偶看新闻有堂兄妹相爱:第1诗正课：20110813叶吟诗词讲记
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/27 20:44:40
一、诗词创作的正规入门。快速会写，能凑句成诗，并且作品没有大的毛病，没有硬伤。
二、享受到诗词正宗的气韵、境界和情致味道。学会用创作者、内行人的眼光去欣赏诗词，不管是古人的 还是今人朋友们的。
三、进入到诗江湖，相互交游，共同成长。友直、友谅、友多闻。益者三友。
另，关于教学：
1、我们将采用呱呱房间进行语音讲解，结合在QQ群中出示骨干字幕的方式。
2、初级系各班将在第四讲后开始资格考试，题目不难，只要用心看过讲义的皆可得高分。不及格者将婉拒继续呆在班上学习。
3、我期待有更多讲师加入到教学相长的行列中。我知道很多人水平不错的，只是太低调。这不必要。 期待！
我们学什么？
一，韵律
二，辞汇
三，章法
四，意境（怎么打造）
1、格律。格律学之有余。最后也是形成本能。还是以前说过的：读诗一定要念，要体会其平仄架构。一句入口，心里同时就有平仄的体验。这在最初，是先后发生，故意分析出来的；到最后，是同时发生，分不清是内容还是格律。将会推荐揣摩七种小资料，可以过基础关，以后但得用这种办法多看多读，就好了。如果不用这种办法，背一万首诗也是门外之人，体会不到味道。这在一些研究学者，就是这样子。
毛主席是革命家，不是正宗的诗词作手。
《七律-长征》
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
2、辞汇。不单单是积累辞汇的量，而且是积累辞汇可以填入的位置和相互的位置关系，还有对仗。前人法数俱在，与时俱进，灵活应用之，就是大成。至于雄改一代之风，开一代之体，非我们所能为，甚至也不是这一代两代所能为。诗有定法，很难创新，初学，但得整旧如旧就好了。这在很多人都有一定基础，但是得来太艰难了，而且还不够。最好的办法还是读别人的诗时，以及几种启蒙韵书时，把眼光改改，不要看什么志意，就看辞汇的组织编排。其中又涉及韵脚组词和平仄位置。
怎么组织进平仄谱？这需要练习。
最初，我们就是：抄诗，填诗，组诗，而不是能抒情言志。指最初。
万水千山只等闲
仄仄平平仄仄平
万水千山
１１－－１１－。（用“－”代表平，用“１”代表仄）
仄仄平平仄仄平
？？千山万水？。
１１－－１１－。
仄仄平平仄仄平。
踏遍千山万水间。
１１－－１１－。
仄仄平平仄仄平。
初学创作的几个原则：
1，不准不通顺。
2，没有不雅。
3，要填诗、组诗。合格律合气韵。
4、要有诗味。（造像能力）
诗是形象思维。不要议论。而且太浅的滥熟的意象都不好。
创作者要有造像能力。欣赏者要有成像能力。（我们有时是创作者，有时是欣赏者）
３、意境。诗之本质：意境。意境一节，关键是掌握诗之本质：兴味感发。但得有这个眼光和心理，读诗、写诗，必大得诗味。对于我们初习诗的人来说，如何形成这种体味的本能？进而自已也能学会营造多种意境？在境界的营造方法这一方面，唯一推荐一本书：叶嘉莹所著《唐宋词十七讲》，可以助我们得诗之本质，得诗人的心灵。其余的书，都差得远，不必看了。我曾经贴出过网上能搜到的前四讲，以及简写本。
【国学典藏】《唐宋词十七讲》作者：叶嘉莹（供学习如何营造多种意境用，供涵养诗心诗情诗意用） {建议购书}
冯正中：有执着的热情；
晏殊：有圆融的观照
欧阳修：有遣玩的意兴
苏东坡：有超旷的襟怀
温庭筠：有华丽的字面，有感情的色彩
韦庄：有感情的事件
细雨湿流光，春草年年与恨长
“不辞镜里朱颜瘦”，和“梅落繁枝千万片”，这两阙更典型。
南乡子
细雨湿流光，芳草年年与恨长。
烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。
薄幸不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行。
舍也不能舍，去也不能去，痛苦并坚持着的意象 ----执着。他就是通过写这种东西构造了其执着的意境。
４、章法。章法就是谋篇，就是层次结构是否得法。无非就是先写什么后写什么之类。忌东拉西扯，不成段落。好诗血脉贯通，如珠串连，又有轻重腾挪的功夫。
我们初学，不妨如写作文一般，老老实实安排妥当平稳。诗初稿成，反复自我体味和检查：文辞是否顺畅，是否表达准确。拗口是大忌。练字宜选取最传神的。凡此，一念就知。
