偶看新闻腰间盘突出护腰哪种好:[转载]墨?竹?百?图
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/04/20 23:38:34
墨 竹 百 图
板桥写竹墨淋漓
沉鸿鑫
我国古代的文人墨客往往都有某种癖好，比如王羲之恋鹅，米芾玩石，林和靖则有「梅妻鹤子」之喻。清代著名书画家、文学家、「扬州八怪」之一的郑板桥也有个癖好，那就是爱竹。
郑板桥，本名郑燮，字克柔，板桥是他的号。他是江苏兴化人，早年家贫，用功勤读，应科举为康熙秀才、雍正举人、乾隆进士，曾任山东范县知县、潍县知县。
郑板桥爱竹，与他生活的环境有关。他籍贯兴化，长期客居扬州，这一带盛产花木，尤多竹。他在两则题画中分别说过：「余少时读书真州之毛家桥，日在竹中闲步」；「余家有茅屋二间，南面种竹。夏日新篁初放，绿荫照人」。正因为他经常生活在新篁绕宅、竹影婆娑的环境之中，朝夕相处，时时熏染，日久而生情。有一次，他给弟弟的一封信中谈到为他置买宅院的意见：「吾弟所买宅，严紧密栗，处家最宜。只是天井太小，见天不大。愚兄心思旷远，不乐居耳。」他提议另择隙地，在彼结庐，他说：「吾意欲筑一土墙院子，门内多栽竹树草花。」他对竹子充满了感情，并且在他看来，竹子对他也有着深厚的感情：「非唯我爱竹石，即竹石亦爱我也。」
郑板桥的爱竹，最突出的是表现在他的作品之中。他在诗中曾经这样写道：「四十年来画竹枝，日间挥夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时」；「信手拈来都是竹，乱叶交枝戛寒玉。……我有胸中十万竿，一时飞作淋漓墨」。可见他在写竹、画竹上面倾注了多少的功夫和心血。郑板桥写竹，总是赞颂竹之品格，如竹之孤劲挺拔，竹之清翠脱俗，竹之干直有节。其实郑板桥写竹也就是写竹之精神，并由此寄寓自己的人生感悟，放飞自己的心志情怀。
他在一幅竹石画上题诗云：「咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。」这首诗歌颂的是一种百折不挠的坚毅品格，任凭风吹雨打，千磨万劫，它始终坚毅地屹立在岩石之上。至今，还常有人引用这首诗，用来激励人们与困难奋战之斗志和增强为事业矢志不渝的信念。郑板桥还有一幅墨竹图，画得很特别，两边是数枝老杆，没有一片竹叶，而突出的是一个个竹节，画的中间有数枝新竹斜倚，其竹叶也显得疏朗掩映。作者的题诗是：「不过数片叶，满纸混是节，万物要见根，非徒观半截。风雨不能摇，雪霜颇能涉。纸外更相寻，干云上天阙」。此画没有几片竹叶，满纸都是竹节，非常明显，抒写的是那种威武不能屈，富贵不能淫，贫贱不能移的气节。另一幅画，画面上用淡墨画一枝粗壮的老干，旁边几枝新竹，有的稚嫩清新，有的高挑挺拔，有的枝叶茂盛，作者题曰：「新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。明年再有新生者，十丈帝孙绕凤池。」它生动地表现了老的扶持新的，一代胜于一代的人生哲理。
郑板桥在山东潍县任知县时，曾画过一幅竹画，送给巡抚。画面上竹枝迎风摇曳，竹叶扶疏婆娑。画上题写七绝一首：「衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。」夜间听到风吹竹叶沙沙作响，这是很平常的事，但作者却从萧萧竹声里听到了百姓疾苦的呻吟呼唤，「一枝一叶总关情」表现他与百姓的痛痒冷暖相关，这对一个封建官吏来说是颇为不易的。史籍上曾有记载，郑板桥在潍县任上，因为为民请赈，得罪了权贵，终被罢官。《清代学者像传》云：「以岁饥，为民请赈，忤大吏，遂乞病归。去官日，百姓痛哭遮留，家家画像以祀。」《扬州府志》、《兴化县志》记载：「潍人为建生祠」；「潍人戴德，为立祠」。郑板桥在离开潍县时，还画了一幅画，题为《画竹别潍县绅士民》，画上的题诗是：「乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒；取写一枝清瘦竹，秋风江上做鱼竿。」
