剑网3毒经pvp:对仗十七法

林正三

论及对仗之方法，不论選擇何種对仗形式，皆必須注意如何構思，如何用字、措詞、造句，詩意方能貫串。其詞意方面，有取其相对者，如：「悲」对「喜」、「善」对「惡」、「新」对「舊」等，有取其相似者，如「天長」对「地久」、「父慈」对「子孝」等，有取其相關者，如「江風」对「海霧」、「狂風」对「驟雨」、「珊瑚」对「玳瑁」、「青草地」对「白雲天」等。然詞性方面，宜取其相同者方能成对。我國文法上之詞性，共分九種，稱之為「九品詞」。其中名詞、代名詞為實字類，其他動詞、狀詞（形容詞）、副詞、介詞、連詞、歎詞、助詞等為虛字類。亦有將動詞與狀詞列入實字類者。詩中所用以名詞、代名詞、動詞、狀詞居多，副詞、介詞、連詞較少，至如歎詞與助詞等則更少。对偶即是一联兩句之中，其句型與詞性之排列相同也。如：名詞对名詞，動詞对動詞，狀詞对狀詞。且其詞句之組成型態，亦應相同。如單字詞與單字詞相对，雙字詞與雙字詞相对，三字詞與三字詞相对等。於今且將前人常用之对法，舉其可為模範者，說明於下，以為初學者之參考。

一：實字對如：
九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕旒；（王維：和賈至舍人早朝大明宮之作）
旌旗日暖龍蛇動，宮殿風微燕雀高；（杜甫：和賈至早朝大明宮）
詩中对对仗以實字居多，故稱為「實字对」。

二：虛字对如：
若教解語應傾國，任是無情亦動人；
聚散有期雲北去，浮沉無計水東流；
詩中对仗以虛字居多，故稱為「虛字对」。

三：錯綜对如：
香稻啄餘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝；（杜甫：秋興八首之八）
柳絮打殘連夜雨，桃花吹散五更風；

此種对法，即前章所謂之「倒裝句」法。

四：連珠对对如：
樹樹皆秋色，山山惟落暉；（王績：野望）
江天漠漠鳥雙去，風雨時時龍一吟；（杜甫：灩澦）

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來；（杜甫：登高）

客子入門月皎皎，誰家搗練風淒淒；（杜甫：暮歸）

此即「疊字」对法。

五：人物对对：
黃公石上三芝秀，陶令門前五柳春；
欲舞定隨曹植马，有情應濕謝莊衣；

对中以「人物」之典故為主軸。

六：鳥獸对如：
玄豹夜寒和露隱，驪龍春暖抱珠眠；
旅夢亂隨蝴蝶散，離魂潛逐杜鵑飛；
詩中对仗以「鳥獸」為主軸。

七：數目对如：
百年莫惜千回醉，一盞能銷萬古愁；
有時兩點三點雨，到處十枝五枝花；

八：巧變对如：
鳥去鳥來山色裡，人歌人哭水聲中；（杜牧：題宣州開元寺水閣）
此即重出句法之对（亦即張正體氏所謂之「拱璧对」者）

九：隔句对：
昨夜越溪難，含悲赴上蘭；
今朝逾嶺易，抱笑入長安。
此即第一句與第三句相对，而第二句與第四句相对。此種对法，又稱扇对格。【苕溪漁隱叢話】云：「律詩有『扇对格』，第一與第三句对对，第二與第四句对。如杜少陵【哭台州司戶蘇少監】詩云：『得罪台州去，時危棄碩儒；移官蓬閣後，穀貴歿潛夫』。東波【和鬱孤臺】云：『邂逅陪車马，尋芳謝朓洲；淒涼望鄉國，得句仲宣樓』。又唐人絕句，亦用此格，如『去年花下流連飲，暖日夭桃鶯亂啼，今日江邊容易別，淡煙衰草马頻嘶』之類是也」。

十：互成对：
黃葉仍風雨，青樓自管絃；（李商隱：風雨頷联）
江流天地外，山色有無中；（王維：漢江臨汎）

四年三月半，新筍晚花時；

胡越書難到，存亡夢豈知；

無情有恨何人見，月冷風清欲墜時；

三分割據紆籌策，萬古雲霄一羽毛；（杜甫：武侯祠）

畫圖省識春風面，環珮空歸月下魂；（杜甫：明妃村）

桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛；（杜甫：曲江对酒）

此種对法亦稱「句中自对」，如首例句中之「風雨」自对，「管絃」自对，而「風雨」又與「管絃」成对，「黃葉」與「青樓」亦各自成对。沈德潛【說詩晬話】云：「对仗固須工整，而亦有一联中本句自為对偶者，五言如王摩詰：『赭圻將赤岸，擊汰復揚舲』；七言如杜必簡：『伐鼓撞鐘驚海上，新妝袨服照江東』；杜子美『桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛』之類，方板中求活，時或用之」。又洪邁【容齋續筆】云：「唐人詩文，或於一句中自成对偶，謂之當句对。蓋起於【楚辭】『蕙烝蘭藉，桂酒椒漿；桂棹蘭枻，斲冰積雪』。自齊粱以來，江文通庾子山諸人亦如此」。【升庵詩話】亦云：「王維詩『門外青山如屋裡，東家流水入西鄰』，嚴維詩『木奴花映桐廬縣，青雀舟隨白鷺濤』，皆謂之當句对」。

