偶看新闻头发厚硬适合什么发型:好眼力好心境好根雕
来源：百度文库 编辑：偶看新闻 时间：2024/05/01 04:24:15
2009年04月20日 来源：中国吉林网—吉林日报
□邰子桐
酷爱根雕的赵喜山，凭借自己独特的审美视角，把在别人眼里没用的破树根变成了振翅欲飞的仙鹤、吞云吐雾的飞龙等根雕艺术作品。我们在赞叹大自然鬼斧神工、造化万千的同时，也不禁为艺术家的精妙构思所折服。
1984年,赵喜山无意间从书上看到一些根雕收藏大师的简介,还有他们收藏的根雕作品，这给了原本就喜欢盆景设计和插花艺术的赵喜山很大触动。“ 根雕是天然形成的,可以说每一件作品都是大自然神奇的赐予，根雕艺术作品变化万千，不同的欣赏角度会产生不同的审美效果。”看到这句话，赵喜山被根雕的自然和真实所吸引,对于根雕艺术的追求与探索也从此一发而不可收。他十几年如一日，无论是上班时还是退休之后，每天赵喜山都会骑着自行车在长春市的各个角落里寻找,每发现一个好的树根他都如获至宝。
“根雕艺术不同于其它的一些艺术形式，可以凭借着丰富的想象力创作出来，它要求创作者必须走出去，寻找素材，即便找到了素材也不能立刻动手去做，还需要长时间、多角度地观察，找到最佳的欣赏点才能动手，这个过程对于创作者来说是漫长的，也是痛苦的。”赵喜山指着自己刚刚搜集到的树根动情地说。开始从事根雕艺术创作的时候，由于对于这门技艺不是十分了解，加上创作心切，对一些树根没有仔细观察，只看到其中的一个物象便动手去雕琢，结果下手之后反倒发现比这个更好、更形象的物象，可是却为时已晚；有时候作品做完了，但是对树根的处理不彻底，过一段时间便被虫子蛀了。谈到这些，赵喜山说：“现在想想那时的经历都是现在的经验，吃一堑长一智，现在技艺的提高和那些失败其实是密不可分的。”经过多年的研究与实践，如今的赵喜山根雕技艺日臻成熟，无论是刀法还是创意都近乎完美，他能充分利用素材中每一处或直或弯的结构，最大限度地利用素材。“创作根雕艺术作品，我在数量上没有要求，贵在品质，不浪费每一个大自然赐予的素材，尤其对于生活在城市中的人，能得到一个好的素材实属不易，创作者应倍加珍惜。”
齐白石曾说：“艺术妙在似与非似之间。”根雕艺术更是如此，根雕属于写意的艺术，赵喜山深谙其中的道理，对于自己的艺术作品，他不求貌像，但求神韵，其作品风格独树一帜。他指着摆在架台上一个名字为《水獭》的作品说：“这个作品就是求其神韵，宏观看似乎不像水獭，但微观到局部，看其表面的木质纹理，细腻光滑，而且灰白杂间，极像水獭的皮毛。”说完赵喜山的手还在作品上面细细地摩挲，就像抚摸孩子的头顶一样，充满深情。“根雕艺术作品的制作方法不一，应该因材施宜，尽量避免破坏树根的原生态，只有这样才能将根雕作品的观赏性发挥得淋漓尽致，才能最大限度地欣赏大自然的鬼斧神工，这同样也是我的根雕艺术创作的一个原则。”说话时，赵喜山眼睛一直没有离开过放在墙角的一个树根上。
赵喜山不仅仅在作品上下苦功夫，在作品底座的配置上也严格要求。“根雕艺术要求做到天衣无缝，一个好的根雕作品需要一个好的底座来衬托，这样才能显出气势，两者可以相得益彰。”他的一个名为《乌龙绞柱》的作品，龙雕刻好了一年多，但却苦于找不到龙盘柱，因此一直没有将作品完成。一次偶然的机会，赵喜山去农村参加一个朋友孩子的婚礼，按当地风俗摆流水席，在灶台处，朋友正将一段柳树放在灶底烧火，恰好这时赵喜山走了过来，看到被烧火的柳树顿时眼前一亮，这段柳树由于年岁较长，内部已经中空，还有几块石头镶嵌在树内，赵喜山喜出望外，这不正是自己要寻找的盘龙柱吗？于是他迅速地从灶底将柳木抽出，并向朋友说明原委，喜酒也顾不上喝便扛着柳木回家了。像这样的例子，在赵喜山的根雕创作道路上不胜枚举，进臭水沟子，跑建筑工地，甚至到周边的农村寻访。“好的根雕素材可遇而不可求。行者无疆，我愿做一个行者，发现好的素材，为后代子孙多留下几个好的艺术作品。”
转眼之间，赵喜山在根雕艺术创作中研究实践了20余年，但他却谦虚地说自己刚刚入门，还要不断地学习和改进自己的技术，提高自己的眼力，真心希望赵喜山能够多发现好的根雕素材，多创作出好的艺术作品！
