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来源:百度文库 编辑:偶看新闻 时间:2024/03/29 07:17:05

【学习篇】教你如何使用单反相机 [复制链接]

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摄影初哥必看 买单反先决定机身画幅

        时下市面上销售的数码单反相机价格范围从三千出头到四万左右,价差巨大;所以如果决定要购买一款DLSR,你必然首先要确定合适自己的产品定位。事先列出一张购买预算固然是个不错的办法,但前提是你最好先了解自己的需求。对于新手,要明确一个基本概念——单反相机的综合性能指标是由机身和镜头两大部分组成的;涉及具体产品选购时最好将两者结合起来看,技术分析时则可以将它们分开讨论。现在不妨抛开镜头的因素,先来谈谈机身;毕竟在市场定位上,厂家也是按照机身性能来划分价格档次并决定为其搭配哪种套装镜头的。而谈到机身,首先不得不说的自然是画幅。
  大体来看,如今的数码单反市场呈现四级分化的态势——最高端有三万元以上的顶级全幅机;接着是价格在三万元以下、一万五千元以上的发烧级全幅机或APS-H画幅机(部分濒临淘汰的全幅型号已经降到万元左右,如佳能的EOS 5D);下面是价格在六千元到一万元不等的APS-C画幅或4:3画幅中档机;最底层则有三千到五千元价位的低档入门机,它们同样采用APS-C或4:3画幅。这种划分或许并不精确,具体到每个档次,产品性能也同样可能存在各种差异。但显而易见的一点,全画幅在档次上高于APS-C或4:3画幅的产品,因为前者的出片幅面大于后者;也就是说,画幅大小成为如今数码单反的高档机型与中低档机型的分水标志。胶片时代,画幅的区别体现在单张胶片的尺寸大小上;到了数码时代,画幅差异则体现在相机内部的图像感应器(也被称为图像传感器)尺寸上。以佳能为例,全幅机的图像感应器尺寸为36mm×24mm(大致等同于一张标准35mm胶片的大小),而APS-C画幅机型采用的感应器长22.2mm、宽14.8mm左右。如今各个厂家所定义的APS-C规格虽有数值上的差异,但差距微小,尼康、宾得以及索尼的APS-C画幅尺寸标准大致相同,都在23.Xmm×15.Xmm左右。其中,尼康还专门给自己的APS-C标准起了名字,称为“DX格式”;与之对应,该品牌的全画幅则叫做FX格式。
  另外,从便携式DC借鉴而来应用于部分单反系统的4:3画幅不应该被忽视。由奥林巴斯在DLSR领域首推的这一标准,虽然脱胎于小型数码相机系统,但被应用到单反系统和可换镜头电子取景式数码相机领域之后,感光元件的规格还是明显大于便携式DC,其尺寸在17-18mm×13-13.5mm之间。目前除了奥林巴斯之外,松下、适马等品牌也开始热衷于这一规格的开发与推广。本质上,它与APS-C相类似,只不过两者的成像长宽比略有不同(APS-C画幅长宽比为3:2),因此我们不妨将4:3画幅视为民用单反领域比较特殊的一种半幅标准;它是奥林巴斯为了在DSLR领域获得突破,而采用的一种独辟蹊径的规格。需要说明的是,在奥林巴斯如今的产品线上,所有数码单反新品都是基于4:3画幅的——从高端E-3到中端的E-30,乃至入门级的E-4X0、5X0系列,都是如此。
  数码相机使用的图像感应器规格存在大小差异这一点,大家已经很清楚了。本系列的一开始我就曾强调,DSLR所采用的感光元件较之小型便携DC面积更大,且不同型号的便携式DC及数码长焦机采用的传感器尺寸也不尽相同。这是否意味着感应器面积越小画幅同样也越小呢?其实对于镜身一体的非单反类数码相机而言,并不存在画幅区别这个概念。原因在于,镜身一体式DC的感应器尺寸虽有大小差异,但各自的内部设计以及所搭载镜头的参数也会与感应器规格相对应。也就是说,使用小型传感器的产品A与使用稍大面积传感器的产品B完全可以获得相同的成像范围,甚至可能A比B的拍摄视野更广;关键在于它们搭载镜头的实际焦距与传感器尺寸之间的比率,而传感器的物理面积更多对画质产生影响。而在单反系统上,由于镜身分离,感光元件尺寸上的差异对应同一支镜头会导致最终成像范围的改变,故而基于不同规格的传感器产生了全画幅与半画幅的区分。
