monika wild:绝色才女---滟滟女史 花卉虫草图
绝色才女--滟滟女史 花卉虫草图
2011-07-04 09:39:46| 分类: 杨珺读宋画 | 标签:杨珺读宋画 国画家 艺术家 杨珺日记 |字号 订阅
艳艳之名画史记载甚少,南宋邓椿《画继》记:“任才仲妾艳艳,本良家子,有绝色,善着色山。才仲死锺贼,不知所在。”又记:“任谊字才仲,宋复古之甥也。尝为协律郎,后通判澧州,适丁乱离,锺贼反叛,为群盗所杀。平日凡所经历江山佳处,则舐笔吮墨,辄成图轴。仿佛笼淡,清润可喜。”宋迪字复古,是北宋神宗、哲宗朝(1068——1100)时人,官至司封郎。善画平远山水。任谊为宋迪之甥,大致活动于哲宗、徽宗时期。其妾艳艳,善画山水。清张丑《清河书画舫》著录她一幅著色《春山图卷》,评为:“虽气骨寻常,而笔迹秀润,清远可喜。”又清胡积堂《笔啸轩书画录》卷下,著录艳艳一幅《着色花卉草虫卷》,署名“女史艳艳造”,则她兼长花鸟,然署款不同,是为另一卷。上两书著录的作品,均未见存世,故无法比较。而从上述画技和风格分析,与北宋末、南宋初流行的工笔重彩花鸟画风尚相合,亦很有可能是艳艳传世的孤本。
展现在我们面前的是一幅长达2米多的花鸟图卷,绘写园苑坡地、湖石间,绽开秋菊。萱草、秋葵、南天竹、海棠、桂花等花卉;蝴蝶、蜜蜂、蜻蜒等翩飞花草间,一派秋光明艳景象。形象勾勒用笔工细柔婉,敷色艳丽细腻,技法为工笔重设色。卷本署款“艳艳画”。
艳艳未有其它传世作品可作比照,只有以画风来判断其时代。
图卷中的花卉运用双勾设色法,勾勒的笔道精细柔和,渲染色调富有浓淡色阶变化,花瓣中亦用多种色彩晕染,色彩的过渡混融自然。树叶的绿色呈浓淡深浅,表现阴阳向背的光感。全图以傅色见长,此画法可在北宋前期赵昌花鸟画那里寻见渊源。
存世传赵昌之作《写生蛱蝶图卷》(故宫博物院藏),虽有学者疑其非原迹,但它属于赵昌流派的画作,是毋容置疑的。将此两图卷作比照,花卉的画法有明显的前后承嗣的关系。两图中的蝴蝶,无论是工细精谨的笔法、鲜丽明润的设色,亦是同一轨辙。
赵昌的画法后来经过崔白的变革,进一步加强了花鸟姿态神韵的表现。至徽宗宣和朝,将花鸟画的写生技法推向更为完善,既保持了刻画精工的法度,形象神态生动。又重视色彩的表现,设色艳丽,充分体现了宫廷艺术富贵典雅的意蕴,世称“宣和体”。这一画格一直延续到南宋,如马远、林椿、吴柄等画家,都是“宣和体”的后继者。
值得注意的是,卷首钤有“吴兴倪渊”白文印。查倪渊为元代人,生于南宋咸淳四年(1268),卒于元至正五年(1345),字仲深,浙江乌程人。与赵孟同从著名学者敖继翁学经史,历任湖州路学教授、当涂县主簿、富阳尹等职。此印印文粗放朴茂,印色古旧,不似明清人之仿印。此为图卷曾经南宋人收藏的流传经历,提供了有力的佐证。