我期待我讲的，不是知识，而是方法。新雁对老师们的要求：授人以渔，而不是授人以鱼。
凡是知识性的东西，我希望能不讲。 非常技巧的，属于门路的，我希望多讲。
点破一些技术，会者不难。法门八万四，再一门深入。
二、享受到诗词正宗的气韵、境界和情致味道。学会用创作者、内行人的眼光去欣赏诗词，不管是古人的 还是今人朋友们的。
汤头歌诀之类，象诗但不是诗。
我们要懂得：什么是最好的？什么是最本色当行的？
进而薰染着这些最好的东西。
我们要达到一种玩票的层次（介于职业诗人和浅层欣赏之间）
变普通人的“浅的享受”，为内行人的“深的享受”
甚至能看出：李白在凑成某一诗篇的过程中，他的难处在哪里。
作手的痕迹：三毛的《撒哈拉的故事》---有作手的痕迹
好诗浑然天成，可遇不可求。文学是有运气的。李白也有焚稿。强调：取法乎上，得乎其中。向最高明的人看齐。
《浅谈中国诗字数与节奏之发展史》
我们知道，汉字是宇宙间独一无二的方块字，一字发一音，一字占一格，最容易形成字数整齐、节奏分明的诗体格式。在语言本身上就形成了音乐节奏，并且喜欢按句式发音断节奏，而不是按文义断节奏。中国诗是从二言到四言到五言最后到七言。
1、二言诗。属石器时代。《易经》中就保留了一些。《吴越春秋》中载有《弹歌》：“断竹、续竹，飞士、逐肉。”，一般认为是中国诗现存最早的一首。句句押韵。大意是：砍竹子，把竹子两头续起来弯起来做成弹弓，射出土石做的弹丸，追逐鸟兽吃肉。
2、四言诗。诗经为代表。基本上是二二节奏（结构）。四言诗写到曹操时，没有那么拗口了，因为开始变成喜欢两个字两个字为一个意义节。四言诗在周朝时，一字一义比较多。
四言的几种可能节奏： 二二 一三 三一
3、五言诗。二三节奏。发端于西汉，极盛于唐。这是一个重大突破，五言必有一个落单的字（亦是单音。汉语一字一音），形成足够而又不太复杂的几种节奏变化，反过来又固定化了。五言诗是中国诗的冠冕之一，五古和五律均有很高成就。
西陆蝉声唱，南冠客思深。
哪堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风高响易沉。
无人信高洁，谁为表予心。
西陆 蝉声 唱，南冠客思深。
哪堪 玄 鬓影，来对白头吟。
露重 飞难 进，风高响易沉。
无人 信 高洁，谁为 表 予心。
4、七言诗。四三节奏。发端于东汉末，在宋代达到极盛直到今天。随着时代发展，生活内容和语言、句式等等的丰富，中国人又把五言诗最终扩展为七言诗。
5、以后会不会发展到（基本句型是）八言九言十言十一言去？应当不会了。够用了。节奏也难以扩张。再复杂化些，无非是二四五七言的不同相加。如，九言：“恰似 一江春江向东流。”（2+7）；“诉尽相思，诉尽相思误。”（4+5）。余略。
6、三言诗，六言诗等等，是文人游戏的特例；诗经与楚辞起，就有杂言诗，亦备一体。有自由体杂言，也有词，词是长短句，但有词谱须照填。
《关于押韵的格律》
1、逢双押韵是基本规则。
2、首句可入韵，也可不入韵。
3、重要：正规的旧体诗词，没有平仄通押的。例如：“冻”，不能与“东”相押。但新诗、现代流行歌歌词，是可以通押的。今人也写古诗而平仄通押，却是不好的。
4、二四言亦有极少数为每句都用韵者，不足为常法。
5、五七言古风亦有句句用韵者，如“柏梁台体”。亦非常法。
唐中宗十月诞辰内殿宴群臣效柏梁体联句
润色鸿业寄贤才，(李 显) 皇帝
叨居右弼愧盐梅。(李 峤) 宰相
运筹帷幄荷时来，(宗楚客)
职掌图籍滥蓬莱。(刘 宪)
两司谬忝谢钟裴，(崔 湜)
礼乐铨管效涓埃。(郑 愔)
陈师振旅清九垓，(赵彦昭)
欣承顾问侍天杯。(李 适)
衔恩献寿柏梁台，(苏 颋)
黄缣青简奉康哉。(卢藏用)
鲰生侍从忝王枚，(李 乂)
右掖司言实不才。(马怀素)
宗伯秩礼天地开，(薛 稷)
帝歌难续仰昭回。(宋之问) 诗客
微臣捧日变寒灰，(陆景初)
远惭班左愧游陪。(上官婕妤) 即上官婉儿
汉武帝元封三年，作柏梁台，诏群臣二千石有能为七言诗，乃得上坐。
日月星辰和四时（皇帝）。
骖驾驷马从梁来（梁孝王武）。
郡国士马羽林材（大司马）。
总领天下诚难治（丞相石庆）。
6、词和曲的用韵是固定的。照格式填。不细述。
7、三句一韵者，是特例。诸如此类，均作如是观。《唐诗三百首》中有一首三句一韵的名作：岑参的《走马川行奉送封大夫出师西征》
走马川行奉送封大夫出师西征