  那么我们来看看具体到拍摄结果,全画幅与半画幅之间的主要区别。简而言之,站在同一个位置,使用完全相同的角度拍摄眼前的景或物,为相机配备完全相同的镜头并将其调整在同等焦距下,全画幅机身能比APS-C或4:3画幅机身收入更大视野的景象,在成像范围上两者存在显著差异。说得通俗一点,半画幅其实就是在全画幅中间裁减一部分图像下来,所以它是被阉割过的画幅标准。这并非是数码时代的新生事物,APS标准早在胶片时代就已诞生,只是被众多厂家重新借鉴来用到DSLR的设计上。归根结底,在画幅上做出妥协是因为数码单反产品起步之初感光元件造价高昂,为了降低成本推出大众化产品,所以不得不使用较小的尺寸标准,APS由此获得了新生。这一标准原本分为不同的规格,最终其中尺寸最小的APS-C成为应用主流;因为其与全画幅拥有相等的图像尺寸长宽比,又能最大程度地节约成本。后来随着图像感应器研发成本的逐渐下降,DSLR才开始向全画幅回归。不过为了获得更大的商业利益,厂家在开发过程中,纷纷将全幅机的设计与价格定位与APS-C机型拉开明显档次,使之成为高低两条产品线。需要补充的是,并非所有市售的数码单反都采用全画幅、APS-C画幅或者4:3标准,少数例外如佳能的EOS 1D Mark III,使用的是APS-H画幅,图像感应器尺寸为28.1×18.7mm;不难发现,APS-H是介于全幅与APS-C画幅之间的一个折中标准。
  在感应器大小上,全幅与APS-C画幅在对角线长度上存在1.5-1.6倍左右的尺寸差,由此需要引入所谓等效焦距的概念,因为专业领域习惯用等效于标准135(全画幅)相机的数值来换算半幅产品使用镜头时的焦距。譬如,一款佳能单反镜头的标称焦距是50mm,那么在全幅机身上使用时不存在任何变化,若将它放到APS-C画幅的机型上使用,通常要将标称焦距×1.6这个折算系数(有时也叫做裁减系数,尼康、宾得、索尼的标准是×1.5),结果等效于80mm。这么演算的目的在于表达这样一层含义——佳能50mm镜头在佳能APS-C机身上等效于该品牌全画幅机上80mm镜头的成像范围。我们还要明白,镜头分别用在两种画幅的机身上时,其内部的物理特性不会发生任何改变;“等效焦距”这个概念,是一种人为设定的衡量方法,以便在焦距计算方面对不同画幅能有一个易于比较的标准。至于4:3系统,它的图像感应器对角线尺寸正好是全画幅规格的一半左右,所以折算系数是2。
  焦距决定着被摄主体的远近,也关系到画面的视野,显然半画幅在广角方面是比较吃亏的,因为焦距值越小视角越大。譬如一支广角端达到17mm的超广角镜头用在佳能的APS-C机身上,经过折算后广角端只能到27.2mm,也就无法体现出这支镜头本应拥有的广阔视野,换到全幅机上则完全不存在类似的问题。相反,半幅在长焦领域看上去却更有优势一些,因为在折算系数的作用下,长焦端似乎变得更“长”。但实际上,远端的被摄物体并不会因为折算系数而离你更近,只是因为画幅小的关系,拍摄主体在成像结果上占据了比全幅照片相对更大的比例而已。看到这里您应该明白,画幅是决定拍摄视野的一个重要因素,从理论上全幅机的优势不言而喻。不过我们不要忘记,对拍摄范围起到决定性作用的仍是镜头的实际焦距;随着越来越多半幅专用镜头的问世,在APS-C和4:3系统上实现16-18mm左右的超广角已经成为现实,半幅机在这方面的劣势已经不那么明显。但仍不可忽视的一点在于,画幅的不同还是会引发景深效果方面的差别,具体地说——在拍摄同一个对象时,假如要获得基本一致的构图比例,那么全幅能够比半幅更易于获得较浅的景深(主体突出、背景虚化);相反,小画幅在拍摄中出现大景深需求时(前景背景都清晰),反倒具有一定优势。
  说了这么多,或许有些朋友会被一些术语和概念弄得有点糊涂,那么姑且不再深入而先总结一下。全画幅可以让你拥有更宽广视野、更易获得浅景深效果;在数码领域就目前情况而言,厂家仍将之定位于高端;不过相比一两年前,如今的全幅单反产品已经稍稍放低了姿态。眼下市面上的三大准专业全幅机型——索尼a900、尼康D700、佳能EOS 5D Mark II的机身价格分别在一万六至一万七左右(参考08年12月的市场报价),而濒临淘汰边缘的EOS 5D虽然年迈,但一万出头的价格着实很有诱惑力。对于大多数消费者而言,这样的价格依然显得有点昂贵,更何况配备普通镜头又难以发挥全幅机的性能优势,所以整体两万以上的花销看来是少不了的。但作为入门级玩家的你,假若手头确实比较宽松,或者的确打算在摄影方面好好地下点功夫、投入地玩一把,那么一步到位上全幅也不失为一种选择,或许能够避免一些不必要的现在数码单反相机的性能日渐提高而价格却节节走低,不到5000块的入门级数码单反套机大大的推动了DSLR的普及化,原本选择高端DC的用户几乎全面而又坚决的转向了入门级单反,还有不少追逐时尚的年轻用户也购买了单反相机,加入到色友的行列中来。而对于爱好者们来说,除了什么是单反之类的初级问题之外,还有很多知识需要了解,而有些东西即使是浸淫此道多年的老鸟也不一定能说清楚,为此,我们特地编发了这样一篇稿子,与朋友们共同学习进步。