(责任编辑： 王爱童)
□邰子桐
酷爱根雕的赵喜山，凭借自己独特的审美视角，把在别人眼里没用的破树根变成了振翅欲飞的仙鹤、吞云吐雾的飞龙等根雕艺术作品。我们在赞叹大自然鬼斧神工、造化万千的同时，也不禁为艺术家的精妙构思所折服。
1984年,赵喜山无意间从书上看到一些根雕收藏大师的简介,还有他们收藏的根雕作品，这给了原本就喜欢盆景设计和插花艺术的赵喜山很大触动。“ 根雕是天然形成的,可以说每一件作品都是大自然神奇的赐予，根雕艺术作品变化万千，不同的欣赏角度会产生不同的审美效果。”看到这句话，赵喜山被根雕的自然和真实所吸引,对于根雕艺术的追求与探索也从此一发而不可收。他十几年如一日，无论是上班时还是退休之后，每天赵喜山都会骑着自行车在长春市的各个角落里寻找,每发现一个好的树根他都如获至宝。
“根雕艺术不同于其它的一些艺术形式，可以凭借着丰富的想象力创作出来，它要求创作者必须走出去，寻找素材，即便找到了素材也不能立刻动手去做，还需要长时间、多角度地观察，找到最佳的欣赏点才能动手，这个过程对于创作者来说是漫长的，也是痛苦的。”赵喜山指着自己刚刚搜集到的树根动情地说。开始从事根雕艺术创作的时候，由于对于这门技艺不是十分了解，加上创作心切，对一些树根没有仔细观察，只看到其中的一个物象便动手去雕琢，结果下手之后反倒发现比这个更好、更形象的物象，可是却为时已晚；有时候作品做完了，但是对树根的处理不彻底，过一段时间便被虫子蛀了。谈到这些，赵喜山说：“现在想想那时的经历都是现在的经验，吃一堑长一智，现在技艺的提高和那些失败其实是密不可分的。”经过多年的研究与实践，如今的赵喜山根雕技艺日臻成熟，无论是刀法还是创意都近乎完美，他能充分利用素材中每一处或直或弯的结构，最大限度地利用素材。“创作根雕艺术作品，我在数量上没有要求，贵在品质，不浪费每一个大自然赐予的素材，尤其对于生活在城市中的人，能得到一个好的素材实属不易，创作者应倍加珍惜。”
齐白石曾说：“艺术妙在似与非似之间。”根雕艺术更是如此，根雕属于写意的艺术，赵喜山深谙其中的道理，对于自己的艺术作品，他不求貌像，但求神韵，其作品风格独树一帜。他指着摆在架台上一个名字为《水獭》的作品说：“这个作品就是求其神韵，宏观看似乎不像水獭，但微观到局部，看其表面的木质纹理，细腻光滑，而且灰白杂间，极像水獭的皮毛。”说完赵喜山的手还在作品上面细细地摩挲，就像抚摸孩子的头顶一样，充满深情。“根雕艺术作品的制作方法不一，应该因材施宜，尽量避免破坏树根的原生态，只有这样才能将根雕作品的观赏性发挥得淋漓尽致，才能最大限度地欣赏大自然的鬼斧神工，这同样也是我的根雕艺术创作的一个原则。”说话时，赵喜山眼睛一直没有离开过放在墙角的一个树根上。
赵喜山不仅仅在作品上下苦功夫，在作品底座的配置上也严格要求。“根雕艺术要求做到天衣无缝，一个好的根雕作品需要一个好的底座来衬托，这样才能显出气势，两者可以相得益彰。”他的一个名为《乌龙绞柱》的作品，龙雕刻好了一年多，但却苦于找不到龙盘柱，因此一直没有将作品完成。一次偶然的机会，赵喜山去农村参加一个朋友孩子的婚礼，按当地风俗摆流水席，在灶台处，朋友正将一段柳树放在灶底烧火，恰好这时赵喜山走了过来，看到被烧火的柳树顿时眼前一亮，这段柳树由于年岁较长，内部已经中空，还有几块石头镶嵌在树内，赵喜山喜出望外，这不正是自己要寻找的盘龙柱吗？于是他迅速地从灶底将柳木抽出，并向朋友说明原委，喜酒也顾不上喝便扛着柳木回家了。像这样的例子，在赵喜山的根雕创作道路上不胜枚举，进臭水沟子，跑建筑工地，甚至到周边的农村寻访。“好的根雕素材可遇而不可求。行者无疆，我愿做一个行者，发现好的素材，为后代子孙多留下几个好的艺术作品。”
转眼之间，赵喜山在根雕艺术创作中研究实践了20余年，但他却谦虚地说自己刚刚入门，还要不断地学习和改进自己的技术，提高自己的眼力，真心希望赵喜山能够多发现好的根雕素材，多创作出好的艺术作品！
(责任编辑： 王爱童)