seasonic m12ii:邓石如及其篆书笔法解析

邓石如及其篆书笔法解析

洪  亮

邓石如（1743——1805），安徽怀宁人。我们从穆孝天《邓石如书法评传》中得知：其祖父邓士沅，精书法，历史，耕读传家。父亲邓一枝，随其父读书识字，擅长诗文、书画、精刻印。母亲是怀宁文学（秀才）陈玉若的幼女，生二子三女。邓石如是长子，受祖父、父亲的影响，喜欢书法篆刻。9岁从父亲读了一年书，因家贫而缀学。“不能从学，逐村童，采樵，贩饼饵，负之转鬻”（李兆洛《石如邓君墓志铭》）。砍柴贩饼，补贴家用。17岁那年，走出家门，开始了他的交游人生。18岁结婚，4年后夫人潘容度去世，之后他一直独身，以书法篆刻为业，足迹遍及全国各地，所到之处有安徽各地、江苏、浙江、河南、河北、北京、湖南、湖北、江西等地。结交了大量的朋友知己。在游学过程中学习，更在游学过程中传播自己的艺术，名震京城内外。直到42岁，经朋友介绍，娶盐城沈绍芳之女。这个自称“非海内名士不嫁”的姑娘，芳龄20，嫁给了这位当时已颇具盛名书法篆刻名家邓石如，为邓石如生下一子三女。可惜，沈氏39岁去世。因子女年幼，遂于第二年娶妾程氏，曾有过一子，8岁夭折。邓石如也在63岁那年去世。身后，子女和程氏等得到了知己李兆洛和弟子包世臣的帮助与扶持。子邓传密能继家学，亦擅书法。

　  清中期开始流行篆书，代表书家有王澍、段玉裁、钱坫、洪亮吉等，都是烧毫作字，烧毫成了当时篆书书写的定法，意在书写出线条均匀的铁线篆（或称“玉筋篆”）。邓石如生长在安徽乡下，并没有受过这类烧毫书写的教育，因此，他作篆书，从一开始就是使用普通毛笔，且长锋羊毫。于是，邓石如写篆书不描字，而是书写篆书。由于邓石如在学习书法过程中，篆隶同时进行，因此，所作篆书往往带有隶意，这在当时来说是破天荒的。他在京城高官宅府中作字，令当时众多名家大为赞赏，也有蔑为“野狐禅”。

　　邓石如的篆书从传世作品看，中年作品以李阳冰风格为主，渐渐上溯秦汉，师《袁安碑》、《袁敞碑》，进而李斯刻石等。偶尔也有金文。

邓石如早年作篆，笔笔中锋，逆入平出，回锋起止，竖划则顺锋终。线条初略细，近玉筋篆，晚年线条变粗，且浑厚、质朴。造型也是从圆转到圆中见方，方圆结合。气息看，初为华丽，渐渐去华求实，终至平实而无华。

关于邓石如对篆书笔法的历史性贡献，李刚田先生在《论邓石如书法篆刻艺术的庶民性》中有着精辟的论述，兹录如下：

元人赵孟提出“结字因时相传，用笔千古不易”，他所说的用笔当是指二王所开创帖学一路的所谓“古法用笔”，行草书是那种“一起一倒，明灭生焉”的笔意，爽健、斩截、八面出锋、笔路清爽的线条美，而篆书当是圆转婉通如《泰山刻石》式的线条。邓石如是如何对待这些呢？邓石如信奉的是“唯笔软则奇怪生焉”，是顺应和发挥毛笔工具的特性，重视书写的技术性。邓石如使用的是长锋羊毫，这是宋、元以前所不用的书写工具，重临池实际以书刻为职业的邓石如，没有株守古代人的成法，对如何发挥新的书写工具的特点去创造线条美进行了成功的探索，形成了一套不同于前人的笔法。包世臣记载：“山人作书，皆悬腕双钩，管随指转……”这里说的“管随指转”四个字便大有“古法荡尽”的味道，从二王起一直到现代书家沈尹默先生，在书论中大多主张唯运腕而反对运指，用笔讲求使转提捺而反对转笔绞锋。邓石如没有管这些理论，没有盲目地跟着前人走，而重在临池中的实用性。古人多用短锋硬毫，这种工具不宜转指去调整笔锋，所以古人不主张转指，墨迹中只有使转、起倒、翻折的用笔痕迹，而不见绞转，长锋羊毫到了邓石如手里，用转指去调整笔锋，是因为工具的变化而引起使用工具方法的变化，指腕并运，全身之力贯注毫端。这种用笔方法由邓石如在临池实践中开创，而由康有为做了理论上的总结：“圆笔用绞，方笔用翻。圆笔不绞则痿，方笔不翻则滞。”技法的变革是产生新线条美的先决条件，邓石如恰到好处地运用转指绞锋，创造出了丰厚苍茫、具有力度的线条之美，为后来碑派书家的用笔方法探索了一条道路。

