趣舍万殊静躁不同翻译:【极品音画】《漢宮春曉圖》巨制重彩仕女畫·賞析 仇英

【明代】著名畫家仇英《漢宮春曉圖》絹本，設色畫。縱30.6厘米、橫574.1厘米。台北故宮博物院藏。仇英的《漢宮春曉圖》作爲裝飾性繪畫來說屬于巨制，本幅以春日晨曦中的漢代宮廷爲題，主要描繪宮中缤妃生活。用手卷的形式描述初春時節宮闱之中的日常瑣事：妝扮、澆灌、折枝、插花、飼養、歌舞、彈唱、圍爐、下棋、讀書、鬥草、對鏡、觀畫、圖像、戲嬰、送食、揮扇，畫後妃、宮娥、皇子、太監、畫師凡一百一十五人，個個衣著鮮麗，姿態各異，既無所事事又忙忙碌碌，顯示了畫家過人的觀察能力與精湛的寫實功力。《漢宮春曉圖》是仇英重彩仕女畫的傑出代表。此圖勾勒秀勁而設色研雅，畫家借皇家園林殿宇之盛，以極其華麗的筆墨表現出宮中嫔妃的日常生活，極勾描渲敷之能事。不僅是仇英平生得意之作，在中國重彩仕女畫中也獨樹一幟，獨領風騷。仇英的《漢宮春曉圖》全畫構景繁複，用筆清勁而賦色研雅，林木、奇石與華麗的宮阙穿插掩映，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象。除卻美女群像之外，複融入琴棋書畫、鑒古、莳花等文人式的休閑活動，諣懗鹩咽饭适庐嬛械木手鳌

仇英《漢宮春曉圖》絹本，設色畫。縱30.6厘米、橫574.1厘米。台北故宮博物院藏。

明代著名畫家仇英與沈周、文徵明、唐寅被後世並稱爲“吳門四家”。仇英的《漢宮春曉圖》作爲裝飾性繪畫來說屬于巨制。《漢宮春曉圖》畫始于宮廷外景，曉煙中露出柳梢，花柳點出“春”，晨煙點出“曉”。漢宮春曉是中國人物畫的傳統題材，畫師凡一百一十五人,人物皆唐以來衣飾，取名漢宮，是當時對宮室的泛指。畫家借皇家園林殿宇之盛，以極其華麗的筆墨表現出宮中嫔妃的日常生活，極勾描渲敷之能事。不僅是仇英平生得意之作，在中國重彩仕女畫中也獨樹一幟，獨領風騷。全卷于一組女樂處分爲上下兩輯，合爲一卷，畫工精細，色彩雅麗。

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（圖一）畫面：圍牆內一灣渠水，鴛鴦白鹇飛翔棲息。

（圖一A）一只白鹇飛翔，一只白鹇在樹上棲息。

（圖一B）一只鴛鴦在漢白玉欄杆上環顧。


（圖二）畫面：一宮女領三孩童倚欄眺望水上飛鹇。

（圖三）畫面：宮室內兩宮女冠袍持宮扇，似待參加儀仗。

（圖四）畫面：一便裝宮女飼喂孔雀，另一冠袍持宮扇的宫女饒有興趣看著。

（圖五）畫面：一便裝宮女依傍門後，羞澀的神情躍然紙面。

（圖六）畫面：戶外一人提壺下階，三人分捧甯るs器侍立。

（圖七）畫面：一後妃攏手危立，注視宮女灌溉牡丹。

（圖八）畫面：牡丹左方一女伴隨兩丫鬟，一丫鬟澆花，一丫鬟持扇。

（圖九）畫面：在一棵開著白花的樹下，一人摘花，一人承以金盆。

（圖十）畫面：有人采花插鬓，有人持扇迤逦而來。

（圖十一）畫面：平軒突出，軒內女樂一組，有婆娑起舞者，有拍手相和者。

（圖十二）畫面：兩丫鬟正在侍弄火盆。

（圖十三）畫面：軒後屋中兩人正在整裝。

（圖十四A）畫面：鼓弄樂器者之一

（圖十四B）畫面：鼓弄樂器者之一

（圖十五）畫面：兩個樂者看著持笙者登級而來。

（圖十六A）畫面：階下六入圍觀地下一攤花草，玩鬥草的遊戲。

（圖十六B）畫面：一人正匆匆趕來看鬥草遊戲。

（圖十六C）畫面：一人正趕來看鬥草。

（圖十七）畫面：正屋二人正在逗鳥。

（圖十八）畫面：上方門內兩人卻罷琴臥地讀譜。

（圖十九）畫面：弈棋。

（圖二十）畫面：照鏡子。

（圖二十一）畫面：熨練。

（圖二十二）二人刺繡，一人小憩。

（圖二十三A）畫面：弄兒。

（圖二十三B）畫面：弄兒。

（圖二十三C）畫面：弄兒。

（圖二十四）畫面：階下一人攜如意與另一人說著什麽。

（圖二十五）畫面：階下四人，捧壺端盤閑談。

（圖二十六）畫面：廂房里兩人弄樂。

（圖二十七）畫面：正屋中一人似後妃，畫工爲之畫像。另有十余人拱衛侍從。

（圖二十七A）畫面：正屋中一人後妃，畫工爲之畫像。

（圖二十七B）畫面：後妃之侍從。

（圖二十七C）畫面：後妃之侍從。

（圖二十八）畫面：宮女一人撲蝶于柳樹旁。

（圖二十九）畫面：宮內階下，二個男侍衛正在唠嗑。

（圖三十）畫面：柳樹宮牆外，一個男侍衛似乎在對另一個男侍衛說著宮牆內的事。

（圖三十一）畫面：請注意《漢宮春曉圖》裏還有一只可愛的小貓咪在睡覺。
    全畫構景繁複，用筆清勁而賦色研雅，林木、奇石與華麗的宮阙穿插掩映，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象。除卻美女群像之外，複融入琴棋書畫、鑒古、莳花等文人式的休閑活動，諣仇英曆史故事畫中的精彩之作。

【明代】著名畫家仇英，字實父，一作實甫、號十洲，太倉人，移家吳縣。約生于明弘治十一年左右（1498年），卒于明世宗嘉靖三十年（1552年）。仇英與沈周，文徵明和唐寅被後世並稱爲“明四家”、“吳門四家” ，亦稱“天門四傑”。他出身工匠，早年爲漆工，仇英擅人物畫，尤工仕女，重視對曆史題材的刻畫和描繪，吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。至于發翠豪金，綜丹縷素，精麗絕逸，無愧古人，尤善于用粗細不同的筆法表現不同的對象，或圓轉流暢，或頓挫勁利，既長設色，又善白描。人物造型准確，概括力強，形象秀美，線條流暢，有別于時流的板刻習氣，直趨宋人室，成爲時代仕女美的典範,後人評其工筆仕女，刻畫細膩，神采飛動，精麗豔逸,融入了文人畫所崇尚的主題和筆墨情趣。存世畫迹有《人物故事圖》、《漢宮春曉圖》卷、《金谷園圖》、《右軍洗硯》、《職貢圖》、《文姬歸漢圖》、《柳塘漁艇》、《桃村草堂圖》、《上林圖》、《觀瀑圖》、《梅石撫琴圖》、《秋江得渡圖》、《九歌圖》、《子虛止林二賦圖》、《赤壁賦圖》、《桃源仙境圖》、《陸羽煎茶圖》、《孤山高士圖》、《王子獻移竹圖》、《修禊圖》、《蕉陰結夏圖》、《桐陰清話圖》等。