  P档和全自动档有何区别?

  刚接触到数码单反相机的朋友们会很奇怪的发现相机的模式拨盘上除了表示自动曝光的P档之外,还有一个全自动挡,这两者的功能有何区别呢?还是根本就是厂家吃饱了撑的?先看下图,分别属于4家不同厂商的数码相机模式拨盘照片。

全自动档的含义是自动曝光,由相机的测光系统来决定曝光量,反映到直观上来就是光圈和快门的组合,这样极大的方便了用户,尤其是从没有接触过相机的用户也可以很轻易的使用自动挡来拍摄出曝光基本合理的照片来,而P档则叫做程序自动曝光,和全自动的区别在于,全自动状态下光圈和快门都不能手动干预,在P档状态下如果你更改光圈或者快门其中的一项,则另外一项会由相机自动变更以保证曝光的准确,举例来说,如果当前场景的测光值是F2.8 1/60s,如果你手动将光圈调整至F4,那么相机则会自动将快门调整至1/30s以保证曝光量不变,同样的,如果你将快门调整至1/30s,那么光圈则会由机身自动调整至F4来保证曝光量不变,这个过程叫做程序自动曝光偏移,那么,这个功能有什么用处呢?

我们常常会根据所拍摄场景来决定光圈和快门速度以取得期望的照片效果,比如想要背景虚化柔美和较浅的景深时,常常会使用大光圈(如上图上),而要想拍摄体育,赛车之类快速移动的目标时,则会需要较快的快门速度来凝固瞬间(如上图下),自动曝光偏移就可以让用户根据自己的需要来自行决定光圈和快门组合,同时又维持曝光量不变,这对于需要快速反应的拍摄来说是非常方便的,而且总是在模式拨盘上的A档和S档之间挑来挑去对于拨盘的寿命也不利。

关于防抖的几个核心问题

什么是光学防抖?