    邓石如书法艺术的主要成就是篆隶书，其核心是对篆书笔法的创造，这是近代书法史上的一次革命。他的学生包世臣说他的篆书：“稍参隶意，杀锋以取劲折。”对其篆书用笔评论很确切。所谓的“隶意”、“杀锋”指的是什么？请看一下古人是怎么说的。孙过庭说：“篆贵婉而通，隶欲缜而密。”刘有定说：“篆直分侧。直笔圆，侧笔方。”钱泳说：“篆用圆笔，隶用方笔，破圆为方而为隶书。”“篆体圆，有转无折；隶体方，有折无转，绝然相反。”小篆的线条应是圆转婉通，起止无迹，而隶书的线条起笔处多凌空著势而侧入（杀锋、筑锋都指此种用笔）。邓石如打破了篆、隶之间的壁垒，以秦篆为体而以汉隶为用，把篆书写得方圆兼备，婉通而缜密，用笔一反小篆均等婉通的特点，表现出提捺、转折、方圆多方面的丰富性。邓石如以前以二李为典型的小篆特点在一“正”字，而邓石如写篆书的用笔特点在“侧”字，这种“侧”是由艺术家式的观念所主宰的，是反文人式的“正”的中庸审美观的，邓石如自知自己这一可贵之处也正是持“正统”观者所不接受的“破古法”，在有的时候他韬晦地说：“吾篆未及阳冰。”但他酒酣耳热之时，自睨其字赞曰：“何处让冰斯。”赵之谦对邓石如篆书用笔有深刻理解：“山人篆书笔笔从隶出，其自谓不及少温（李阳冰）当在此，然此正越过少温，善易者不言易，作诗必是诗，定知非诗人，皆一理。”康有为对邓石如以隶法作篆给以极高的评价：“完白得力处在以隶笔为篆，吾尝谓篆法之有邓石如，犹儒家之有孟子，禅家之有大鉴禅师，皆直指本心，使人自证自悟，皆具广大神力功德以为教化主，天下有识者，当自知之也。”

    关于小篆的笔法，沈括《梦溪笔谈》中谈到：“ 江南徐铉善小篆，映日视之，画之中心有一缕浓墨正当其中，至于曲折处亦当中，无有偏侧处，乃笔锋直下不倒侧，故锋常在画中，此用笔之法也。”这是前人所要求笔法中的中锋用笔，强调的是一个“正”字。这种强调使篆书笔法越来越僵化。我们从邓石如的篆书作品中，可以体会到他对篆书“中锋”的理解是不拘泥于形质的。通过笔锋不断的变化，入笔或回护或杀锋，行笔或铺毫或转笔等求得线条的丰富性，以具有个性的线条得到审美意义的深刻性。这是以书法的“书写性”取代了“二李”笔法的工艺性。用毛笔工具的自然去“写”，而不是用烧笔锋的办法去“描”。李兆洛评邓书“绝去时俗，同符古初”。是指邓石如篆书摒弃了时人“工艺性”写的方法，找到了符合“古初”的自然写法。

我们这里以《邓石如篆书》文物出版社1982年第一版为范本，来解析邓石如的篆书笔法。这个版本在多种书籍中都有载录。据天津人民美术出版社2005年7月出版的《邓石如书法篆刻全集》（上下卷）所载，这件作品是邓石如《赠肯园四体书册·篆书》（无锡市博物馆藏）。

邓石如《赠肯园四体书册》为楷书、草书、隶书、篆书四体，各为24页。每页尺寸均为纵31·5厘米，横16厘米。所书内容为韩山朱公《座右铭》，录数十条。其中，篆书第页三行，第行四字，计划283字。从四体书中之落款看，唯隶书册款有年款：“嘉庆岁次己未孟冬月，完白山人邓石如书于维扬邸中。”嘉庆岁次己未为公元1799年，邓石如时年57岁，正是他书法艺术成熟期。此作可谓是其书法艺术成熟期的代表作品之一。

