新疆阿克苏阿瓦提县:获得高品质影像的三低原则 低饱和度篇
设置低饱和度——为什么低饱和可以拍摄到更多色彩?
数码影像的原始文件,特别是准专业及专业的数码相机,饱和度低、色彩灰暗,这不是数码的失误而是一种全新的获得高质量影像的方式。数码并不要求一次把照片拍得很鲜艳,这是为什么呢?我们看看色度图。
上图所示是色彩学上的色度图。画面的中间是中灰,也就是中性消色点,围绕在整个色度图边缘的是高饱和度色彩,颜色越靠近边缘,色彩饱和度越高,越靠近中心点色彩饱和度越低。从图示的中性消色点开始,向色度图的边缘过渡,是饱和度逐渐加大的过程。
假如从图示“高饱和度”段取得混合色,这个颜色是较高饱和度。从图示“低饱和度”段取得混合色,这个颜色是较低饱和度。它们之间的区别只有一点:从中性消色点开始的位置不同。从图中我们可以看得出来,用高饱和度区段,它截取从中性消色点至极度饱和点直线的一半,色彩饱和而包含的色彩过渡少。用低饱和度区段,它基本囊括从中性消色点至极度饱和点直线的全部,色彩欠饱和但包含的色彩过渡多。极度饱和点的色彩最鲜艳,但是色彩的区域最小。从图中可以看出,低饱和度能够获得比较宽的色彩范围,所以它的色彩层次多,宽容度大。
编注:这里仍需要特别澄清一下,作者所说的“低饱和可以拍摄到更多色彩”是指同一台相机,如果其参数设置中,可以设置饱和度,则设置成低饱和度可以记录更多色彩信息,并非“一幅图片的饱和度越低,色彩信息越丰富”,也不适用于两台不同档次的数码相机相类比。原文中的“色度图”也需要特别说明一下,其上标明的“高饱和度”“低饱和度”也是指同一台相机不同设置的情况,并不适用于没有干系的两台相机的对比,也不适用于没有干系的两幅图片的色彩分布的对比。
用这个曲线投影图进一步说明高饱和度和低饱和度的曲线斜率不同。曲线角度陡立,反差高;曲线角度相对平缓,反差低。把两条反差曲线垂直投影下来,马上可以看出,高饱和度的投影宽度小于低饱和度,反差曲线的投影体现能够记录层次的范围,此范围大,则能够记录的层次多,宽容度大,反之,则能够记录的层次少,宽容度小。假如进一步提高饱和度,也就是加大反差曲线的斜率使之变得更陡,其投影就会更窄,层次更少。现在,大家清楚了:数码相机采取低饱和度获取影像,是非常正确和精妙的选择。在饱和度和层次之间选择。肯定选择后者,有了后者,可以轻易地加大饱和度,达到理想的效果,这是因为有丰富的层次保障,有了层次,就有了调整的余地和条件。相反,如果没有层次只有饱和度,那不叫照片,应该叫色纸剪贴画。
请看这两个对比图。这两张图是色度图沿着z轴延长的色彩立柱(CIE1931-XYZ混色系统)。上面是白,下边是黑色,立柱的圆周是色相,力柱的中心到边缘是饱和度,从下到上是明度。在这个立柱中除了纯色的黑白以外,任何一点都是色相、明度、饱和度的复合体。左图所示为正常的饱和度,右图所示为高饱和度,我们选中间的一个绿色的点为基调,看看两种饱和度对照片层次变化的影响。
我们用拾色器读图示正常饱和度色立柱绿色的色相、饱和度和明度数据:H148 S78 B77。
上图所示是采用中饱和度拍摄的三面旗帜,包括红、蓝、黄三种主色调。照片色彩灰淡,反差较低,从表面上来看,似乎是一张不及格的照片。数码相机,特别是专业的、准专业的数码相机,拍出来的一般都是这样。