十一：流水对：
野火燒不盡，春風吹又生；（白居易：賦得古原草送別）
唯將遲暮供多病，未有涓埃答聖朝；（杜甫：野望）

但將酩酊酬佳節，不用登臨怨落暉；（杜牧：九日齊山）

此種句法，兩句只言一種意思，且互為因果。葛立方【韻語陽秋】云：「梅聖俞五字律詩，於对联中，十字做一意處甚多。如【碧瀾亭】詩云：『危樓喧晚鼓，驚鷺起寒汀』；【初見淮山】云：『朝來汴口望，喜見淮上山』；【送俞駕部】云：『何時鷁舟上，遠見爐峰迎』；【送張子野】云：『不知從此去，當見復何如』；【和王尉】云：『度鳥不曾下，新文誰寄評』；【晝寢】云：『及爾寂無慮，始知機盡空』。如此者不可勝舉，詩家謂之『十字格』。老杜亦時有此格，如【放船】云：『直愁騎马滑，故作泛舟迴』；【对对对雨】詩云：『不愁巴道路，恐濕漢旌旗』；【江月】云：『天邊長作客，老去一霑巾』。今人用之者殊少也」。

十二：問答对：
誰愛風流高格調，共憐時世儉梳粧；（秦韜玉：貧女）
永夜思家在何處，殘年知汝遠來情；

此種对对法，以一問一答方式為之。然答語不可過於直率，須把詩意盪開，方能顯出含蓄與蘊藉。

十三：借韻对对：
廚人具雞黍，稚子摘楊梅；（孟浩然：裴司士見尋。廚一作庖）
根非生下土，葉不墜秋風；
住山今十載，明日又遷居；
因尋樵子徑，為到葛洪家；

此種对法，乃是借同音字以為对对仗。如借「楊」為「羊」，以对出句之「雞」字，借「下」為「夏」，以对对下句之「秋」，借「遷」為「千」，以对对上句之「十」字，及借「子」為「紫」，借「洪」為「紅」，而琢成对仗。明俞弁【逸老堂詩話】云：「【天廚禁臠】有琢句法中假借格，如『殘春紅藥在，終日子規啼』；以『紅』对『子』。『住山今十載，明日又遷居』以『十』对『遷』。【朱子儋詩話】謂其论詩近於穿鑿。余謂孟浩然有『庖廚具雞黍，稚子摘楊梅』；以『雞』对对『楊』。老杜亦有『枸杞因吾有，雞棲奈爾何？』以『枸』对『雞』。韓退之云『眼昏長訝雙魚影，耳熱何辭數爵頻』；以『魚』对『爵』。皆是假借，以寓一時之興。唐人多有此格，何謂穿鑿哉？」

十四：虛實对：
舳艫爭利涉，來往接風潮；（孟浩然：訪天台）
舳艫為實字，來往為虛字；利涉為虛字，而風潮為實字。如此相对，稱為「虛實对」，亦有以「交股对」目之者。

十五：交股对：
春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏；（王安石）

出句之第四字「密」，对下句第七字之「疏」；出句第七字之「少」，对下句第四字之「多」。如此交互相对，稱之為「交股对」。「裙拖六幅湘江水，髻聳巫山一段雲」亦同於此類。釋惠洪【冷齋夜話】載介甫詩云：「春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏」。「多」字當作「親」字，世俗傳寫之誤。洪之意，概欲以「少」对「密」，以「疏」对「親」。予作荊南教官，與江朝宗偶论及此，江云：「惠洪多妄誕，殊不曉古人詩格」。此一联以『密』对『疏』字，以『多』字对『少』字，正交股用之，所謂蹉对法也」。

十六：渾括对：
伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹；（杜甫：武侯祠）

「伯仲之間」與「指揮若定」，在字面上雖不甚工整，然整联看來，意思卻銖兩悉稱。如此只对意不对字面者，稱之為「渾括对对」。

十七：逆挽对：
此日六軍同駐马，當時七夕笑牽牛；（李商隱：马嵬）
回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年；（溫庭筠：蘇武廟）

沈德潛【說詩晬話】云：「溫李擅長，固在屬对精工，然若工而無意，譬之剪綵為花，全無生韻，弗尚也。義山『此日六軍同駐马，當時七夕笑牽牛』；飛卿『回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年』。对句用逆挽法，詩中得此一联，便化板滯為跳脫」。

以上為絕句與律詩之对偶型態，與屬对方法，至於排律之对偶，則除首联與末联不对外，中間不论句數多寡，皆須用对。此為近體詩運用对偶之準則，至於古體詩，則对與不对对，固無一定之限制，縱有对句，亦極其自由。可毋庸贅述。以下再摘錄數則前人有關琢对之詩论，以供讀者參考。

曰之绝对，有四类之分：结构巧妙者；意境独特者；肆意造雷者；胡乱拼凑者。前面两种让人反复品味，后面两种则实是糟粕。