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英语诗歌
(2010-09-25 20:53:46) 标签:杂谈
英语诗歌欣赏
1.一首诗(a poem)往往包含有若干诗节(stanze),每节又分为若干行(line 或verse),每个诗行由若干音步(foot)组成,音步则是由一定数目的重读音节(arsis或ictus)和非重读音节(thesis)按照一定规律排列而成。音步的排列方式构成英诗的格律(meter 或 measure)。
2.依照每一音步中重读音节(扬)和非重读音节(抑)的排列方式,可以把音步分成不同种类,即格律。
常见的英语诗歌格律有四种。
a)抑扬格(Iambus; the Iambic Foot):一个音步由一个非重读音节加上一个重读音节构成。
b)扬抑格(Trochee; the Trochaic Foot):一个音步由一个重读音节加上一个非重读音节构成。
c)扬抑抑格(Dactyl):一个音步由一个重读音节加上两个非重读音节构成。
d)抑抑扬格(Anapaest; the Anapaestic Foot):一个音步由两个非重读音节加上一个重读音节构成。
不常见的几种格律:
e)抑扬抑格(Amphibrach; the Amphibrachy Foot):一个音步由三个音节组成,其中第一、三个音节为非重读音节,第二个音节为重读音节。
f)扬扬格(Spondee):一个音步由两个重读音节构成。
g)抑抑格(Pyrrhic):一个音步由两个非重读音节构成。
3.音步也有完整和不完整之分。诗行中每个音步的格律都相同,则为完整音步(actalectic foot);如果诗行最末一个音步缺少一个音节,则为不完整音步(cactalectic)。
4.诗的各行音步数目不定,诗行按音步数量分为以下几种:
一音步(monometer)、二音步(dimeter)、三音步(trimeter)、四音步(tetrameter)、五音步(pentameter)、六音步(hexameter)、七音步(heptameter)、八音步(octameter)
超过八音步的诗行在英语诗歌中较为少见。
5.音步的数目与格律结合起来,又可进一步细分为许多小类,如抑扬格一音步(iambic monometer),扬抑格一音步(trochaic monometer),抑抑扬格三音步(anapaestic trimeter),扬抑格四音步(trochaic tetrameter),抑扬格五音步(iambic pentameter),扬抑格六音步(trochaic hexameter)等。
从音步数目上看,三音步、四音步和五音步最为常见,尤其是抑扬格五抑,如十四行诗体(sonnet)、英雄双行体(heroic couplet)、素体诗或无韵诗(blank verse)等均以抑扬格五音步的诗行写成。
(摘自罗良功《英诗概论》,武汉大学出版社,2002)
如何欣赏英文诗歌
一、节奏(Rhythm)
As fair / art thou / my bon/nie lass,
So deep / in luve / am I :
And I / will luve / thee still,/ my dear,
Till a` / the seas / gang dry:
Robert Burns(1759-1796): My Luve Is like a Red, Red Rose[4]
上例中为四音步与三音步交叉,可标示为:︶-/︶-/︶-/()-)
2.扬抑格(Trochee):每个音步由一个重读音节加一个非重读音节构成。
下例中为四音步扬抑格(少一个轻音节),可标示为:-︶/-︶/-︶/-
Tyger!/ Tyger!/ burning / bright
In the / forests / of the / night
3. 抑抑扬格(Anapaestic foot):每个音步由两个非重读音节加一个重读音节构成。如:三音步抑抑扬格︶︶-/︶︶-/︶︶-
Like a child / from the womb,
Like a ghost / from the tomb,
I arise / and unbuild / it again.
4. 扬抑抑格(Dactylic foot):每个音步由一个重读音节加两个非重读音节构成。如:两音步扬抑抑格-︶︶/-︶︶
ˊTouch her not / ˊscornfully,
ˊThink of her / ˊmournfully.
5. 抑扬抑格(Amphibrach):每个音步由一个非重读音节加一个重读音节再加一个非重读音节构成。如:三音步抑扬抑格︶-︶/︶-︶/︶-︶下例中最后一个音步为抑扬格。
O ˊhush thee / my ˊbabie / thy ˊsire was / a knight.
⒍
其目的主要是为了强调或突出。这种类型在诗歌中较少出现,
I, saw thee weep—the big bright tear came o'er that eye of blue.
