still breathing 伴奏:如何鑑定分辨竹雕文物新舊真伪

一、如何鑑定分辨竹雕文物新舊?

1.看表面皮殼及包漿

老件包漿的光則是自然柔和的寶光。以放大鏡看老件表面，其皮殼有不規則交錯、深淺不一的自然磨擦痕跡。

新仿的光是拋光上蠟的賊光。以放大鏡看新件表面是同方向打磨拋光規則性痕跡。

2.看表面色澤

老件表面色澤淺黃、棕黃、棕紅、褐紅色，其形成為當初染色防腐處理，再加百年以上把玩摩挲，就像日常生活中竹椅、竹習器物，因長久使用所呈現自然色澤及光澤，在常磨擦與死角間會形成濃淡之分，且中間有的過渡色。老竹雕表面色澤會比凹陷部分深。

新仿的是新染上，顯得不自然，色澤一致，無濃淡之分，更無過渡色。這些仿品一段時候後，外露表面顏色，會因硬度密度大，顏料不易附著，會被磨擦，逐漸退色變得比凹陷部分淡。

3.以手摸撫雕刻表面

　老件竹雕經上百年使用，會磨掉稜角，變得柔順，不礙手。新仿竹雕摸過會扎手。

4.看雕刻凹處所留污垢

　老件竹雕經上百年使用，在雕刻凹處會日積月累留下污垢，此污垢相當結實，以針挑也不易去除。

　新品當然無此污垢，有的會以黑墨或黑蠟填入掩蓋，但此掩蓋噴洒"碧麗珠"傢俱清潔保養劑後，以牙刷刷過很容易去除

5.看竹雕斷面

　老件竹雕，因竹絲硬度密度比竹肉大，經上百年以上風化，熱漲冷縮及濕度變化，使竹絲斷面的點突出竹肉相當明顯，越久落差越大，竹絲的突出點晶瑩半透明如琥珀色。老竹雕筆筒及臂擱斷面，可能被污垢所掩蓋，但常磨擦處會露胎可供研判。

　新仿斷面無污垢，竹絲斷面的點與竹肉在同一平面，並無突出情形，竹絲的斷面的點沒有晶瑩半透明感。

6.看雕刻凹面

老件竹雕雕刻凹面色澤與表面接近，有自然包漿，竹絲斷面的點突出竹肉，外露的側面竹絲會較浮出，竹肉會收縮成細條狀溝槽。

新品雕刻凹面將染料清除後，其顏色變淺淡，無包漿 ，竹絲斷面的點與竹肉平，外露的側面竹絲與竹肉平。

7.竹根圓雕上手重量

老件除了以上特徵外，因經百年以上脫水，上手時感覺重量輕，像脫胎漆器輕。新品感覺笨重，沒有輕巧感。

二、現代骨董市場新仿竹雕辨別特徵

1.仿品最多的中小名家款陰刻臂擱

原因較易仿，只依原件圖片一比一去摩刻仿，陰刻難度低，露出破綻痕跡較小，只要以黑墨或黑蠟填入掩蓋。仿中小名家臂擱一兩萬很容易賣出，本小利多。

可能以老竹器改製成臂擱，正面皮殼色澤如同老件，但最大破綻為斷面乾淨沒任何污垢，竹絲斷面的點與竹肉平，沒有老件竹絲斷面的點突出竹肉現象。翻看背面竹黃部分，顏色比正面淺淡很多為新品特徵。

少數是以老件素面臂擱後加刻，以上特徵與老竹雕相同，則要看雕刻部分。以手摸撫雕刻表面，新仿竹雕摸過會扎手。看雕刻凹處所留污垢，新品無污垢，有的會以黑墨或黑蠟填入掩蓋，但此掩蓋噴洒碧麗珠後，以牙刷刷過很容易去除。新品雕刻凹面將覆蓋物清除後，其顏色變淺淡，無包漿光澤。

較少見陰刻仿品，因古代文人大部分會選擇較平面的臂擱雕刻，而較少在雕刻難度高的曲面筆筒。因而少有名家陰刻筆筒可參考作偽，且陰刻筆筒仿品能賣的價格不易高。至於較常見高浮雕筆筒仿品，也因雕刻難度高，不容易仿得像，雕刻後以塗料浸染表面。最大破綻在上下斷面，斷面無污垢，竹絲斷面的點與竹肉在同一平面，並無突出情形，竹絲的點沒有晶瑩半透明感。

少數是以老件素面筆筒後加刻，以上特徵與老竹雕相同，則要看雕刻部分。以手摸撫雕刻表面，新仿竹雕摸過會扎手。看雕刻凹處所留污垢，新品無污垢，較淺雕刻有的會以黑墨或黑蠟填入掩蓋，但此掩蓋噴洒碧麗珠後，以牙刷刷過很容易去除其顏色變淺淡。仿品為較高浮雕，雕刻凹面將染料清除後，其顏色變淺淡，無包漿，竹絲斷面的點與竹肉平，外露的側面竹絲與竹肉平。