当时，邓石如正在扬州，于孟冬月书此《四体书》赠“肯园太老先生”。肯园为何许人也？据有关资料得知，“肯园”即鲍志道，原名迁直，字诚一，自号肯园。安徽歙县棠樾人。生于乾隆八年（公元1743年），卒于嘉庆六年（公元1801年）。长期居扬州，以盐为业，后成为徽商盐业巨子。与邓系同龄人。但邓称其为“太老先生”不知其因。

为了便于了解和掌握邓石如篆书，我们从邓石如篆书的基本笔法、笔划书写特点入手，对其篆书笔法进行解析。

邓石如篆书以“二李（李斯、李阳冰）”篆书为根基。他早年在“二李”篆书上下了很大的功夫，于“二李”篆书几能达到乱真的地步。可贵的是他能够脱胎于“二李”篆书纯中锋平移之法，将隶书笔法融入篆书笔法之中，使篆书既保留了中锋为主的笔法，又增添了提、按、顿、折等笔法，使篆书笔法具有了书写性。我们在学习邓石如篆书笔法时，必须从总体上把握好他的笔法特征，即一部份是脱胎于传统的“二李”笔法，另一部份是他的隶书入篆的笔法。

一、邓石如脱胎于传统“二李”篆书的基本笔法

这部分笔法，逆起驻收，笔划的两端浑圆，笔划质感内敛含蓄。也称为圆起、圆收、中锋行笔的笔法。但起笔、行笔、收笔明显具有了书写性。

（图一）  （图二） （图三） （图四）

（图一）为篆书一横的笔法。笔法要点为：1、欲右先左，中锋逆入纸。2、笔锋按原入锋方向180度折锋按。3、折锋按与铺毫行笔同时进行，按得轻重决定一横之粗细。4、保持中锋行笔。5、轻提驻笔。6、180度折笔回锋。7、中锋收笔。

（图二）为篆书一竖的笔法。1、欲下先上，中锋逆入纸。其余笔法要点与篆书一横相同。

（图三）为篆书右向弧的笔法。1、往左上角中锋逆入纸。2、笔锋按原入锋方向180度折锋按。3、折锋按与铺毫行笔同时进行，按的轻重决定一弧笔之粗细。顺势弧转，可略作捻管。4、根据所作弧之大小，顺势向左捻管弧转，保持中锋行笔。5、轻提。6、180度折笔回锋。7、中锋收笔。

（图四）为篆书左向弧的笔法。1、往右上角中锋逆入纸。2、笔锋按原入锋方向180度折锋按。3、折锋按与铺毫行笔同时进行，按的轻重决定一弧之粗细。顺势弧转，可略作捻管。4、根据所作弧之大小，顺势向右捻管弧转，保持中锋行笔。5、轻提。6、180度折笔回锋。7、中锋收笔。

二、邓石如脱胎于传统“二李”篆书基本笔法的字例

  （图五）    （图六）    （图七）     （图八）

    以上（图五）“小”字，是邓石如脱胎于传统的“二李”篆书基本笔法中的（图二、图三、图四）三个基本笔划的组合。（图六）是基本笔法中（图一、图二）二个基本笔划的组合。（图七“不”字、图八“包”字）是（图一、图二、图三、图四）四个基本笔划的变化与组合的字例。

三、邓石如隶书融入篆书的笔法

这部分笔法，是从本帖中邓石如书写的字中提取的字例。其中，起笔，有圆起，也有方折起；行笔以中锋为主；转笔，有圆转，也有折（侧）转；收笔，有圆收，也有尖收。凡行笔中弯曲处，用提转笔法的，形质显得圆畅；用先停后转笔法，显得外圆内方；用顿折笔法，显得方劲。

（图九） （图十） （图十一） （图十二）

（图九）为篆书一竖的笔法。笔法要点为：1、欲下先上，逆锋入纸。2、起笔成方形，欲下之势。此种笔法也称切锋或杀锋。3、顺势向下，中锋行笔。4、保持中锋行笔。5、缓行轻提至笔尖处。6、驻笔，180度回锋。7、中锋收笔。

（图十）为篆书右向弧的笔法。笔法要点为：1、欲下先上，逆锋入纸。2、起笔成方形，欲下之势。3、顺势向下，转中锋行笔。4、保持中锋行笔，根据需要成弧度的大小。5、缓行轻提至收笔处。6、驻笔，180度回锋。7、中锋收笔。

