载重5吨飞艇:《五律·宿恙况味》诗步
《五律·宿恙况味》诗步
临江丝拽柳,经岗石欺筠。窗望西山月,独悬云海滨。
改十一字,使四个白脚、每个诗联都能平上去入四调齐备:
年来疾抱身,却咏燕衔春。竹雨生愁乱,风花逐恨频。
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望溪丝拽柳,览阜石欺筠。窗外西山月,独悬云海滨。
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近读林正三先生《诗学概要》,有“四调递用法”的摘录。清李重华于【贞一斋诗说】云:“律诗只论平仄,终其生不得入门。既讲律调,同一仄声须细分上去入,应用上声者不得误用去入,反之亦然;就平声中又须审量阴阳、清浊,仄声亦复如是。至于古体虽不限定平仄,然逐句中各有自然之音,成熟后自知。”而董文涣于【声调四谱】中论之更详。
简而言之,“倚声二元法”只分平仄,不够精致;而要用“倚声四元法”,递相选用“平上去入”四个声调。具体要求分为四点:
①律诗:四个白脚,须上去入三仄具全,且错开使用。
②七律:八个句子,须上去入三仄具全。
③五律:四个联语,须上去入三仄具全。
④平声:细分阴阳、清浊。其言不详,暂且略过。
下面,看一下初唐杜审言《五律·和晋陵陆丞早春游望》和王维的《七绝·芙蓉楼送辛渐》:
独有宦游人,偏惊物候新;云霞出海曙,梅柳渡江春。
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淑气催黄鸟,晴光转绿苹;忽闻歌古调,归思欲沾巾。
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寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。
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洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。
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我认为,平仄递用法作诗已是“戴着镣铐跳舞”,而四调递用法更是“戴着枷锁跳舞”,自由度更少了,极易犯“因声害义”之病,断非“金科玉律”。然而并非一无是处,在诗词的打磨阶段可以作为音韵方面的一个参照资料。
为了体验四调递用之法,我做了一次尝试,备存于上,以供资考。