最好的龟粮:云月尘土 《满江红》

云月尘土  书道千秋

-----作品《岳飞.<满江红>诗录句》创作随感

文/袁海涌

行草立轴书作品《岳飞<满江红>诗录句》在网站公示后，引起很大反响，不少同仁来电话要求让我谈谈创作心得。

这幅作品也确实是我近期创作的比较满意的作品之一，说起来也很有意思。当晚，在一个朋友的酒店聚餐，席间，主人向在座的各位介绍了我的情况后，大家对我是一个书法艺术家油然起敬，只有一位老先生表现出不屑一顾，认为我很年轻。原来这位老先生算是京城的名流，平时和书画圈的名家多有接触，家里的书画收藏也很丰富，自然对我这样年轻的书者有些轻视之意。而我是一位自尊心很强但又很谦恭的人，面对这样的情况，嘴上说向前辈多学习，心里却暗暗铆足了劲。

酒过三循，大家起哄让我现场献艺，我很谦恭地让老先生开笔，他却推辞说：“我从来不写字，如果你不写我就走了。”明显是和我挑战的。这样一来，我也毫不客气了，爽快答应。我看看案子没有书画用毡，几只毛笔也是主人平时练字用的短锋毛笔，平时他只是在报纸上随便练练，工具很不专业。虽然主人知道我的到来，事前临时做了一些安排，找人买了几张宣纸放在会客厅，其实这些宣纸非常劣质，我用手感觉一下，那纸发出哗啦啦的响声，就相当于我们所说的“油光纸”那样低档。“油光纸”就“油光纸”吧，没有毛毡我只好让他们用报纸铺在桌上代替毛毡，没有镇尺，就让大家用手按住纸角，接着我才开始酝酿创作。

如此差的环境和条件，给我的创作心理带来很大的挑战和压力，完全没有平时创作的那种随意，但心中仍不服输，总想有要体现出高水平和创作能力，让大家不能小看，因为平时我是个性情中人，喜欢在挑战中完成创作。

我首先为老先生选择了一副几年前常写的且比较熟练的内容《梅兰竹菊君子气，琴棋书画中国风》立轴，这是个内容是比较通俗、高雅的作品，考虑到他容易接受，我就欣然运笔，洋洋洒洒，挥笔而就。看到我如此娴熟的用笔，他们油然起敬，老先生完全改变了对我的怀疑态度，握着我的手，连声说：“不简单，不简单！你这样年轻就能把字写得这样绝，这真是不可思议。”，他看到这幅字写得工稳，就提议让我再创作时再豪放一些，此时，我也感觉自己创作状态很好，于是随口答应道“没问题”。 我顺势边润笔边思考再写什么内容。正好看见老板台的背后墙面挂着《满江红》录句“三十功名尘与土，八千里路云和月”，这幅作品被老板尊为上品。其实这幅字我却看不上眼，虽然很“放”，但线条十分漂浮，看不到传统的功力，也没有深沉入木之感，可谓狂放有余，功力不足。所以，我决定也要创作这个内容以此挑战。

因为那幅是横幅，我当然不能再选择横幅，给人摹拟的嫌疑。于是我决定采用竖式，接着侧身开始创作，此时，我思想酝酿已经成熟，状态极佳，激情澎湃，开始以迅雷不及掩耳之势起笔写下“三十功”一组三个字连绵不断，前两个字故意收敛后牵丝引出“功”字并舒展。接下来“名尘与”由小到大依次排列，然后“土”字猛收，使整行字形成一种变化的韵律。

第二行起笔时，将“八”字用浓重的笔墨横向定格，填补第一行起笔时所留下的空间。接着将“千”字顺势挥就，然后运足气力，将“里路”二字由缠绵之笔划向“路”字。此时，我百感交集，古战场上英雄们奔腾厮杀的场景，八千里路征战的壮烈，风吹雨淋的艰辛等场面，又联想到自己书法艺术道路上不懈的追求，也自有一种为艺术献身，一切功过于名利，自当视若尘土的淡泊；在书法探求之路上，如八千里漫长的沙场征程，何惧披星戴月的的认识和信心......不由自主地用枯涩、苍劲、禅意之笔把“路”字放宽放长，用剑拔弩张之势，将“各”部挥泻成险崖陡壁之状，并在收笔之际，笔锋顺第一行“名”字因收敛之笔而空出的大片空白，向右下随意下滑，绵延至“和”字，把“云”字含蓄地包揽在怀，为最后的“月”字行云流水般地做整句的收笔做了巧妙的铺垫，在视角上给人潇潇秋雨下到停止、千军万马伴着白云和明月绝尘而去的意境。

纵览整幅作品，从运笔、结字上，我采用行草书体，字体基本上各个独立，仅有少数地方相连，整篇重合淡雅，疏朗流畅，字字珠玑，承上启下，左顾右盼，尽得自然之美；由于一种不服输的心情使然，我在操笔的过程中，把挖王羲之的潇洒，张旭的狂放，怀素的劲健，毫无痕迹地融入笔端。尽其浩然，灵动潇洒，气脉通畅，墨润有余，瘠肥合宜。魏晋风流，宛然在目。此幅作品从整体布局上看，疏密有致，有行无列，行间紧密，黑白相当。结体用笔外柔内刚，简洁疏荡，俊逸而又潇闲洒脱，飘逸清淡，可谓“行于简易闲淡之中，而有深远无穷之味”。

    围观的前辈们简直惊呆了，那位开始不屑的老先生更是连连叫绝，他没想到像我这样的年轻人在书法上还有如此深厚的功力。其实只有我自己心里知道，我写这幅作品的动力、环境和压力是前所未有的。