（图十一）为篆书一横的笔法。笔法要点为：1、欲右先左，侧锋逆入纸。2、起笔成方形，欲右之势。3、顺势向右，转中锋行笔。4、保持中锋行笔。5、缓行轻按即缓提。6、缓提至收笔处。7、提笔180度空中回锋收笔。

（图十二）为篆书竖折弧的笔法。笔法要点为：1、欲下先上，中锋逆入纸。2、起笔成圆形，欲下之势。3、顺势向下，中锋行笔。4、先停后向右折锋缓行笔。5、缓行轻提转锋，中锋行笔。6、轻提笔。7、驻笔。8、回锋收笔。

（图十三） （图十四） （图十五） （图十六）

（图十三）为篆书折转笔法。笔法要点为：1、中锋接上一划起笔。2、缓行，若停。3、折转笔，中锋行笔。4、提转，中锋行笔。5、缓行轻提。6、驻笔。7、中锋收笔。

（图十四）为篆书弧转折转弧的笔法。笔法要点为：1、逆锋入纸。2、驻笔，起笔成方形。此种笔法也称切锋或杀锋。3、顺势起弧度，中锋行笔。4、提转，保持中锋行笔。5、顿折，先停后取侧势折，顺势转中锋。6、提转，中锋行笔，起弧度。7、轻提。8、驻锋。9、中锋收笔。

（图十五）为篆书弧转折转弧的笔法。笔法要点为：1、逆锋入纸。2、轻按，起笔成圆形。3、折笔顺势中锋行笔。4、提转，保持中锋行笔。5、中锋行笔起弧度。6、顿折，先停后取侧势折。7、顺势转中锋。8、收笔。

（图十六）为篆书竖转横笔法。笔法要点为：1、逆锋入纸。2、驻笔，起笔成方形。3、顺势下行，中锋行笔。4、提转，保持中锋行笔。5、收笔。

 （图十七）   （图十八） （图十九）

（图十七）为篆书弧转折转弧的笔法。此笔法与（图十四）笔法相近。笔法要点为：1、逆锋入纸。2、轻按，起笔成圆形。3、顺势起弧度，中锋行笔。4、提转，保持中锋行笔。5、顿折，先停后取侧势折，顺势转中锋。6、提转，中锋行笔，起弧度。7、轻提。8、驻锋。9、中锋收笔。

（图十八）为篆书竖弧转折转弧的笔法。笔法要点为：1、逆锋入纸。2、轻按。3、顺势中锋行笔。4、提转，保持中锋行笔。5、缓行，若停，转笔。6、顿折，先停后取侧势折，顺势转中锋7、提转，中锋行笔，起弧度。8、轻提。9、驻锋。10、中锋收笔。

（图十九）为篆书横停转顿折提转弧的笔法。笔法要点为：1、逆锋入纸。2、轻按。3、顺势微起弧度，中锋横行笔。4、停转，保持中锋行笔。5、顿折，先停后折，有圆转势。6、转笔，中锋行笔。7、提转。8、轻提。9、驻锋。10、中锋收笔。

四、邓石如隶书融入篆书笔法的字例

（图二十） （图二十一）   （图二十二） （图二十四）

 （图二十五） （图二十六） （图二十七） （图二十八）

以上“小”字（图二十），是邓石如摆脱“二李”篆书笔法后的将隶书笔意和书写性融入篆书笔法之中的（图九、十）等篆书基本笔划的组合。

“平”字（图二十一），是（图十一、十二）等篆书基本笔划的组合。

“灵”字（图二十二），是（图十三）等篆书基本笔划的组合。

“万”字（图二十三），是（图十四）等篆书基本笔划的组合。

“绿”字（图二十五），是（图十五、十六、十七）等篆书基本笔划的组合。

“始”、“如”字（图二十六、二十七），是（图十八）等篆书基本笔划的组合。“身”字（图二十八），是（图十九）等篆书基本笔划的组合。

      通过以上对邓石如篆书笔法的解析，我们看到了邓石如篆书笔法是如何突破“二李”篆书笔法的。这种篆书笔法直接影响到后来的吴让之（1799－1870）、赵之谦（1829－1884）、吴昌硕（1844－1927）等一大批书法大家，及至当代的篆书艺术。