手机百度云无法放视频:如何拍摄8种迷人的水姿态--A
但是,如果用一种很慢的速度,使巨浪在曝光期内移过整个画面空间,便会产生一种更强烈的动感,尽管这在表现纯粹的威力方面不如前者有力。如果你把上述任一影象的曝光量减少,就能表现那天水浑沌中,狂暴盛怒的惊涛骇浪。
宁静的水面提供了拍摄涟沥图案的机会,这种图案在日出或日落时特别动人。要用各种快门速度进行试验。快速能把图案固定下来,但是,如果光线很弱,你得把光圈开得相当大—为使微波的曝光得当而牺牲景深。快门速度较慢时会有些模糊,然而,你会因其动人的结果而感到吃惊。
日出之前或日落之后,对涟漪所作的定时曝光会是十分美丽的。当水面仍然泛出暖色的时候,使用低速胶卷(譬如用ISO25)和最大景深(f/16或f/22)。以便能长时间曝光(30秒)。在定时曝光期内虽然很多涟漪会横流穿过画面,但是它们的浪尖大体上出现在同一个位置上。所以,长时间的定时曝光看起来很象使用快速曝光拍成的照片一样。
瀑布:
一切以流水为内容的照片表现的都是人们的印象。因而为拍摄瀑布而选用的技术措施应取决于你预期表现的效果。你或许想拍摄全景以表现其总的外观。如果瀑布既不高也不陡峭,可使用慢速(如1/2,1/4或1/8秒),使瀑布显得缓缓而下,如果湍急奔腾,从很高的地方直泻而下,则用快速(得用l/500秒),可以更充分地表现大瀑布的雷霞万钧之势。
也许你要更近一些瞄准那瀑布的轻流慢泻或万马奔腾,并设法捕捉水的抽象图案,可以用落水作特写试验,试用各种速度、光圈,看看究竟能捕捉到什么。慢速可以摄出精致的线条花纹或朦胧模糊的景象,但是如果你用很高的速度,能使运动停顿下来,就可以拍到流水在下落过程中的起伏图案,因为瀑布的流动情况很少是恒定不变的。
从低角度上拍摄的缓流瀑布的特写可以捕捉到水中反射出来的颜色,而且拍摄速度能影响到颜色的再现方式。慢速可以产生一种模糊柔和的色感,而快速可以把颜色固定在一个更富静态的图案中,虽然颜色的视觉重要性减少了,但能强化某些形状。
雪:
不管光源的强度如何,通常我们都把雪看做比“中灰”色调更亮一些,在设计这类反射光型测光表时,中灰正是测光表指示的基准亮度(相机内装的所有测定光表都属于这种类型)。所以,如果你把相机拨到“自动测光”上或者完全按照测光表上的读数,拍出的雪色就是中灰的(或者中蓝、中黄等等)。
因为在大多数情况下,你并不想让照片上的雪看起来似乎蒙上一层煤灰或晦暗的薄雾,所以,为了使白色重归雪上,你必需增加曝光。这一点在前光照明或均匀照明时(阴天)尤为重要,因为那时是没有阴影的。为了使照片中的雪呈白色,你自己的测光表只能作为参考,用彩色胶卷时,要增加曝光大约一级——我们说“大约”,是因为拍摄条件各不相同的缘故。
举个例子,如果雪是被明亮的前光照明的,那么,再比一级更多,就会完全消除质感,这在一般情况下是并不心甘情愿的。如果是日落时深红色的雪,把曝光量加得太多就会洗掉颜色。一般说来,照片上的雪色越白,需要增加曝光的量就要越大。雪色越不白或者雪的颜色越丰富,需要增加曝光的量就越少。如果雪量不大(或者远远近近只有一小片白雪,或者挂雪的树枝衬在蓝色天空上),就完全不需要增加曝光。
要学会评价构图中存在的大片亮区,这样你才能恰当地判断它们对曝光量的影响。没有人能向你提供适合各种情况的硬性规则。而只能通过一些试验和失误学到更多东西。