  防抖技术在近年来开始从高端镜头向低端镜头普及,除了需要提高ISO牺牲来实现的电子防抖和牺牲有效像素来实现的数码防抖之外,真正有意义的光学防抖技术主要分成两大类,一种是以佳能IS(hift-type optical Image Stabilizer technology,简称IS)为代表的镜身防抖技术,另一种是以美能达AS(Anti shake)为代表的机身防抖技术,孰优孰劣一直是广大爱好者们争论不休的月经话题,让我们先从这两者的工作方式上说起吧。

  佳能首创了IS系统,其他厂商也有类似的技术,比如尼康的VR,腾龙的VC(Vibration Com-pensation) ,适马的OS(Optical Stabilizer),松下的Mega OIS(Mega Optical Image Stabilizer)等等,镜身防抖系统的作用原理是在镜头内部搭载了加速度传感器,感知镜头的运动情况之后移动镜头中某一片或一组镜片来补偿镜头运动造成的图像位移.

机身防抖的作用原理其实和镜身防抖的差不多,只不过从加速度传感器当中感知到的机身运动状态型号被用于移动影像传感器来补偿图像位移,这项技术最早由美能达开发出来,发展到现在三星的OPS(Optical Picture Stabili-zer),索尼的SSS(Super Steady Shot),宾得(SR,Shake Reduction),效果最好的当属奥林巴斯的IS(Image stabiliser)。

镜头防抖和机身防抖哪个更好?


  这两种防抖技术都能够实现降低1-4档左右安全快门的效果,但是具体哪个更好,目前还没有定论,可以确定的是,在4/3系统上,机身防抖显然是个更好的选择,一方面可以兼容所有镜头,节省用户投资,更重要的是4/3系统的影像传感器面积较小,重量也较小,移动起来反应更加敏捷,而在APS机身上面,机身防抖的效果恐怕要比镜身防抖稍微差些,毕竟传感器重量和体积都增大了不少,移动起来惯性更大,响应速度会有所不及,所以4/3系统最新的机身E3已经可以做到降低5档安全快门,而APS机身防抖做的最好的索尼a700也只能降低4档,另外,可以打个比方来说机身防抖和镜身防抖,大家小时候都玩过用镜子反射阳光到墙上的把戏,而镜子拿在手中只要改变很小一点角度,墙上的光斑就会跑很长一段距离,那么,如果象让光斑的位置固定,是稳定镜子来的方便还是稳定墙呢?

可能出现全副防抖机身么?
  另外,有很多朋友在争论全副机身上是否可以出现机身防抖,对于这个问题,只能说目前做起来还有困难,原因主要有,首先,全副机身所用影像传感器面积,体积,重量都更大,质量大了惯性也更大,补偿移动需要的能量就要更多,反应速度则不一定能赶上4/3这样的机身;其次,全副机身非常注意影像传感器的散热环境,一般都会固定在金属的骨架上面来加强散热,毕竟集成度很高的全副传感器工作起来发热量也是很高的,散热不良的话会导致热噪音升高影响图像质量。


为什么我开了防抖之后,图像依然会模糊?
  防抖并非是万灵药,我们在提到防抖技术时,常常用“可以降低安全快门x档“这样的语句来描述,一般来说安全快门是镜头焦距的倒数,比如180mm焦距(以等效135焦距计算)镜头安全快门是1/180s,同样的,35mm镜头安全快门大概是1/30s,手持情况下低于这个安全快门就有可能造成图像模糊,防抖技术的加入可以降低这个安全快门的限制,比如同样的180mm焦距镜头,使用了可以降低安全快门4档的防抖技术之后,可以在1/90s的快门速度下手持拍摄而图像不虚,但是如果光线暗到快门速度只有1/30s或者更低的话,那么还是会虚的,所以说即使有了防抖,也要练好自己的铁手功。


镜身驱动对焦好还是机身驱动对焦好?