郑板桥为了画好竹子，潜心钻研画竹的技法，并有所创造。他画兰竹，学习、分析、研究前辈、名家的技法，包括善画兰竹的郑所南、陈古白，不甚画兰竹的徐文长、高且园，还有石涛、八大山人，他的学习，并非死学，而是有分析，有取舍的学。他曾说过：「平生爱郑所南、陈古白画兰竹。既又见大涤子画石，或依法皴，或不依法皴，或整或碎，或完或不完，遂取其意，构成石势，然后以兰竹弥缝其间。虽学出两家，而笔墨则一气也。」他还说过：「石涛和尚客吾扬州数十年，见其兰幅，极多亦极少。学一半，撇一半，未尝全学。非不欲全，实不能全，亦不必全也。诗曰：『十分学七要拋三，各自灵苗各自探。』」所以郑板桥画的兰竹，既看得出有所师承，又有他自己独特的风格。正因为他不拘陈法，锐意革新，被称之为「怪」。郑板桥在艺术创作方面还很懂得触类旁通，他曾说：「要知画法通书法，兰竹如同草隶然。」他巧妙地把画法「透入」书法，并将隶书和行楷熔于一炉，创造了著名的「六分半书」，人们称为「板桥体」。其布局如乱石铺街，我们细细鉴赏他的书法作品，可以发现其中极其浓厚的兰竹笔意，有时中锋一竖，如同竹枝挺立；有时斜欹一撇，犹如竹叶翩然；有时在书法的布局、节奏中也可以领略到兰竹的韵致。
（清）郑板桥《竹石图轴》
香港文汇报 2007年2月2日
竹
郑板桥（郑燮）
一节复一节，千枝攒万叶。
我自不开花，免撩蜂与蝶。
竹石
清·郑板桥
咬定青山不放松，立根原在破岩中；
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
（清）郑板桥
衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声；
些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。
篱竹
（清）郑板桥
一片绿阴如洗，护竹何劳荆杞？
仍将竹作芭篱，求人不如求已。
竹
（清）郑板桥
举世爱栽花，老夫只栽竹，
霜雪满庭除，洒然照新绿。
幽篁一夜雪，疏影失青绿，
莫被风吹散，玲珑碎空玉。
题画
（清）郑板桥
一竹一兰一石，有节有香有骨，
满堂皆君子之风，万古对青苍翠色。
有兰有竹有石，有节有香有骨，
任他逆风严霜，自有春风消息。
题画
（清）郑板桥
一阵狂风倒卷来，竹枝翻回向天开。
扫云扫雾真吾事，岂屑区区扫地埃。
题画
（清）郑板桥
秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂;
惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场。
板桥写竹墨淋漓
沉鸿鑫
我国古代的文人墨客往往都有某种癖好，比如王羲之恋鹅，米芾玩石，林和靖则有「梅妻鹤子」之喻。清代著名书画家、文学家、「扬州八怪」之一的郑板桥也有个癖好，那就是爱竹。
郑板桥，本名郑燮，字克柔，板桥是他的号。他是江苏兴化人，早年家贫，用功勤读，应科举为康熙秀才、雍正举人、乾隆进士，曾任山东范县知县、潍县知县。
郑板桥爱竹，与他生活的环境有关。他籍贯兴化，长期客居扬州，这一带盛产花木，尤多竹。他在两则题画中分别说过：「余少时读书真州之毛家桥，日在竹中闲步」；「余家有茅屋二间，南面种竹。夏日新篁初放，绿荫照人」。正因为他经常生活在新篁绕宅、竹影婆娑的环境之中，朝夕相处，时时熏染，日久而生情。有一次，他给弟弟的一封信中谈到为他置买宅院的意见：「吾弟所买宅，严紧密栗，处家最宜。只是天井太小，见天不大。愚兄心思旷远，不乐居耳。」他提议另择隙地，在彼结庐，他说：「吾意欲筑一土墙院子，门内多栽竹树草花。」他对竹子充满了感情，并且在他看来，竹子对他也有着深厚的感情：「非唯我爱竹石，即竹石亦爱我也。」
郑板桥的爱竹，最突出的是表现在他的作品之中。他在诗中曾经这样写道：「四十年来画竹枝，日间挥夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时」；「信手拈来都是竹，乱叶交枝戛寒玉。……我有胸中十万竿，一时飞作淋漓墨」。可见他在写竹、画竹上面倾注了多少的功夫和心血。郑板桥写竹，总是赞颂竹之品格，如竹之孤劲挺拔，竹之清翠脱俗，竹之干直有节。其实郑板桥写竹也就是写竹之精神，并由此寄寓自己的人生感悟，放飞自己的心志情怀。