君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。
轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。
匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。
将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。
马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。
虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。
金庸《倚天屠龙记》回目：
天涯思君不可望，
武当山顶松柏长。
宝刀百炼生玄光，
字作丧乱意彷徨。
皓臂似玉梅化妆，
浮槎北冥海茫茫。
谁送冰舸来仙乡，
穷发十载泛归航。
七侠聚会乐未央，
百岁寿宴摧肝肠。
中国诗的一个特点：两句两句构成为一个相对完整的小节。
分为上句、下句。合叫一联。一般是，上句领起，下句述完。
关于一句之内断节奏，建议按音韵断，不按文义断，例如：
“君子可欺之以方”的断句：
君子 可欺 之 以方。
君子 可欺 之以 方。（诗的二二二一的平仄格式断法）
君子可欺 之以方。（诗最典型的四三断法）
君子 可欺 之以方。
三国曹丕的《燕歌行》，一般认为是：中国最早的成熟七言诗：
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。
群燕辞归雁南翔，念君客游思断肠。
慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？
贱妾茕茕守空房。 （这里有一个单句，是特例）
忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。
援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。
明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。
牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？
二、享受到诗词正宗的气韵、境界和情致味道。学会用创作者、内行人的眼光去欣赏诗词，不管是古人的 还是今人朋友们的。
三、进入到诗江湖，相互交游，共同成长。友直、友谅、友多闻。益者三友。
另，关于教学：
1、我们将采用呱呱房间进行语音讲解，结合在QQ群中出示骨干字幕的方式。
2、初级系各班将在第四讲后开始资格考试，题目不难，只要用心看过讲义的皆可得高分。不及格者将婉拒继续呆在班上学习。
3、我期待有更多讲师加入到教学相长的行列中。我知道很多人水平不错的，只是太低调。这不必要。 期待！
我们学什么？
一，韵律
二，辞汇
三，章法
四，意境（怎么打造）
1、格律。格律学之有余。最后也是形成本能。还是以前说过的：读诗一定要念，要体会其平仄架构。一句入口，心里同时就有平仄的体验。这在最初，是先后发生，故意分析出来的；到最后，是同时发生，分不清是内容还是格律。将会推荐揣摩七种小资料，可以过基础关，以后但得用这种办法多看多读，就好了。如果不用这种办法，背一万首诗也是门外之人，体会不到味道。这在一些研究学者，就是这样子。
毛主席是革命家，不是正宗的诗词作手。
《七律-长征》
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
2、辞汇。不单单是积累辞汇的量，而且是积累辞汇可以填入的位置和相互的位置关系，还有对仗。前人法数俱在，与时俱进，灵活应用之，就是大成。至于雄改一代之风，开一代之体，非我们所能为，甚至也不是这一代两代所能为。诗有定法，很难创新，初学，但得整旧如旧就好了。这在很多人都有一定基础，但是得来太艰难了，而且还不够。最好的办法还是读别人的诗时，以及几种启蒙韵书时，把眼光改改，不要看什么志意，就看辞汇的组织编排。其中又涉及韵脚组词和平仄位置。
怎么组织进平仄谱？这需要练习。
最初，我们就是：抄诗，填诗，组诗，而不是能抒情言志。指最初。
万水千山只等闲
仄仄平平仄仄平
万水千山
１１－－１１－。（用“－”代表平，用“１”代表仄）
仄仄平平仄仄平