  镜头的驱动方式常常也成为爱好者们关心的焦点,所谓镜身对焦是指镜头内置了驱动电机,仅仅从机身取得电力供应和驱动信号,而完成对焦所需要的扭力则由镜头自身提供,机身不内置对焦驱动电机或者机身内置对焦驱动电机不参与镜头对焦工作,而机身对焦则是指镜头没有内置驱动电机,由机身电机通过驱动轴输出扭力驱动镜头对焦的工作方式。

  镜身对焦的典型例子是佳能EF镜头。EOS系统几乎所有的EF镜头都内置了镜身驱动马达(那几个TS-E移轴镜头是手动的),EF卡口也是典型的电子化界面卡口,eos机身中也没有内置对焦驱动电机。而尼康则是典型的机身驱动派(除了仅仅支持AFS及AFI镜头的D40/D40X),除了AFS和AFI镜头之外,其他的尼康AF镜头都是由机身来驱动的。

 镜身驱动的好处是可以根据镜头不同选用不同的对焦马达,如此量体裁衣不会产生对焦马达扭力不足或者过剩的情况,不足之处是会增大镜头的体积和使镜头设计复杂化,因为要分配对焦马达放置的空间,不过聪明的佳能解决了这个问题,他们做出了环形超声波马达,这样只用把镜头做胖一圈就可以了,不必占用宝贵的镜身内部空间。而机身驱动对焦的优点则是镜头设计可以相对简单,缺点就是对焦马达扭力固定,有可能会产生大镜头驱动扭力不足对焦速度较慢,而小镜头扭力过剩的情况,而且为了提高驱动能力,机身对焦马达一般都会选择扭力较强的型号,耗电量和噪音都不容乐观,另外还有一个不足就是机身驱动轴和镜头驱动轴接合部分一般都有不小的旷量,这对于精确对焦来说是极为不利的。

卡口是机械界面好还是电子界面好?
  上面说到了驱动形式的问题,就免不了要说说卡口设计的问题,类似于佳能EF卡口一样,卡口只负责传递信号而不负责传递驱动力的,属于全电子界面卡口,而类似于尼康F卡口一样,不但但要传递信号,更有机身对焦马达的驱动轴用以传递扭力的,属于机械电子混合界面,这两种卡口优劣高下一看便知,全电子界面卡口需要配合镜身驱动镜头来使用,因为不传递机械扭力,所以相机和镜头接合部位密封性更高,而且镜头后组可以设计出更大的孔径,而机械界面要留出固定的传递扭力的位置,所以镜头设计上会略显复杂,而且镜头后组很难做大,这对于制造大口径长焦镜头来说是个致命的缺陷。


外一则:为什么尼康没有超大口径镜头?
  对尼康系统有一些了解的朋友可能会注意到,尼康在很多焦段都缺乏超大口径自动对焦尼克尔镜头,比如在85mm段最大的是85/1.4,而佳能的有85/1.2,在50mm段尼康最大也是50/1.4,而佳能有50/1.0(之前还在旁轴的canon7上做过一个很变态的50/0.95),在35mm段上,尼康最大的是35/2,而佳能有35/1.4……,这么对比下来,如果我是尼康,早该羞愤自尽了,那么为什么光学设计水平很强劲的尼康会缺乏此类镜头呢?这原因又得扯到F卡口上来了。


大家都知道尼康的F形卡口已经历经40多年的风风雨雨,从MF时代一直跨入AF时代而且也将继续发展延续下去。在尼康机身上的卡口的内径是44mm,其实就是将35mm底片对角线(43.27mm)"四舍五入”而来的,其意义就是可以将从镜头射出来的与35mm胶片面积相同面积的光直接引入机身。这里有一个专业词汇:从镜头卡口法兰盘到焦平面的距离叫Frangle ForcalLength----俺把他翻译成“法兰焦距”“法兰焦距”的大小是很有学问的,太小了就无法容纳下反光镜,TTL测光等机构;太大了影响镜头的实际通光口径和最近摄影距离。到目前为止,世界上除Contax AX(下图)这个绝无仅有的焦平面移动自动对焦单反以外的其它所有SLR的“法兰焦距”都是一定的。尼康相机的“法兰焦距”为46.5mm,这又与镜头最大通光口径有什么关系呢?让我们用简单的三角几何来给大家讲解一些其中的“奥秘”。