他在一幅竹石画上题诗云：「咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。」这首诗歌颂的是一种百折不挠的坚毅品格，任凭风吹雨打，千磨万劫，它始终坚毅地屹立在岩石之上。至今，还常有人引用这首诗，用来激励人们与困难奋战之斗志和增强为事业矢志不渝的信念。郑板桥还有一幅墨竹图，画得很特别，两边是数枝老杆，没有一片竹叶，而突出的是一个个竹节，画的中间有数枝新竹斜倚，其竹叶也显得疏朗掩映。作者的题诗是：「不过数片叶，满纸混是节，万物要见根，非徒观半截。风雨不能摇，雪霜颇能涉。纸外更相寻，干云上天阙」。此画没有几片竹叶，满纸都是竹节，非常明显，抒写的是那种威武不能屈，富贵不能淫，贫贱不能移的气节。另一幅画，画面上用淡墨画一枝粗壮的老干，旁边几枝新竹，有的稚嫩清新，有的高挑挺拔，有的枝叶茂盛，作者题曰：「新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。明年再有新生者，十丈帝孙绕凤池。」它生动地表现了老的扶持新的，一代胜于一代的人生哲理。
郑板桥在山东潍县任知县时，曾画过一幅竹画，送给巡抚。画面上竹枝迎风摇曳，竹叶扶疏婆娑。画上题写七绝一首：「衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。」夜间听到风吹竹叶沙沙作响，这是很平常的事，但作者却从萧萧竹声里听到了百姓疾苦的呻吟呼唤，「一枝一叶总关情」表现他与百姓的痛痒冷暖相关，这对一个封建官吏来说是颇为不易的。史籍上曾有记载，郑板桥在潍县任上，因为为民请赈，得罪了权贵，终被罢官。《清代学者像传》云：「以岁饥，为民请赈，忤大吏，遂乞病归。去官日，百姓痛哭遮留，家家画像以祀。」《扬州府志》、《兴化县志》记载：「潍人为建生祠」；「潍人戴德，为立祠」。郑板桥在离开潍县时，还画了一幅画，题为《画竹别潍县绅士民》，画上的题诗是：「乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒；取写一枝清瘦竹，秋风江上做鱼竿。」
郑板桥为了画好竹子，潜心钻研画竹的技法，并有所创造。他画兰竹，学习、分析、研究前辈、名家的技法，包括善画兰竹的郑所南、陈古白，不甚画兰竹的徐文长、高且园，还有石涛、八大山人，他的学习，并非死学，而是有分析，有取舍的学。他曾说过：「平生爱郑所南、陈古白画兰竹。既又见大涤子画石，或依法皴，或不依法皴，或整或碎，或完或不完，遂取其意，构成石势，然后以兰竹弥缝其间。虽学出两家，而笔墨则一气也。」他还说过：「石涛和尚客吾扬州数十年，见其兰幅，极多亦极少。学一半，撇一半，未尝全学。非不欲全，实不能全，亦不必全也。诗曰：『十分学七要拋三，各自灵苗各自探。』」所以郑板桥画的兰竹，既看得出有所师承，又有他自己独特的风格。正因为他不拘陈法，锐意革新，被称之为「怪」。郑板桥在艺术创作方面还很懂得触类旁通，他曾说：「要知画法通书法，兰竹如同草隶然。」他巧妙地把画法「透入」书法，并将隶书和行楷熔于一炉，创造了著名的「六分半书」，人们称为「板桥体」。其布局如乱石铺街，我们细细鉴赏他的书法作品，可以发现其中极其浓厚的兰竹笔意，有时中锋一竖，如同竹枝挺立；有时斜欹一撇，犹如竹叶翩然；有时在书法的布局、节奏中也可以领略到兰竹的韵致。
（清）郑板桥《竹石图轴》
香港文汇报 2007年2月2日
竹
郑板桥（郑燮）
一节复一节，千枝攒万叶。
我自不开花，免撩蜂与蝶。
竹石
清·郑板桥
咬定青山不放松，立根原在破岩中；
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
（清）郑板桥
衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声；
些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。
篱竹
（清）郑板桥
一片绿阴如洗，护竹何劳荆杞？
仍将竹作芭篱，求人不如求已。
竹
（清）郑板桥
举世爱栽花，老夫只栽竹，
霜雪满庭除，洒然照新绿。
幽篁一夜雪，疏影失青绿，
莫被风吹散，玲珑碎空玉。
题画
（清）郑板桥
一竹一兰一石，有节有香有骨，
满堂皆君子之风，万古对青苍翠色。
有兰有竹有石，有节有香有骨，
任他逆风严霜，自有春风消息。
题画
（清）郑板桥
一阵狂风倒卷来，竹枝翻回向天开。
扫云扫雾真吾事，岂屑区区扫地埃。
题画
（清）郑板桥
秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂;
惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场。