现在我们提高这张照片饱和度。提高饱和度,无非就是降低原色里边的补色,然后提高明度,减少灰度。那么,色彩比起原来的照片好看了,鲜艳的,醒目了,但是,旗子里边的层次和质感没有了,旗杆也失去了圆柱的立体过渡,成了几个色块,红旗的红色中没有了补色,虽然鲜艳了但是显得假了,色彩已经完全失真了。
我们再来看一组照片。在云南的丽江,有一场美丽的舞台演出。观光者都拿着相机在那里拍摄,但是拍出来的照片都糊成了一堆。我在剧院的大厅里面仔细地观看了展出的剧照,也是糊成一片,色彩极度鲜艳而没有层次。我在心里想:是不是他们在拍摄的时候把色彩设置搞错了。
我在现场拍摄时,首先是把饱和度设定在高饱和度上,用液晶显示屏回放看一下,色彩和剧照是一样的,红色极度饱和,帽子上的羽毛都成了一堆,分不出层次,服装的层次也完全失真(上图)。对这种色彩极其鲜艳的拍摄对象,为了保护色彩过渡和层次,应该把饱和度设到“低”,用低饱和度设置回放看,色彩艳丽度稍浅,但是层次非常丰富,说明这个设置是正确的(下图)。这是我第一次使用最低饱和度拍摄。过去一般都是使用中低饱和度。我原来一直不解,数码相机为什么要设计“低饱和度”,谁喜欢“低饱和度”照片?看来,设计相机的人完全知道极度饱和拍摄题材的层次保留之道。数码相机的许多功能好像都没有用过,似乎也用不上,这次领教了。
两幅图相对比,饱和度降低了,但是层次出现了,头顶帽子的羽毛一片片都分得清楚,而高饱和度图片中的相同部位则糊成一堆(低精度图片,仅作示意)。
某些相机没有饱和度设置,而以某种定制的模式来标识。下面是一些定制的模式与饱和度之间的大致的对应关系。
- 风景模式:高饱和度
- 普通模式、标准模式:中饱和度
- 人像模式:浅灰区略微偏品红的中饱和度
- 真实模式:中高饱和度
- 鲜艳:中高饱和度
- 更鲜艳:高饱和度
- 柔化:低饱和度是中低饱和度
我们可以根据这些大致的对应关系,依据题材和要求来灵活确定使用哪一种模式。照相机的色彩模式,只能提供一个基本的近似的“色彩样式”,这个样式并不能够保证在相对应的条件下,一定能拍出最好的照片。因为即使对应,也存在的景物与模式万千差别。我们知道了模式的用意和基本技术特点,可以在实拍中灵活地运用,比如在色彩饱和高光比大的风景拍摄中,如果用高饱和度的风景模式,则可能会造成“高光溢出,暗部欠层次”,而此时使用标准模式,情况则大有改观。而面对反差小、色彩灰暗的画面,用风景模式则可能会恰到好处。这种灵活地运用方式可以有数不清的组合,至于怎么用,还是那句话,要实验,通过用心的比对试验可以获得许多独到的经验。
饱和度和色彩层次互相矛盾、互相排斥,鱼和熊掌不可兼得。
图示有两条色谱波形, 它们的波峰一样, 都在500 nm, 但是色彩饱和度不一样。浅蓝色的波长从480~510nm,大于较深蓝色。由于它72数码影像专业教程包含了较宽的色域,能够记录更多的色彩信息,所以饱和度低,色彩层次多。相反,蓝色虽然看上去鲜艳,但是色彩信息和层次少。处于垂直尖峰状态的峰值色彩是最鲜艳的色彩,但也是最少层次的色彩。由此推理,假如我们延长该色彩波长,从480~760nm,我们会得到什么颜色呢?那将是白色,白色囊括了所有的颜色,因此饱和度最低,但是,它又是包含最多色彩信息、最多影调层次的颜色。终于明白了,低饱和度是个宝,数码相机从这里入手改进画质是非常高明的。