？？千山万水？。
１１－－１１－。
仄仄平平仄仄平。
踏遍千山万水间。
１１－－１１－。
仄仄平平仄仄平。
初学创作的几个原则：
1，不准不通顺。
2，没有不雅。
3，要填诗、组诗。合格律合气韵。
4、要有诗味。（造像能力）
诗是形象思维。不要议论。而且太浅的滥熟的意象都不好。
创作者要有造像能力。欣赏者要有成像能力。（我们有时是创作者，有时是欣赏者）
３、意境。诗之本质：意境。意境一节，关键是掌握诗之本质：兴味感发。但得有这个眼光和心理，读诗、写诗，必大得诗味。对于我们初习诗的人来说，如何形成这种体味的本能？进而自已也能学会营造多种意境？在境界的营造方法这一方面，唯一推荐一本书：叶嘉莹所著《唐宋词十七讲》，可以助我们得诗之本质，得诗人的心灵。其余的书，都差得远，不必看了。我曾经贴出过网上能搜到的前四讲，以及简写本。
【国学典藏】《唐宋词十七讲》作者：叶嘉莹（供学习如何营造多种意境用，供涵养诗心诗情诗意用） {建议购书}
冯正中：有执着的热情；
晏殊：有圆融的观照
欧阳修：有遣玩的意兴
苏东坡：有超旷的襟怀
温庭筠：有华丽的字面，有感情的色彩
韦庄：有感情的事件
细雨湿流光，春草年年与恨长
“不辞镜里朱颜瘦”，和“梅落繁枝千万片”，这两阙更典型。
南乡子
细雨湿流光，芳草年年与恨长。
烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。
薄幸不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行。
舍也不能舍，去也不能去，痛苦并坚持着的意象 ----执着。他就是通过写这种东西构造了其执着的意境。
４、章法。章法就是谋篇，就是层次结构是否得法。无非就是先写什么后写什么之类。忌东拉西扯，不成段落。好诗血脉贯通，如珠串连，又有轻重腾挪的功夫。
我们初学，不妨如写作文一般，老老实实安排妥当平稳。诗初稿成，反复自我体味和检查：文辞是否顺畅，是否表达准确。拗口是大忌。练字宜选取最传神的。凡此，一念就知。
我期待我讲的，不是知识，而是方法。新雁对老师们的要求：授人以渔，而不是授人以鱼。
凡是知识性的东西，我希望能不讲。 非常技巧的，属于门路的，我希望多讲。
点破一些技术，会者不难。法门八万四，再一门深入。
二、享受到诗词正宗的气韵、境界和情致味道。学会用创作者、内行人的眼光去欣赏诗词，不管是古人的 还是今人朋友们的。
汤头歌诀之类，象诗但不是诗。
我们要懂得：什么是最好的？什么是最本色当行的？
进而薰染着这些最好的东西。
我们要达到一种玩票的层次（介于职业诗人和浅层欣赏之间）
变普通人的“浅的享受”，为内行人的“深的享受”
甚至能看出：李白在凑成某一诗篇的过程中，他的难处在哪里。
作手的痕迹：三毛的《撒哈拉的故事》---有作手的痕迹
好诗浑然天成，可遇不可求。文学是有运气的。李白也有焚稿。强调：取法乎上，得乎其中。向最高明的人看齐。
《浅谈中国诗字数与节奏之发展史》
我们知道，汉字是宇宙间独一无二的方块字，一字发一音，一字占一格，最容易形成字数整齐、节奏分明的诗体格式。在语言本身上就形成了音乐节奏，并且喜欢按句式发音断节奏，而不是按文义断节奏。中国诗是从二言到四言到五言最后到七言。
1、二言诗。属石器时代。《易经》中就保留了一些。《吴越春秋》中载有《弹歌》：“断竹、续竹，飞士、逐肉。”，一般认为是中国诗现存最早的一首。句句押韵。大意是：砍竹子，把竹子两头续起来弯起来做成弹弓，射出土石做的弹丸，追逐鸟兽吃肉。
2、四言诗。诗经为代表。基本上是二二节奏（结构）。四言诗写到曹操时，没有那么拗口了，因为开始变成喜欢两个字两个字为一个意义节。四言诗在周朝时，一字一义比较多。
四言的几种可能节奏： 二二 一三 三一
3、五言诗。二三节奏。发端于西汉，极盛于唐。这是一个重大突破，五言必有一个落单的字（亦是单音。汉语一字一音），形成足够而又不太复杂的几种节奏变化，反过来又固定化了。五言诗是中国诗的冠冕之一，五古和五律均有很高成就。
西陆蝉声唱，南冠客思深。
哪堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风高响易沉。
无人信高洁，谁为表予心。
西陆 蝉声 唱，南冠客思深。
哪堪 玄 鬓影，来对白头吟。
露重 飞难 进，风高响易沉。
无人 信 高洁，谁为 表 予心。