 不过在讲这个以前先给大家介绍一下镜头“最大通光口径”的定义:在焦平面中心上钻一小孔(孔的直径应小于镜头焦距的150分之一),将这个孔看作一点光源其发出的光经镜头折射成一束圆柱形光,这圆柱的直径的称作该镜头“最大通光口径”。这圆柱的直径与镜头焦距的比称作“最大通光口径比”,我们经常在镜头上看见1:1.4,1:2.8等等就是这个意思。接着讲这“法兰焦距”,我们把一焦距为50mm的镜头简化成一焦距为50mm的简单凸透镜。我们从侧面来看镜头,法兰盘的直径为44mm,以其为底作一等腰三角形,三角形的顶点为焦平面的中心。好我们现在就知道了这个“法兰焦距”其实就是这个三角形从顶点到底的“垂线”,而镜头的光轴也正与其重合,镜头的焦点就是这个三角形的顶点。我们现在把这“垂线”延长至50mm(即镜头的焦距),把刚才的三角形“放大”。这个新三角形的底就应该是这个50mm的“镜头”的“最大通光口径”,经过简单的三角几何计算我们会发现这个“最大通光口径” 大约为47.3mm。我们现在就明白了尼康50mm标准镜头的“理想最大通光口径比”为1:1.06≈1:1.1,当然刚才我们的计算做了太多的“理想化”假设,而实际上尼康标准镜头的最大口径比只能达到1:1.2左右,然后再加上机身向镜身传递扭力的驱动轴,还有镜身内部的减速机等等机械结构,能做到1:1.4已经比较出色了,所以说尼康镜头全面转向超声波化之后,那些手动时代的牛头才有可能被重现,比如AIS Noct 58/1.2。当然如果当初尼康再把卡口做大约3mm的话,估计今天我们就能看到1:1.0的尼康镜头了。 (末段参考Logo_yu先生文章,在此鸣谢)



为什么要对镜头进行数码化呢?

  对镜头数码化是最近炒的比较热的话题,不少厂家在新镜头中做了这些工作(比如腾龙标有DI,适马标有DG的镜头都是经过数码优化的),另外也给一些销量较大的老头推出了优化之后的新版,那么为什么要对镜头进行数码优化,这个优化又是如何做到的呢?

单反相机进入数码时代之后,影像传感器代替了胶片成为图像的记录者,可无论是CCD还是CMOS的表面都是光滑的镜面,相比胶片,对于光线的反射强很多,原本并不是特别突出的镜后反光造成的镜头光学素质下降突然变成了一个很严重的大麻烦,在胶片机身上表现良好的佳能EF17-40L在数码机身上广受诟病的边缘分辨率下降问题,起码有一半就是拜消光不佳所赐,此其一,CCD/CMOS反光严重造成眩光。



其二也和CCD/CMOS有关系,那就是光线的入射角度,我们可以做个实验,将一只手电筒垂直照射在桌面上的时候,光斑较圆较亮,而倾斜照在桌面上的时候光斑面积会扩大,亮度会降低,在胶片机身上,这个问题表现的并不明显,顶多是镜头出现暗角而已,而在数码机身上,这个问题也凸显出来,原因是CCD/CMOS表面反光严重,本来能在胶片上参与成像的光,有一部分就被CCD/CMOS反射走了。

  知道了以上两点原因,那么镜头的数码优化手段也就知道了,就目前掌握的资料来说,主要有使用新型的光学材料和镀膜技术,使镜头光线更加接近于垂直入射,降低反射的可能和反射的程度,使用新材料来提升镜头锐度表现,而放弃对于色彩还原的过度追求,数码相机无所谓偏色,颜色可以通过后期或者机身内置曲线来校正,还有设计专门的小像场镜头来改善像场边缘的表现等等。

金属镜身和塑料镜身有何优缺点?

