雄于2007年将《元世祖出猎图》与藏于美国的刘贯道的《消夏图》和中国大陆的《晴雪图》进行全面对照后，确定三画特征相同，从而认定《元世祖出猎图》为真迹无疑。《元世祖出猎图》属工笔重彩画，元帝后肖像画也是工笔重彩。将作品对照后，徐启雄发现2幅画所使用的技法特征和色彩搭配特征互相符合，因此断定，元帝后肖像画为刘贯道所作。

      传世作品《忽必烈出猎图》，绢本，设色，画中忽必烈穿白裘跨青鬃马，从者九人，猎于广漠，图录于《故宫名画三百种》；《积雪图》轴，绢本，水墨山水，图录于《故宫书画集》；《消夏图》卷，绢本，设色，为元画中上乘之作，藏故宫博物院；《梦蝶图》卷，绢本，设色，纵30厘米，横65厘米，藏美国王己千先生怀云楼。

（李梨根据网络资料编辑收藏）