3.新仿竹根雕較多的人物圓雕及仿青銅器擺件

新品感覺笨重，沒有輕巧感。竹絲斷面的點與竹肉在同一平面，並無老件突出情形，竹絲的點也沒有晶瑩半透明感。

三、如何判斷竹雕的年代

1.從顏色

一般年代越久色澤越深，明末---褐紅、清初---棕紅、青中---棕黃、清末---淺棕黃

2.從斷面

竹絲斷面的點突出竹肉，越久落差越大，老件竹絲的突出點晶瑩半透明如琥珀色。清末可看出點突出，清中以上放大鏡觀察可看到竹肉中有如魚卵子分布其中，明末清初以放大鏡觀察可看到竹絲的突出點明顯破裂情形。

3.從構圖

人物圖，明末清初以近景為構圖中心，人物佔畫面較大，可清晰看到人物表情，及身後枝葉細緻刻劃。清中期以後，只見人形。

陰刻山水受周芝岩影響流行於清中至清末。

金石圖流行於清末民初。

4.從技法

雕刻技法年代越久越深，年代越近有越淺趨勢。

透雕---明末清初

高浮雕---明末清初

陷地雕---盛行清初至清中

淺浮雕及薄地陽文---明末清初

深雕---清中期

淺雕---清中晚

毛雕---清末

四、如何分辨名家落款竹雕真偽?

1.現存名家落款老竹雕有六種情況

A.親筆題款

明清時期的著名竹雕大師，基本上都沒有在作品上留名的習慣，所以有親筆題款的名家傳世之作很少，這些作品具稀有性，彌足珍藏並當標準器。

B.弟子提筆代刀後加

著名竹雕大師有些作品並未落款式，但其子侄和第子不甘心，竟捉筆帶刀為之補上，其落款風格、筆法、功力會稍有不足。

C.弟子作品刻師父款

有兩種，一種弟子代刻

大師名聲卓著，求其作品的人很多，應酬來不及刻出，或年紀已大，老眼昏花，手力不足，求其作品的人出了高價。於是在大師指導下，由弟子操刀完成，再由大師落款。這些作品雕刻水準稍不及真品，但風格相近，甚至與真品僅是伯仲之間，要辨別出來是有難度，仍不失為佳器。

另一種師父身後弟子假冒

偽作往往是在大師本人已作古，某些不肖弟子為了賣更高價格利益，將自己作品刻上師父款式冒充。這些作品風格與真品相近，但刀法、造型、藝術性還是有相當差距。

D.當時或稍後工匠所造假偽品

一般來說，其刀法、技法、造型、藝術品位，甚至材質都與真品差距很大，稍微有經驗的藏家一眼即可辨認。但少數造假高手，做出幾可亂真的偽品，是必須提防被騙。

E. 現代在無款的老竹雕文物上加刻，或無名氣挖除改刻類似風格的名家款。

舊刻款式其雕刻部分顏色與表面一致，若積有污垢是相當結實，以針挑也不易去除。

新刻款式其雕刻凹處顏色與表面不一致，會較淺，新品當然無此污垢，有的會以黑墨或黑蠟填入掩蓋，但此掩蓋噴洒碧麗珠後，以牙刷刷過很容易去除。

F. 現代由作偽者自己摹刻或摹擬大意或憑空臆造

其刀法、技法、造型、藝術品位，甚至材質都與真品差距很大，稍微有經驗的藏家一眼即可辨認。但最重要是整個全部是新品，依上述鑑定分辨竹雕文物新舊的各種特徵，可迅速看來其破綻。

2.如何分辨名家落款竹雕真偽?

要從個別名家藝術風格和雕刻技法特點，各方面綜合考慮進行鑑別。熟悉和掌握其藝術風格和雕刻技法很重要，要從已經確認無疑的有款識作品入手，找出其個人風格特點作為標準器，在實務中提高辨別真偽的能力。凡是雕工技巧不夠、風格不對、年代不符合或款式不符，其中有一項不符合，都應排除是真品。

收藏竹雕，應不重虛名，唯求務實。所謂不重虛名，是鑑賞竹雕時，作品的文物價值與藝術水準的高低，不以器物上落款有無名頭來論斷。所謂唯求務實是強調作品價值高低，只以作品本身所表現藝術性、刀工、年代及其品位為尺度。特別傳世有許多無款竹雕佳器，而有名家款竹雕十件有九件九是偽品，唯求務實就更有其現實意義了。這些年來，國際上及大陸拍賣市場，也採取這種觀點，竹雕文物拍賣價格定位，主要依據就是:1.刀工2.藝術水準與流派風格3.年代4.傳世數量多寡5.作品品相好壞。