  专业镜头为了保证坚固和可靠性一般都会使用金属镜身并辅以防水密封处理等,所以一直以来都有金属镜身好于塑料镜身的观点,虽然这种观点并没有错,但作为我们一般的爱好者来说毕竟金属和塑料各自有各自的优点和缺点,而且镜头成像的是镜片,又不是镜筒,何必那么去在意呢。

  金属镜筒的优点在于坚固耐用,强度较好也比较耐磨,而缺点就是比较贵,重量较大,另外一些全金属的镜头在对焦时速度慢到令人发指,最明显的例子就是蔡司给索尼阿尔法系统做的135ZA和85ZA。而塑料镜筒则重量轻,对焦速度快,另外也便于加工,成本较低,售价也较为平易近人。

什么叫超声波镜头?

  所谓的超声波镜头其实是超声波马达驱动镜头。超声波马达最早由佳能首先使用在镜头上,时间是1987年,不过当时超声波马达技术发展的还比较薄弱,因此只有微型超声波马达,过了一阵子才出现了现在使用的很多的环形超声波马达,而且佳能将此技术注册专利,所以在差不多15年之后的2002年,其他各厂才开始大规模的推出超声波马达驱动镜头,专利保护时间已过,不用白不用,用了不白用啊。

  不过对于超声波马达驱动,各家的叫法都不同,佳能叫USM,尼康叫SWM,但是在镜头上的标志是AF-S,适马叫HSM,宾得叫SDM,索尼则沿用了美能达的叫法称为SSM,奥林巴斯则称为SWD,腾龙和图丽则暂时还没有推出超声波马达驱动的镜头。

镀膜到底是干什么用的呢?

  现在的镜头表面都有颜色各异的镀膜,这个镀膜并不是为了好看,一般来说,镀膜主要有两个作用,其一是增透,正常情况下光线在玻璃表面发生反射的机会较大,普通的以氧化镧光学玻璃,其透光率可达到 90%以上,剩下的 10% 则会反射出去,为了弥补这些损失就开发了在透镜表面镀上一层膜来增加透光效果。镀膜的另一个作用是校正色彩,比如镜头中某一片镜片颜色偏黄,则需要在另一片镜片上镀上一层对黄色光有截断作用的膜来平衡色彩。简单点说镀膜的作用主要就是这两方面,但这个问题如果深入谈的话,估计又得洋洋洒洒万言而不能止,限于篇幅,就此一笔带过吧。

点测重要吗?
高级机身和入门级机身的一个重要区别就是是否有2%-3%的点测光功能,在胶片机时代,点测光是大家都非常重视的功能,很多人以此决定在各家同级的单反机身中到底选择哪一个,到了数码时代,实际上点测光功能已经不那么重要了,大容量的存储卡可以让你畅快的使用包围曝光模式,曝光+-2档可无损调节的RAW格式文件则无疑让你的后期余地又大了许多,最后,单反机身上的LCD显示也越来越准确,能让你及时的发现曝光有问题的照片并且就地重拍,在这种情况下,机身最基本的偏重中央测光模式已经足够应付几乎所有场景了,对于点测的需求就显得不那么迫切和必要了,所以新用户们大可不必纠缠于一个小小的点测。

尼康镜头后缀中的D是什么意思?有什么用?
  D表示Distance,也就是距离,带有D标志的镜头可以将当前对焦的距离信息传递到机身中,距离信息对于日常状况下的曝光的确没啥用处,不过对于闪光拍摄来说用处就很大了。早起的闪光灯和不能传递距离信息的器材配合使用时,无法灵活的根据所拍摄物体距离的远近来改变闪光灯的输出功率,因而常常会发生距离太近过曝或者距离过远欠曝的情况,有了距离信息之后,机身就可以据此决定闪光灯的输出功率而得到准确的曝光。目前各家的镜头和机身基本都有类似可以传递距离信息来确定闪光输出的技术(比如美能达的ADI)有3D矩阵测光系统的支持,SB-800闪灯因为输出准确而有“神灯”之称(需要特别指出的是,尼康现在的新镜头已经不再特地标明D了,这是因为新出的镜头已经全面支持距离信息传递,无需再标)。