⒎
ˊOne for the/ ˊmaster, and/ˊone for the/ˊdame.
二、押韵(Rhyme)
⑴. I slip, I slide, I gloom, I glance,
这是英国诗人丁尼生的诗《小溪》(The Brook)中的一节,这首诗仅第一行就用了两对头韵“slip, slide”和“gloom, glance”来描写小溪(诗中的“我”)的一连串动作:“我滑动,我流淌,我暗淡,我闪光,”该诗还大量地运用鼻辅音(如/m/、/n/和/ /共出现13次)送气音(如/s/和/z/共出现11次)和流音(如/Ι/共出现6次),有效地烘托出小溪的静谧与安宁。第一行中的两对头韵及其清脆柔和的音节与小溪的轻快流淌、潺潺远去构成了巧妙的吻合。软辅音的交替出现,头韵的使用与ABAB式的韵脚形式相配合,使这节诗具有极强的乐感和令人耳目一新的音韵美。
⑵. The fair breeze blew, the white foam flew,
The furrow followed free;
⒉ 谐元韵(Assonance)指两个或两个以上词的重读元音音素相同,而末尾的辅音音素则不同。如
Make ready, make ready, my merry men
our gucle ship sails the morn’-
Now ever dark, my master dear
I fear a deadly storm'
在第二、四行末,morn,和storm是押or的腹韵。
⒊ 辅韵(Consonance)是指辅音重复(尤指位于词尾的),但前面无相同或相似的元音。同头韵一样,辅韵亦是英文诗歌中常用的一种文学手法(literary technique),试看下面的一段,体会辅韵在诗歌中的运用:
And the afternoon, the evenings, sleeps so peacefully!
Smoothed by long fingers,
Asleep…tired…or it malingers,
Stretched on the floor, here you and me.
⒋ 英语诗歌的行与行之间的押韵格式称韵法( Rhyming Scheme ) 。常见的有两行转韵(AABB) 、隔行交互押韵(ABAB)、隔行押韵(ABCB) 、交错押韵(ABBA)和同韵(AAAA)。
尾韵(End Rhyme)是最重要的,也称韵脚,指的是词尾音素重复 。在诗行的末尾押韵。尾韵又有不同的表现形式。
I shot an arrow into the air,
It fell to earth, I knew not where;
For, so swiftly it flew, the sight
Could not follow it in its flight.
(Henry Wadsworth Longfellow: The Arrow and the Song)
⑵ 交叉韵: ABAB型。
Sunset and evening star,
And one clear call for me!
And may there be no moaning of the bar,
When I put out to sea,
⑶ 隔行压韵: ABCB型。这种形式在英语歌谣(Ballad)中经常见到。
⑷ 交错压韵:ABBA型。
⑸ 同韵:有的诗押韵,一韵到底,大多是在同一节诗中共用一个韵脚。如下例就共用/i:p/为韵脚。
The woods are lovely, dark and deep,
And miles to go before I sleep,
三、诗的体式(Form)
1.英雄双韵体(Heroic Couplet)
2. 十四行诗 (Sonnet)
3. 打油诗(Limericks)
4. 无韵体(Blank Verse):五音步抑扬格,不押韵诗体。
5. 自由诗(Free Verse)
6.八行体(octave)
……拜伦的另一胜利,在于他为他那夹叙夹议的风格,找到了合适的诗体,即意大利八行体(ottava rima)。
这八行体,经过意大利诗人普尔其、勃尼等人的运用,有一个显著的优点,即能够适应口语风格,在高明的诗人笔下更能做到庄谐并陈,伸缩自如,而同时它又有格律,有脚韵,保持了诗的形式和特色。八行体在结构上有一个特点,即前六行隔行押韵,等到最后一变,来了互相押韵的两行。拜伦利用了这个结构特点,一般以前六行作叙述或引论,而大力经营这最后两行……总之,无论写人,写事,写景,写气氛,无论讲大道理或私房话,谈人生或书本,模仿别人口吻或用独特的拜伦声音说话,正面阐扬或用倒笔一笔勾销,拜伦都做得异常出色。他把这适应口语风格的八行体运用到了空前纯熟、灵活、又空前锐利的程度。