4、七言诗。四三节奏。发端于东汉末，在宋代达到极盛直到今天。随着时代发展，生活内容和语言、句式等等的丰富，中国人又把五言诗最终扩展为七言诗。
5、以后会不会发展到（基本句型是）八言九言十言十一言去？应当不会了。够用了。节奏也难以扩张。再复杂化些，无非是二四五七言的不同相加。如，九言：“恰似 一江春江向东流。”（2+7）；“诉尽相思，诉尽相思误。”（4+5）。余略。
6、三言诗，六言诗等等，是文人游戏的特例；诗经与楚辞起，就有杂言诗，亦备一体。有自由体杂言，也有词，词是长短句，但有词谱须照填。
《关于押韵的格律》
1、逢双押韵是基本规则。
2、首句可入韵，也可不入韵。
3、重要：正规的旧体诗词，没有平仄通押的。例如：“冻”，不能与“东”相押。但新诗、现代流行歌歌词，是可以通押的。今人也写古诗而平仄通押，却是不好的。
4、二四言亦有极少数为每句都用韵者，不足为常法。
5、五七言古风亦有句句用韵者，如“柏梁台体”。亦非常法。
唐中宗十月诞辰内殿宴群臣效柏梁体联句
润色鸿业寄贤才，(李 显) 皇帝
叨居右弼愧盐梅。(李 峤) 宰相
运筹帷幄荷时来，(宗楚客)
职掌图籍滥蓬莱。(刘 宪)
两司谬忝谢钟裴，(崔 湜)
礼乐铨管效涓埃。(郑 愔)
陈师振旅清九垓，(赵彦昭)
欣承顾问侍天杯。(李 适)
衔恩献寿柏梁台，(苏 颋)
黄缣青简奉康哉。(卢藏用)
鲰生侍从忝王枚，(李 乂)
右掖司言实不才。(马怀素)
宗伯秩礼天地开，(薛 稷)
帝歌难续仰昭回。(宋之问) 诗客
微臣捧日变寒灰，(陆景初)
远惭班左愧游陪。(上官婕妤) 即上官婉儿
汉武帝元封三年，作柏梁台，诏群臣二千石有能为七言诗，乃得上坐。
日月星辰和四时（皇帝）。
骖驾驷马从梁来（梁孝王武）。
郡国士马羽林材（大司马）。
总领天下诚难治（丞相石庆）。
6、词和曲的用韵是固定的。照格式填。不细述。
7、三句一韵者，是特例。诸如此类，均作如是观。《唐诗三百首》中有一首三句一韵的名作：岑参的《走马川行奉送封大夫出师西征》
走马川行奉送封大夫出师西征
君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。
轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。
匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。
将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。
马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。
虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。
金庸《倚天屠龙记》回目：
天涯思君不可望，
武当山顶松柏长。
宝刀百炼生玄光，
字作丧乱意彷徨。
皓臂似玉梅化妆，
浮槎北冥海茫茫。
谁送冰舸来仙乡，
穷发十载泛归航。
七侠聚会乐未央，
百岁寿宴摧肝肠。
中国诗的一个特点：两句两句构成为一个相对完整的小节。
分为上句、下句。合叫一联。一般是，上句领起，下句述完。
关于一句之内断节奏，建议按音韵断，不按文义断，例如：
“君子可欺之以方”的断句：
君子 可欺 之 以方。
君子 可欺 之以 方。（诗的二二二一的平仄格式断法）
君子可欺 之以方。（诗最典型的四三断法）
君子 可欺 之以方。
三国曹丕的《燕歌行》，一般认为是：中国最早的成熟七言诗：
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。
群燕辞归雁南翔，念君客游思断肠。
慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？
贱妾茕茕守空房。 （这里有一个单句，是特例）
忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。
援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。
明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。
牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？